學(xué)古箏前的三個(gè)顧慮
古箏是一件雙手演奏的多弦制民族樂器,對(duì)演奏者的雙手協(xié)調(diào)能力和手眼配合能力要求很高,所以很多中老年人對(duì)學(xué)習(xí)古箏心存畏懼,害怕學(xué)不會(huì)、彈不好，下面是小編為大家整理的關(guān)于學(xué)古箏前的三個(gè)顧慮，希望對(duì)你有所幫助，如果喜歡可以分享給身邊的朋友喔!
學(xué)古箏前的三個(gè)顧慮
學(xué)古箏前的顧慮
一、沒有一點(diǎn)基礎(chǔ)
所謂的沒有基礎(chǔ),都是認(rèn)為自己在樂理方面一點(diǎn)都不懂。這很正常,雖然上學(xué)的時(shí)候有音樂課,但是樂理是需要運(yùn)用的,盡管你明白了, 如果不用,很快就會(huì)忘記。特別是成年人因?yàn)橐呀?jīng)接受了多年文化教育,所以接受能力和領(lǐng)悟力會(huì)比較好,因此可能剛開始的幾節(jié)課需要穿插講一些樂理方面的內(nèi)容,基本很快就明白并能運(yùn)用到實(shí)際的彈奏中.所以這是沒有問題的。
二、能不能學(xué)會(huì)呢
如果是成人學(xué)箏，主要目的是自?shī)首詷?、陶冶情操、提高自身修養(yǎng)。而且古箏又因?yàn)橐羯珒?yōu)美，有著上手容易的特點(diǎn)，所以如果大家能保證每天的練琴時(shí)間，基本上沒有什么太大的問題。而且初學(xué)古箏，成人學(xué)習(xí)、接受能力要比小朋友快。小朋友學(xué)古箏也有優(yōu)勢(shì)，小時(shí)候?qū)W不易忘記，雖然接受力弱一些，但是入門后進(jìn)步比成人快。
三、多久能學(xué)會(huì)呢
有的朋友一聽說(shuō)彈《高山流水》都需要七八個(gè)月的時(shí)間,都會(huì)想：“啊這么長(zhǎng)時(shí)間呀!”首先，這首樂曲本身就是四級(jí)的曲子;其次，樂曲的開頭是雙八度的大撮來(lái)表現(xiàn)巍峨的高山,有一定的難度，結(jié)束部分采用大量的刮奏來(lái)表現(xiàn)流水,也有一定的難度。所以想彈好,肯定需要有一定的基本功作為基礎(chǔ)。如果想快一點(diǎn)學(xué),當(dāng)然也可以啦,二三個(gè)月也能彈下來(lái)這首曲子,但是會(huì)不會(huì)好聽呢?我們的目的本來(lái)就是彈得好聽,讓自己的身心得到享受,放松生活的壓力,如果自己都覺得不好聽,自然就沒有繼續(xù)學(xué)習(xí)的興趣了。所以呢,要注重在開始的時(shí)候打好基礎(chǔ),這樣將來(lái)大家想彈一些更大更難的作品也是有可能的。
古箏面板開裂的原因及修復(fù)
面板開裂一般有三種原因。一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(shí)(往往是人為的)，面板收縮，受力弱點(diǎn)處會(huì)有開裂。二是原面板本身有內(nèi)損(往往是天然的)，表面上看不出來(lái)，一旦環(huán)境溫濕度變化較大時(shí)，就會(huì)顯出原形。出現(xiàn)上述問題，一般用502快干膠水向縫隙中慢慢滲入即可。
古箏面板的介紹
民族樂器的音板多為桐木制作。中國(guó)河南蘭考縣地理環(huán)境獨(dú)特， 生長(zhǎng)的泡桐木質(zhì)疏松度適中、不易變形，經(jīng)脫脂處理后透氣、透音性能很好我們稱泡桐為“會(huì)呼吸的木材”，由于制成樂器音板紋路清晰美觀，共鳴度高，透音性能好，具有優(yōu)良的聲學(xué)品質(zhì)，經(jīng)專家鑒定為制作民族樂器的最佳材料。
1、面板的等級(jí)是按什么標(biāo)準(zhǔn)分類的?
古箏的面板是決定古箏音質(zhì)的重要因素之一。就古箏的發(fā)聲原理而言，面板的傳導(dǎo)效果與箏體的振動(dòng)狀態(tài)有直接的因果關(guān)系，從而也決定了古箏聲學(xué)品質(zhì)的優(yōu)劣。業(yè)內(nèi)古箏面板的等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，從紋理和質(zhì)地上分類，一般為三個(gè)等級(jí)。
第一等級(jí)：木紋徑切，取材集中于半徑與樹心之間，略有樹心部分。紋理順直且間距差異不大。近中部樹心面積(弦切狀態(tài))占較小比例。質(zhì)地松，表面橫紋明顯，無(wú)斜紋和亂紋(俗稱“倒切絲綹”)。
第二等級(jí)：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯(cuò)，中部樹心面積占一定比例。質(zhì)地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節(jié)疤。
第三等級(jí)：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心面積占較大比例。材質(zhì)剛性有余而松透不足。有少量活節(jié)疤。
2、面板的表面處理是否越光越好?
否。樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時(shí)，緊貼面板的箏碼腳會(huì)隨著琴弦的振幅方向移動(dòng)，如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生箏碼“移”、“跳”等嚴(yán)重影響演奏和音色的現(xiàn)象。
3、面板的紋理是寬好還是窄好?
面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關(guān)。一般情況下樹齡越長(zhǎng)，年輪間距也越大，年輪均衡或不規(guī)則往往受種植地土壤環(huán)境和氣候環(huán)境地影響。一般來(lái)講，年輪較寬，材料質(zhì)地就越松，反之，年輪越窄，質(zhì)地就越緊。古箏面板的質(zhì)地要求是松中帶剛，故紋理(年輪)間距一般在1.5～3cm之間較好。
4、面板為什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?
20世紀(jì)80年代以前，面板一般不進(jìn)行烘烤。當(dāng)時(shí)產(chǎn)量不多，面板庫(kù)存相對(duì)較多，且長(zhǎng)期處于通風(fēng)狀態(tài)，一般“晾”存時(shí)間在3年左右，故面板在風(fēng)化中，自然松透，傳聲速度快，反應(yīng)靈敏。近年來(lái)古箏的產(chǎn)量數(shù)以萬(wàn)計(jì)地激增，致使生產(chǎn)條件“捉襟見肘”，迫切要求技術(shù)、工藝的變革與之相適應(yīng)。即將面板浸入水中，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，將木質(zhì)中的樹膠浸出，再人工干燥，使面板的松透同樣達(dá)到自然風(fēng)干的功效。當(dāng)古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對(duì)面板進(jìn)行烘烤。約在30分鐘內(nèi)將面板烘透、烘勻，并呈深褐色。
5、紅木古箏的面板為什么不用紅木?
紅木古箏是一種約定俗成的叫法。古箏往往因其前后側(cè)面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分成為各個(gè)等級(jí)，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等。古箏面板用泡桐而不用紅木，是因?yàn)榕萃┑牟牧咸攸c(diǎn)，最符合古箏的發(fā)聲及音質(zhì)要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3，而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴弦的激發(fā)能量難以把堅(jiān)硬的紅木振動(dòng)起來(lái)。
古箏花指技巧
古箏花指彈奏要領(lǐng)
1、大指觸弦角度稍小于90度，關(guān)節(jié)承住阻力，所托數(shù)弦的聲音應(yīng)均勻而連貫;
2、花指托弦的速度不能太快，要保持顆粒性，但也不宜太慢，以免喧賓奪主。
3、花指的力度方向要保持一致，不能向上提，以免彈奏出來(lái)的聲音發(fā)虛。
4、花指與主音的連接要緊湊，不能脫節(jié)。
5、花指稍淡化一些，突出主音。
6、花指與勾連接時(shí)，結(jié)束在與“勾”音相隔八度的音上。
7、觸弦手指自然彎曲，其他手指自然放松。
8、在演奏時(shí)要注意花指的音色。
花指 花指在古箏的演奏應(yīng)用中常常讓人覺得“又愛又恨”，演奏得當(dāng)則音樂盡顯華麗、清秀之風(fēng);演奏不好則“如鯁在喉”。歸根結(jié)底，一切都是從音樂的角度出發(fā)，因而在演奏中，要注意培養(yǎng)音色的聽辨能力。