關(guān)于架子鼓的起源

　　在了解架子鼓之前 ，我們先來(lái)回顧一下現(xiàn)代音樂(lè)的起源 ，正是因?yàn)楝F(xiàn)代音樂(lè)的蓬勃發(fā)展才使得最初的架子鼓誕生于20世紀(jì) 。下面是小編整理的關(guān)于架子鼓的起源。

　　架子鼓起源

　　架子鼓又稱(chēng)爵士鼓，起源于美國(guó)。它是一套以鼓為主的組合性打擊樂(lè)器。“爵士”二字，并非指英國(guó)皇室的勛位，而是一名早期美國(guó)黑人樂(lè)手的名字，全名為爵士波?布朗。早期的爵士樂(lè)是美國(guó)下層黑人們自?shī)首詷?lè)的音樂(lè)形式，當(dāng)這位著名的黑人樂(lè)手演奏時(shí)，人們常常興奮的高呼“爵土，再來(lái)一個(gè)!”。后來(lái)，這種音樂(lè)就因這位黑人歌手而得名。習(xí)慣上稱(chēng)做“爵士樂(lè)”了。

　　爵士鼓誕生于20世紀(jì)，它是現(xiàn)代音樂(lè)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)物。

　　1571年，第一批黑人被運(yùn)到了當(dāng)時(shí)的西班牙人殖民地美洲，從此上百萬(wàn)的黑人奴隸被不斷的賣(mài)到美洲，黑人奴隸的到來(lái)不但帶來(lái)了他們的勞動(dòng)力，而且為美洲帶來(lái)了新的音樂(lè)文化——源于非洲的音樂(lè)與舞蹈。

　　對(duì)于非洲的土著黑人來(lái)說(shuō)，他們的舞蹈和音樂(lè)也是他們語(yǔ)言的一部分，通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們的各種感情，特別是在一些重要儀式上，比如婚禮、葬禮、節(jié)日慶典等重要時(shí)刻，人們總是聚在部落或村莊載歌載舞，而這其中重要的樂(lè)器就是鼓。

　　鼓是非洲居民的傳統(tǒng)樂(lè)器，起源于西非，人們?cè)谘葑鄷r(shí)將鼓吊在脖子上，而且是幾個(gè)人(至少兩個(gè)人，甚至7個(gè)或8個(gè)人)一起演奏，講究的是演奏過(guò)程中的配合，而且這種鼓樂(lè)有上千種節(jié)奏。這種木鼓不但使非洲居民的娛樂(lè)工具，樂(lè)器以及非洲文化的產(chǎn)物，而且還是他們的聯(lián)系和報(bào)警的工具，是他們的一種語(yǔ)言。

　　直到19世紀(jì)初，在美洲的黑人奴隸仍然保持著他們的這種傳統(tǒng)，尤其是在當(dāng)時(shí)受到西班牙和法國(guó)影響的城市，比如劉易斯安娜洲，密西西比的首府新奧爾良。

　　但是在1861年以后，在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于美國(guó)南方的莊園里的主要?jiǎng)趧?dòng)力為黑人奴隸，所以南方的奴隸主害怕黑人通過(guò)這種鼓樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行謀反的策劃，因此他們禁止黑人奴隸再使用他們的傳統(tǒng)音樂(lè)和樂(lè)器——鼓。而這一舉動(dòng)恰恰促成了現(xiàn)代音樂(lè)的誕生。

　　當(dāng)黑人再想通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們的感情的時(shí)候，他們不得不采用白人的樂(lè)器，演奏白人的旋律。這一舉動(dòng)可以視作是黑人音樂(lè)天賦的具體表現(xiàn)，黑人不僅僅是在演繹白人的音樂(lè)，而是將他們的音樂(lè)用美洲音樂(lè)風(fēng)格演繹出來(lái)。由此于19世紀(jì)末誕生了黑白結(jié)合的爵士樂(lè)。也正是因?yàn)榫羰繕?lè)的誕生，才使打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)或樂(lè)團(tuán)演奏中的地位得以提升。爵土鼓從外觀上看去就像一排架子上掛著很多鼓。鼓手演奏起來(lái)十分神氣、顯眼，抑揚(yáng)頓挫的立體鼓點(diǎn)鏗鏘動(dòng)聽(tīng)。在我國(guó)，人們就按它的外型而習(xí)慣叫它“架子鼓”，鼓手的演奏俗稱(chēng)“打架子鼓”。

　　最初期的爵上鼓非常簡(jiǎn)單，只有大軍鼓、小鼓和軍镲。人們把大軍鼓立放在地上，架起小鼓，用腳把大鼓踢響，再把一根棍子插在地上，掛上一片軍镲。十九世紀(jì)中期，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，能歌善舞的黑人從解散的軍隊(duì)那里獲得不少樂(lè)器。如大小軍鼓、鈸镲等，(這些樂(lè)器幾乎成了后來(lái)爵士樂(lè)中的主要樂(lè)器)天才的黑人把各類(lèi)鼓镲巧妙的組合在～起，就成了爵士鼓的雛型。他們把大軍鼓安上支架放在地上，配置一個(gè)能鼓動(dòng)鼓面的踏板。再把小鼓和軍镲分掛在大鼓的兩邊。這樣，一個(gè)人就能同時(shí)操縱多件打擊樂(lè)器。后來(lái)通過(guò)發(fā)展、改良，慢慢就演化成了現(xiàn)代的爵士鼓。隨著爵士樂(lè)的不斷發(fā)展。鼓手的技術(shù)也不斷提高，簡(jiǎn)陋的裝置再不能適應(yīng)樂(lè)隊(duì)和鼓手的需要，于是就在打擊樂(lè)組合中逐漸加入了幾個(gè)去掉響弦的小鼓，打起來(lái)嗵嗵嗵嗵，與大鼓、小鼓交相呼應(yīng)十分動(dòng)聽(tīng)，后來(lái)就以它們發(fā)出的聲音命名為“嗵嗵” (TOM--TOM)。我國(guó)的習(xí)慣叫法為“嗵嗵鼓”，因?yàn)猷锑坦牡男椭坪芟袼?，有的也叫它“桶鼓”?/p>

　　隨著爵士樂(lè)的發(fā)展，能夠連動(dòng)的踩镲也加了進(jìn)來(lái)。直至發(fā)展到型制健全、操縱方便、具有兩面大鼓、七八面嗵鼓、八九面吊镲的世界性打擊樂(lè)器了。

　　二十世紀(jì)中期，搖滾樂(lè)(Rook)在美國(guó)風(fēng)靡起來(lái)，旋即在世界掀起強(qiáng)勁的旋風(fēng)，由于爵士鼓變化多端的節(jié)奏和鼓手高超的演奏技藝，迅即成為搖滾樂(lè)中不可缺少的組合型打擊樂(lè)器了。搖滾樂(lè)以它強(qiáng)烈金屬的音響和豐富多變的節(jié)奏，使人產(chǎn)生音的搖晃滾動(dòng)感覺(jué)，特別招致青年人的垂青。

　　鼓棒的持棒方法

　　影響著手與鼓棒間的一慣性，最重要的兩大觀念，就是鼓棒的控制與鼓棒的揮動(dòng)。

　　在控制方面：主要是持棒的三種方式。

　　1.直腕式：

　　左右手持棒一樣，以大拇指、食指、中指捏在鼓棒三分之一的地方，無(wú)名 指與小拇指自然并攏輕貼在后面，不要影響棒的運(yùn)動(dòng)，兩手手心相對(duì)，注意雙手的對(duì)稱(chēng)與平衡，鼓棒敲擊點(diǎn)要相對(duì)集中。定音鼓、梯形木琴等基本都用此種腕法演奏。

　　2.標(biāo)準(zhǔn)式：

　　右手如直腕式，左手虎口夾住距離鼓棒棒尾端約三分之一的地方，并擱在無(wú)名指與小拇指半握后的關(guān)節(jié)上，食指與中指自然彎曲，整個(gè)手形呈半握拳狀。掌心向內(nèi)。以虎口拇指持棒，并以無(wú)名指與小拇指將棒托住，兩鼓棒呈九十度左右。左手以翻轉(zhuǎn)力量打擊。此種腕法主要用于演奏小軍鼓，以及爵士鼓奏法。

　　3.扣腕式：

　　持棒與直腕式大致相同，但雙手要向內(nèi)翻一下，使手心朝下，兩鼓棒集中于敲擊點(diǎn)上，兩棒呈九十度左右的角度。瑪琳巴琴、鋼片琴、爵士鼓以及室內(nèi)演奏小軍鼓等均用此腕法。

　　★不論何種方式控制鼓棒，均須靈活運(yùn)用手臂、手腕及手指，尤其是手腕及手指，使雙手與鼓棒成為一體，自然地運(yùn)動(dòng)鼓棒，輕松自如。

　　在揮動(dòng)方面：常見(jiàn)的兩大類(lèi)型，一者是GRADSTONE STYLE，另一者是MOELLER STYLE。

　　1.GRADSTONE STYLE：

　　此類(lèi)揮動(dòng)鼓棒方式，關(guān)鍵在運(yùn)用自然轉(zhuǎn)動(dòng)中心，與鼓棒受重力的自然慣性。鼓棒由鼓面上方一、二寸位置，自然上提，運(yùn)棒重心在于轉(zhuǎn)動(dòng)中心位置，將棒上拉。手提至約至耳際同高時(shí)，轉(zhuǎn)動(dòng)中心如同棒轉(zhuǎn)軸，鼓棒停在此處時(shí)，好似向后拋而傾垂于后側(cè)，運(yùn)動(dòng)過(guò)程是自然而輕松，利用自然之轉(zhuǎn)、揮動(dòng)慣性而動(dòng)作;如同一杠枰之軸動(dòng)。揮下時(shí)，使用鼓棒受重力影響而下?lián)糁凉拿孀匀粨粝潞?，反彈的慣性應(yīng)用于下?lián)艉笊蠏伒膭?dòng)力，完全以轉(zhuǎn)動(dòng)中心為整體運(yùn)動(dòng)的主軸。以此方式可使手臂之肌肉緊張度最小，可提升平均速度，也可應(yīng)用后三指扣控鼓棒達(dá)更好的效果，此法可用在快而細(xì)的打擊點(diǎn)之中。

　　2.MOELLER STYLE：

　　此類(lèi)揮動(dòng)鼓棒方式關(guān)鍵在于手臂帶動(dòng)手腕，手腕傳動(dòng)鼓棒，將力一波波地傳至棒尖;如灰皮鞭一般的感受。鼓棒由鼓面上方約一、二寸位置，手臂帶動(dòng)手腕，鼓棒跟隨移動(dòng)，手腕提至耳際高度，棒尖向前。手臂帶動(dòng)手腕向下打擊，將力傳至鼓棒。打擊后將鼓棒停至一定之高度，以手腕手指控制。

　　★以上兩種揮動(dòng)鼓棒方式各有其不同運(yùn)用感受，GRADSTONE STYLE可使運(yùn)棒的打擊點(diǎn)更省力，可做出較快而細(xì)致之打點(diǎn)，且肌肉較不緊張。手指間的運(yùn)動(dòng)與鼓棒的自然運(yùn)動(dòng)相互配合。MOELLER STYLE將力一波一波由手臂至手腕傳至鼓棒，可有效地掌控運(yùn)動(dòng)方向，對(duì)于大動(dòng)作之移動(dòng)或位置變換非常實(shí)用。手臂手腕鼓棒一體活動(dòng)。

　　★不論何種揮動(dòng)方式或控棒方法，最終目的是要將鼓棒與雙手合而為一，毫無(wú)阻礙。練習(xí)時(shí)，每個(gè)打擊點(diǎn)由較慢的速度開(kāi)始練習(xí)，體會(huì)控棒時(shí)的落差，提棒與揮下之速度先后關(guān)聯(lián)，對(duì)于音量的控制與鼓鈸等打擊面移動(dòng)變換擊點(diǎn)有相當(dāng)?shù)男в谩６嗑毩?xí)、多感覺(jué)手與鼓棒之間配合的不同，手指、肌肉的控制與棒之間的關(guān)系，多去想，一定會(huì)有想不到的收獲的!