古箏點(diǎn)指的彈奏方法
古箏點(diǎn)指的彈奏方法--古箏底板的介紹
學(xué)古箏的演奏方法主要分學(xué)習(xí)右手技法和左手技法。右手彈琴，用大、食、中、無(wú)名四指彈弦發(fā)聲，控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化，古箏常見(jiàn)的彈奏方法有花指、滑音、搖指、快四點(diǎn)、快速指序、下面小編給大家分享一些，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!
古箏點(diǎn)指的彈奏方法
古箏點(diǎn)指的彈奏方法：古箏點(diǎn)指練習(xí)要點(diǎn)
點(diǎn)指也叫作雙手輪抹：
經(jīng)常有些人彈奏點(diǎn)指時(shí)，渾身都在動(dòng)，唯獨(dú)手腕不動(dòng)，這是不對(duì)的，其實(shí)主要?jiǎng)拥氖切￡P(guān)節(jié)。
就是你用哪個(gè)手點(diǎn)，就動(dòng)哪個(gè)，靠手腕稍微帶一點(diǎn)，就像小雞啄米那樣的感覺(jué)。如果你連大臂都動(dòng)上了，那么就不美觀。
如果你慢練時(shí)，貼住，有雜音也沒(méi)關(guān)系，在練得時(shí)候有雜音是允的。我們?cè)诳斓臅r(shí)候就不會(huì)有太多雜音了。因?yàn)槟憧炱饋?lái)了，你無(wú)論在放弦、撥弦、經(jīng)過(guò)弦的速度上來(lái)看，都比慢的時(shí)候快很多，所以它的雜音相對(duì)來(lái)說(shuō)減小。兩點(diǎn)之間直線(xiàn)最短，我們一定要走直線(xiàn)。
在點(diǎn)指注意方法正確了以后，我們接下來(lái)要注意什么?你要想完美的呈現(xiàn)你的曲子，你要做的是什么，層次。第一階段就把主音拎出來(lái)練。第二個(gè)階段就是把強(qiáng)弱加進(jìn)去。
白老師總結(jié)的點(diǎn)指的五點(diǎn)要素：
1)彈奏的雙指，小關(guān)節(jié)動(dòng)，手腕不動(dòng)，放松不要向上跳。
2)雙手彈奏之間的距離不能離的太遠(yuǎn)，注意雙手的協(xié)調(diào)，要在雙眼的視線(xiàn)范圍內(nèi)，
3)手臂放松，胳膊肘別夾，稍稍打開(kāi)抬平處于放松的姿勢(shì)即可。
4)盡量讓彈奏中的雜音減小到最小。
5)雙手的力度，速度，音色要保持一致。
孩子們練習(xí)點(diǎn)指的時(shí)候要謹(jǐn)記白老師對(duì)于點(diǎn)指練習(xí)的要求，和上課針對(duì)每個(gè)孩子不同問(wèn)題的指導(dǎo)。
古箏點(diǎn)指的彈奏方法：彈奏的兩個(gè)準(zhǔn)則
一、合乎邏輯，所謂合乎邏輯就是指前后指法銜接邏輯的嚴(yán)密性;
二、方便彈奏，所謂方便彈奏就是不僅包括符合生理結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)力學(xué)規(guī)律以及便于運(yùn)指、移位，而且還包括所選擇指法組合的規(guī)律程度是否便于識(shí)譜和記憶。
此外還要考慮彈奏著的生理?xiàng)l件和彈奏習(xí)慣或水平因素。因此，合理的指法選擇應(yīng)該是將一般的指法選擇原則和彈奏著的個(gè)人實(shí)踐相結(jié)合。
其次，我們應(yīng)該注意貼弦練習(xí)。所謂貼弦就是手指不能扎樁，不能同時(shí)離開(kāi)琴弦。這主要是訓(xùn)練手指主動(dòng)的交替彈奏能力，它好比步行，一只腳離開(kāi)地面的同時(shí)，另一只腳就踏在地面，這是一個(gè)兩足交替的自然連貫動(dòng)作，而手指的連貫動(dòng)作不但可以使音與音之間連接順暢，而且也是快速?gòu)椬嗟那疤帷?/p>
判斷古箏音色的好壞的方法
是否形成穿透集中地音流
好的音質(zhì)具有強(qiáng)烈的穿透性，發(fā)音集中，質(zhì)地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤(rùn)，集中是前提;是否形成充分的振動(dòng)，琴弦振動(dòng)的越充分，音響共鳴也就越豐滿(mǎn)，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠(yuǎn)，是否將每一個(gè)音都明確無(wú)誤的傳達(dá)給聽(tīng)眾以及廳內(nèi)的每一個(gè)角落。
聽(tīng)得清
無(wú)論音樂(lè)表現(xiàn)的是什么，是狂風(fēng)驟雨還是飄雨細(xì)流都要使聽(tīng)眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據(jù)音樂(lè)的需要彈出有繞梁余韻的能力;
廣義上講，可以是對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的詮釋?zhuān)唧w到每個(gè)音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴?gòu)椬嗟母呒?jí)階段才能達(dá)到的，就是要根據(jù)作品的年代、風(fēng)格、所表達(dá)的意境去尋求音色的變化。
實(shí)踐告訴我們，不好的聲音是來(lái)自于錯(cuò)誤的彈法。比如手指過(guò)高的過(guò)猛的撥動(dòng)琴弦，會(huì)造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過(guò)慢，會(huì)造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會(huì)造成積壓的聲音效果。
明白這些，就該知道什么是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多余的動(dòng)作，手指觸弦保持干凈。通過(guò)這樣的要求，學(xué)會(huì)聽(tīng)辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達(dá)到了練習(xí)的目的。
古箏底板的介紹
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區(qū)別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對(duì)音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無(wú)關(guān)的一個(gè)部分，這是非常錯(cuò)誤的。底板的一個(gè)最大功能是將面板傳導(dǎo)下的音波進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆瓷浜臀?。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度明顯受到影響，還有在整個(gè)共鳴體振動(dòng)中，夾板的振動(dòng)狀態(tài)也是不良的。而泡桐在這方面性能優(yōu)于夾板。同時(shí)，用作底板的泡桐材料也需要經(jīng)過(guò)特殊處理。
2、底板為什么易開(kāi)裂?
雖然底板的復(fù)合，在一般情況下是無(wú)預(yù)應(yīng)力的復(fù)合。但因?yàn)槊姘宓念A(yù)應(yīng)力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應(yīng)力作用，也開(kāi)始新的應(yīng)力平衡。當(dāng)應(yīng)力大于底板的承受極限時(shí)，底板即開(kāi)始開(kāi)裂。有的開(kāi)裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過(guò)于干燥有關(guān)。
小的開(kāi)裂可以用502膠水修復(fù)。大的開(kāi)裂要根據(jù)實(shí)際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補(bǔ)填。再經(jīng)磨平、上色等工序，修補(bǔ)后一般無(wú)明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個(gè)出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長(zhǎng)方形，后出音孔是根據(jù)S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數(shù)量分布，與古箏的音質(zhì)有密切關(guān)系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強(qiáng)，古箏余音偏長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度受到影響。從嚴(yán)格的意義上來(lái)講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業(yè)目前普遍執(zhí)行的是平均法則。
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