初學(xué)古箏有什么指法
對(duì)于初學(xué)者要能特別的了解掌握有關(guān)左右指法的彈奏技巧，這些基礎(chǔ)的彈奏技巧是以后能更好的掌控古箏的前題。那么學(xué)古箏指法有哪些?下面是小編為大家整理的關(guān)于初學(xué)古箏有什么指法，希望對(duì)你有所幫助，如果喜歡可以分享給身邊的朋友喔!
初學(xué)古箏有什么指法
初學(xué)古箏指法：十種指法技巧
1：泛音：演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點(diǎn)，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時(shí)，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側(cè)虛按泛音點(diǎn)，大指與食指捏在一起，用“挑”觸弦，手掌也同時(shí)碰弦并即離弦，以此產(chǎn)生泛音，左手也能解放出來(lái)吟按琴弦。( 微信ID:古箏人必讀)
泛音位置：箏演奏的泛音都是自然泛音，泛音點(diǎn)在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。
為了準(zhǔn)確地演奏泛音，可在發(fā)也泛音的琴弦對(duì)準(zhǔn)的面板上作一標(biāo)記，以使左手手指準(zhǔn)確地虛按在泛音點(diǎn)上。
2：扣搖：右手用搖指撥弦時(shí)，左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上(緊扣弦)，并由近碼處逐漸向右移動(dòng)，而后又由右逐漸向左移動(dòng)(有時(shí)僅作由左向右移動(dòng))?？蹞u在樂(lè)曲中可用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。 ( 微信ID:古箏人必讀)
3：琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時(shí)單手有時(shí)雙手配合。單手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏，或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏，也有僅用三指撥奏。用五指撥弦，很少使用。
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4：打圓：大指用托，中指用勾，托勾或勾托連續(xù)反復(fù)撥奏成八度的兩個(gè)音弦。打圓是箏的一個(gè)特色技巧，使高低八度兩個(gè)音揉合在一起，并延續(xù)下去。
5：近撮：大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托與勾的間距時(shí)間甚短。近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂(lè)風(fēng)格中。
6：滾：這是從其它彈撥樂(lè)器借鑒來(lái)的一種指法。食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏，使音延續(xù)。與搖指作用類(lèi)似，但音色有所不同，滾指音色渾厚，搖指音色清晰。
7：短音：右手用抹(或劈)撥奏前岳山外或后岳山外的短弦(弦很短，發(fā)音無(wú)固定音)，使之發(fā)出類(lèi)似滴水聲、鳥(niǎo)鳴聲的奇異音響。
8：柱：左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上，右手撥弦，使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。( 微信ID:古箏人必讀)
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9：柱外刮奏：左手(或右手)在無(wú)固定音高的碼左側(cè)弦段上，使用歷音的手法進(jìn)行撥弦。這種指法常用左手撥奏，有時(shí)也用右手或左右手交替撥奏。
10：捻：食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦，撥奏時(shí)左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。
捻是用于音的延續(xù)的技法之一，它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長(zhǎng)的指法，但捻的音響效果又別具特色，使用時(shí)應(yīng)避免碰擊琴弦的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快，但捻的發(fā)音結(jié)實(shí)。
初學(xué)古箏指法：基礎(chǔ)指法練習(xí)
一、右手指法分為單指指法和組合指法
1、單指指法：
①拖，演奏時(shí)大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。托的動(dòng)作，是通過(guò)肩、臂、手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。
②抹，演奏時(shí)食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大、中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。
③劈，演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。
④挑，演奏時(shí)食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠自己第一、第二關(guān)節(jié)的撥動(dòng)。
2. 組合指法，即用兩個(gè)以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類(lèi)指法、搖類(lèi)指法和其它組合指法。
二、左手指法分為吟按指法和撥彈指法
1、左手吟按指法，是箏最富有特色的指法。古代彈箏有只用吟按指法不用左手撥彈的。在箏曲中，表現(xiàn)出的細(xì)膩、委婉的情趣，與左手技法的巧妙運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系。
2、雙手配合撥弦指法:
①輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪抹常用于演奏連續(xù)的十六分音符，表現(xiàn)跳躍或急促的情緒。②這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動(dòng)作：第一右手用三勾;第二左手用抹;第三右手用抹;第四左手用抹。三勾輪抹常用于情緒熱烈的樂(lè)曲中。
③輪撮：左右手用撮的指法交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪撮常用于連續(xù)快速八度和音的演奏。
④雙手琶音：用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。⑤左右手交替進(jìn)行柱外刮奏。它常用左手來(lái)?yè)茏?，有時(shí)也用右手或左右手交替撥奏。
初學(xué)者在練習(xí)古箏的時(shí)候不要急于進(jìn)度，而應(yīng)該把指法練扎實(shí)再去學(xué)習(xí)曲子，在練習(xí)古箏的時(shí)候要明確練習(xí)目的。漫無(wú)目的地練了幾個(gè)小時(shí)沒(méi)有絲毫進(jìn)展。
學(xué)古箏前的顧慮
一、沒(méi)有一點(diǎn)基礎(chǔ)
所謂的沒(méi)有基礎(chǔ),都是認(rèn)為自己在樂(lè)理方面一點(diǎn)都不懂。這很正常,雖然上學(xué)的時(shí)候有音樂(lè)課,但是樂(lè)理是需要運(yùn)用的,盡管你明白了, 如果不用,很快就會(huì)忘記。特別是成年人因?yàn)橐呀?jīng)接受了多年文化教育,所以接受能力和領(lǐng)悟力會(huì)比較好,因此可能剛開(kāi)始的幾節(jié)課需要穿插講一些樂(lè)理方面的內(nèi)容,基本很快就明白并能運(yùn)用到實(shí)際的彈奏中.所以這是沒(méi)有問(wèn)題的。
二、能不能學(xué)會(huì)呢
如果是成人學(xué)箏，主要目的是自?shī)首詷?lè)、陶冶情操、提高自身修養(yǎng)。而且古箏又因?yàn)橐羯珒?yōu)美，有著上手容易的特點(diǎn)，所以如果大家能保證每天的練琴時(shí)間，基本上沒(méi)有什么太大的問(wèn)題。而且初學(xué)古箏，成人學(xué)習(xí)、接受能力要比小朋友快。小朋友學(xué)古箏也有優(yōu)勢(shì)，小時(shí)候?qū)W不易忘記，雖然接受力弱一些，但是入門(mén)后進(jìn)步比成人快。
三、多久能學(xué)會(huì)呢
有的朋友一聽(tīng)說(shuō)彈《高山流水》都需要七八個(gè)月的時(shí)間,都會(huì)想：“啊這么長(zhǎng)時(shí)間呀!”首先，這首樂(lè)曲本身就是四級(jí)的曲子;其次，樂(lè)曲的開(kāi)頭是雙八度的大撮來(lái)表現(xiàn)巍峨的高山,有一定的難度，結(jié)束部分采用大量的刮奏來(lái)表現(xiàn)流水,也有一定的難度。所以想彈好,肯定需要有一定的基本功作為基礎(chǔ)。如果想快一點(diǎn)學(xué),當(dāng)然也可以啦,二三個(gè)月也能彈下來(lái)這首曲子,但是會(huì)不會(huì)好聽(tīng)呢?我們的目的本來(lái)就是彈得好聽(tīng),讓自己的身心得到享受,放松生活的壓力,如果自己都覺(jué)得不好聽(tīng),自然就沒(méi)有繼續(xù)學(xué)習(xí)的興趣了。所以呢,要注重在開(kāi)始的時(shí)候打好基礎(chǔ),這樣將來(lái)大家想彈一些更大更難的作品也是有可能的。
古箏底板的介紹
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區(qū)別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對(duì)音色的影響較大。有的廠(chǎng)家將夾板用作底板，把它看成與音色無(wú)關(guān)的一個(gè)部分，這是非常錯(cuò)誤的。底板的一個(gè)最大功能是將面板傳導(dǎo)下的音波進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆瓷浜臀?。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度明顯受到影響，還有在整個(gè)共鳴體振動(dòng)中，夾板的振動(dòng)狀態(tài)也是不良的。而泡桐在這方面性能優(yōu)于夾板。同時(shí)，用作底板的泡桐材料也需要經(jīng)過(guò)特殊處理。
2、底板為什么易開(kāi)裂?
雖然底板的復(fù)合，在一般情況下是無(wú)預(yù)應(yīng)力的復(fù)合。但因?yàn)槊姘宓念A(yù)應(yīng)力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應(yīng)力作用，也開(kāi)始新的應(yīng)力平衡。當(dāng)應(yīng)力大于底板的承受極限時(shí)，底板即開(kāi)始開(kāi)裂。有的開(kāi)裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過(guò)于干燥有關(guān)。
小的開(kāi)裂可以用502膠水修復(fù)。大的開(kāi)裂要根據(jù)實(shí)際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補(bǔ)填。再經(jīng)磨平、上色等工序，修補(bǔ)后一般無(wú)明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個(gè)出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長(zhǎng)方形，后出音孔是根據(jù)S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數(shù)量分布，與古箏的音質(zhì)有密切關(guān)系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強(qiáng)，古箏余音偏長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度受到影響。從嚴(yán)格的意義上來(lái)講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業(yè)目前普遍執(zhí)行的是平均法則。
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