關(guān)于鋼琴的四個(gè)裝飾音

　　在鋼琴的彈奏中，裝飾音的演奏盡管是有難易度的，但它也是每一個(gè)學(xué)琴者必需學(xué)習(xí)的技能。下面是小編整理的關(guān)于鋼琴的四個(gè)裝飾音，歡迎閱讀。

　　鋼琴的四個(gè)裝飾音

　　一、倚音

　　分為前倚音和后倚音，是樂譜上用小音符標(biāo)記并且用邊連線與基本音連起來的一個(gè)或多個(gè)或在基本音后發(fā)出的音。

　　倚音能夠營(yíng)造一種輕盈的效果，讓音樂曲子變得悠長(zhǎng)而富有趣味。

　　例如，肖邦的《小狗圓舞曲》、莫扎特的《降B大調(diào)奏鳴曲》中K333第一樂章的開頭，等等。

　　我們知道裝飾音的時(shí)值不占基本拍子的時(shí)值，但要彈奏出準(zhǔn)確的節(jié)奏，必須使旋律的重音落在主音上面，通過手腕的力量獲得正確的節(jié)拍。

　　二、顫音

　　指基本音和它上方二度音的快速交替。它由肺部發(fā)出的快速氣流引起聲道內(nèi)步的彈性部位顫動(dòng)而形成的一種輔音。

　　如果平時(shí)長(zhǎng)時(shí)間的彈奏這種顫音，手指有可能變得不靈活，繼而僵硬，彈出來的節(jié)奏也不平均，聲音缺乏清晰性。

　　高水平的鋼琴演奏不是一時(shí)半會(huì)兒就訓(xùn)練出來的，需要長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)練習(xí)，這時(shí)就必須克服顫音中的障礙。將手腕放松下來，撫平思緒，按照節(jié)奏放下第一拍，繼而抬起第二拍，第三拍，輕輕地?cái)[動(dòng)。

　　通過不斷的反復(fù)調(diào)節(jié)，手腕自然會(huì)得到放松，節(jié)奏感上來，聲音也會(huì)變得輕盈起來。

　　三、回音

　　從基本音上方二度演奏到基本音，再到下方二度，然后演奏回到基本音。

　　回音對(duì)手指的要求很高，用幾個(gè)詞描述就是清晰、漂亮、靈巧、敏捷;同時(shí)手指動(dòng)作要正確，只有富有彈性的手指才能將裝飾音彈得動(dòng)聽而有生氣，否則裝飾音只會(huì)變得呆板無力，毫無生氣可言。

　　手指對(duì)于一個(gè)彈鋼琴的人而言，意義重大，需要特別的保護(hù)，要想彈奏好回音，一定要避免其生硬和節(jié)拍的不準(zhǔn)確，控制好手腕的力量，要時(shí)刻保持放松狀態(tài)。

　　四、波音

　　指基本音彈出后迅速?gòu)棾錾戏蕉纫舨⒒氐交疽舴Q之為上波音;下波音是先彈基本音，再?gòu)椀投纫簦墓?jié)奏與上波音相同。

　　有時(shí)音樂作品中的波音是用小音符直接標(biāo)明的，有時(shí)也會(huì)用符號(hào)標(biāo)記。巴赫的《二部創(chuàng)意曲》之四中就有長(zhǎng)達(dá)三小節(jié)的波音是從上方二度音開始的。

　　借鑒古鋼琴發(fā)音的特點(diǎn)，巴羅克時(shí)代的波音一般是從該音上方二度開始彈起。倘若伴奏和曲調(diào)部分一起開始，演奏者就難以將高音彈奏得很清晰，是因?yàn)樗麄儍H僅靠觸鍵是改變不了鋼琴的力度和音色的。

　　彈鋼琴的正確坐姿

　　1、身體的重心：要依托臀部和腳尖支撐.普通來說，彈奏者只應(yīng)坐到凳子的三分 之一左右的中央，不要把座位都坐滿，或把身子靠在椅背上(大多的琴椅都是沒背 能夠靠的啦).由于這樣才干讓我們?cè)趶椬鄷r(shí)身體能自然地左右搖晃延伸.上身直立，腰不要塌陷，這樣，彈奏者能夠從腰或者更下一些部位用上力氣，上身略向前傾，使重心略靠前，便于將力氣向前傳送至手指.

　　2、座位的上下：要依據(jù)彈奏者的高矮來決議，準(zhǔn)繩是肘，前臂，手，手與鍵盤堅(jiān)持一個(gè)相同的程度高度，或略高于鍵盤!

　　3、座位的遠(yuǎn)近：要視彈奏者的胳膊的長(zhǎng)短來決議，要使在彈奏時(shí)，胳膊能夠自若的挪動(dòng).普通說，就是膝蓋剛好對(duì)齊鋼琴最接近演奏者的中央!

　　4、腳的位置：普通能夠放在踏板左近，這個(gè)位置比擬合適于演奏，也有利于運(yùn)用踏板，演奏鋼琴的根本手型。

　　5、手臂的姿態(tài)：大臂自然下垂，不要夾緊，前臂與鍵盤平行或略高于鍵盤。(應(yīng)調(diào)理好琴凳的高度)

　　6、伎倆的姿態(tài)：腕部與鍵盤平行，不能低于鍵盤或高于手掌，彈奏時(shí)要堅(jiān)持放松!