關(guān)于演奏鋼琴時的正確坐姿

　　坐姿是新手學(xué)習(xí)鋼琴中，非常重要的一個環(huán)節(jié)，坐姿的正確與否直接影響彈奏的方法。下面是小編整理的關(guān)于演奏鋼琴時的正確坐姿，歡迎閱讀。

　　演奏鋼琴正確的坐姿

　　坐凳的1/2或1/3

　　坐凳的深淺有講究，一般身體坐在琴登的1/2或1/3，以便必要時身體的重心可在琴登與腳之間移動。坐凳不能太深，否則軀干會沒有雙腳的支撐，活動會失去穩(wěn)定性。我們需要身體的重心前移，軀干略向前傾，支撐點放在腳上，以便彈奏時需要時，移動重心，將重力運送于指尖。

　　鋼琴鍵盤的中間點

　　找到整個鍵盤的中間點，居中而坐，控制全局。有鑰匙孔的鋼琴，鑰匙孔就是中間。沒鑰匙孔的，可將雙腳不偏不倚地直對鋼琴的兩個踏板，這時，雙腿如果沒有任何左右偏斜，就是坐在正中了。當(dāng)然也可以以鋼琴的琴鍵為準(zhǔn)，找到中央c到小字一組的e，這個位置為鍵盤的中間點。

　　座位與鋼琴的距離

　　調(diào)整座位與鋼琴的前后距離。上身坐直，用雙臂輕輕提起雙手并將其置于鋼琴鍵盤之上。上臂與前臂形成一個略微大于90度的鈍角，坐位與鋼琴琴鍵的距離就基本合適了。

　　座位高低的調(diào)節(jié)

　　座位的高低，要根據(jù)彈奏者的高矮來決定。原則是肘、前臂、手與鍵盤保持一個相同的水平高度，或略高于鍵盤。身高不夠的學(xué)生要應(yīng)將琴凳墊高使到符合上面提到的原則。

　　鋼琴演奏時的坐姿注意事項

　　(1)調(diào)整座位與鋼琴的距離。上身坐直，用雙臂輕輕地提起雙手并將其置于鍵盤之上。這是如果肘部剛好被牽動到上身垂直線的胸前一方一點點，上臂與前臂形成一個略微大于90度的鈍角，座位與琴鍵的距離就基本合適了。 假如臂肘部前移過多，上臂與前臂的角度較多的大于90度，整治胳膊有點“抻直感”，就說明坐的遠(yuǎn)了，應(yīng)把琴凳朝鍵盤前移動一點。 相反，假如手置鍵盤之上時，肘部并未備牽移到前面，甚至還移到了上身垂直線的后面一點，造成胳膊的“窩曲感”，這表明坐的太靠近鍵盤，應(yīng)把琴凳往后適度移動。

　　(2)找到整個琴鍵的中間點。有鑰匙孔的鋼琴，鑰匙空就是中間。沒鑰匙，可將雙腳不偏不倚地直對兩個踏板，這時，雙腿如果沒有任何左右偏斜，就是坐在正中了。另外，還可在鍵盤上找中間點。88個鍵盤的中間點，在中央c右邊第一個e和f鍵之間;85個鍵盤的，則在中央c右邊的第一個降e上。找到中間點，居中而坐，控制全局。

　　(3)調(diào)整座位的高低。上身坐直，雙手置于鍵盤之上，這時，如果肘部略高于鍵盤的平面，做的高低，大致就合適了。但假如肘部高于鍵盤平面過多，胳膊好像有點“吊著”似的，手腕也不能自然放平，說明坐的位置高了，應(yīng)把琴凳適當(dāng)調(diào)低。相反，假如手指鍵盤之上時，肘部明顯低于鍵盤平面，說明坐的位置偏低了，應(yīng)把琴凳適當(dāng)調(diào)高。 以上講的都是一般的標(biāo)準(zhǔn)，其中，坐在中間點，對任何人都是同樣的要求，而座位的高低、前后，每個人不見得絕對完全一致，對自己而言，則應(yīng)當(dāng)有一個穩(wěn)定的調(diào)整尺度。

　　鋼琴彈和弦的正確方法

　　1、手腕提高和下落時，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達(dá)、集中至手指。有些人彈和弦，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也隨之松垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達(dá)、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗于空間，彈出的音也自然模糊不清。

　　有人形象地比喻說：“這樣彈，力量沒多少彈到鍵盤上，大部分都散落到鍵盤下面的空間去了“。

　　2、手腕于落下的一瞬間，尤要完全放松，并靠放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實、又松弛;而且，即使所彈音量較強，手臂了不會很費力。

　　3、要使彈奏力量全部下達(dá)、集中至手指，特別是指尖;而不應(yīng)只部分下達(dá)，部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。

　　4、彈非強硬或非跳躍的一般和弦，手腕提高或下落時，彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和弦時，指尖要提前到達(dá)并貼上所換和弦的鍵面再彈下。

　　有些人彈一般和弦，下彈前，手指不貼鍵，松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來，不像彈琴，而像拍琴，發(fā)出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發(fā)出的音，又淺、又弱、又虛。

　　5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和弦愈響亮、強烈，手腕下落也迅速。