古箏新手入門技巧(實(shí)用)

大家知道嗎，古箏，彈撥弦鳴樂器，又名漢箏、秦箏，是漢民族古老的民族樂器，流行于中國(guó)各地。以下是小編整理的古箏新手入門技巧，希望可以提供給大家進(jìn)行參考和借鑒。

古箏新手入門技巧

彈古箏,首先要保持正確的姿勢(shì)。兩只手的食指、中指、大指依次配戴好指甲，你可以買兩卷醫(yī)用膠帶，一卷放手上保持手背的平直，另一卷用來配戴指甲。眼睛平視樂譜，身體坐好，接下來開始古箏的練習(xí)。這節(jié)課主要了解一下琴弦,以及托抹勾指的技法。:

1：彈奏古箏之前，先要佩戴好指甲，指甲的大小應(yīng)和手指第一關(guān)節(jié)差不多，戴在第一關(guān)節(jié)往上一點(diǎn)，膠布纏在第一關(guān)節(jié)中間，不要影響關(guān)節(jié)活動(dòng)處，大指纏帶方法與其他指不同，假指甲向內(nèi)與指尖呈45度角，左右相對(duì)。

2：音樂的七個(gè)基本音階1(do)2(re)3(mi)4(fa)5(sol)6(la)7(si)，古箏是五聲音階，沒有4和7，只有1.2.3.5.6。

3：廿一弦古箏的二十一根弦，有白色.綠色(或紅色)兩種顏色。綠色或紅色的弦，分列在4弦.9弦.14弦.19弦的位置,代表著不同音高的5(sol)音。

4：第一根到第五根琴弦為倍低音，表示方法是在1.2.3.5.6下面加兩個(gè)點(diǎn);接下來五根弦是低音,在1.2.3.5.6，下面點(diǎn)一個(gè)點(diǎn);在后面五根弦是中音區(qū),1.2.3.5.6;接下來是高音區(qū),五根弦1.2.3.5.6上方加一個(gè)點(diǎn);最后一根為倍高音do,1上面加兩個(gè)點(diǎn)。

5：食指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈弦的技法符號(hào),稱"抹指",彈之后輕輕往上提彈,再放下來.

6：大指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈弦的技法符號(hào),稱"托指",大指往內(nèi)往上提彈,再慢慢放回原處

7：中指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈弦的技法符號(hào),稱"勾指",往上提彈再放回來.

古箏演奏中常用到指法：勾、托、抹、打、劈、剔、挑、提、花指、搖指、琶音、泛音、按音、揉弦、大撮、小撮、顫音、滑音、掃弦、刮奏、四點(diǎn)等。

基本構(gòu)造

古箏的統(tǒng)一規(guī)格為:1.63米，21弦。古箏的面板大多數(shù)采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側(cè)板有紅木、老紅木(緬酸枝)、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，周邊用料對(duì)古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12弦、13弦、18弦、23弦、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有"蝶式箏""轉(zhuǎn)調(diào)箏"等。

箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長(zhǎng)箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張?jiān)O(shè)箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動(dòng)，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同。

古箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。古箏的優(yōu)劣取訣于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。箏的共鳴體由面板、底板和兩個(gè)箏邊組成。在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對(duì)箏的音響影響很大。

面板:面板用放置多年、木質(zhì)干而松的梧桐木來制作，以木紋順直、抄眼大的沙桐為佳，如帶有活疤節(jié)的發(fā)音更為脆亮。面板決定箏的音色和音量。也有人試用白松制作。

底板:用梧桐木制作或者用其他的硬質(zhì)木料制作。

箏邊:也稱邊板，即箏的側(cè)幫。箏有兩個(gè)箏邊，靠近身體的一側(cè)稱為內(nèi)箏邊，另一側(cè)稱為外箏邊。箏邊一般用木制成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木制成。還有試用權(quán)木制作。

箏頭:用木、紫擅或其他較堅(jiān)實(shí)的木料制成。箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來固定(也有的箏的箏頭是固定琴釘?shù)?。在箏頭的側(cè)面有一個(gè)出音孔，出音孔上有個(gè)音窗，供出音之用。箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴(kuò)大了共鳴的范圍(也有的箏，箏頭與共鳴體是不相通的)。

岳山:也稱木梁或山口。用紫花梨木或其他木料制成，在箏上有兩個(gè)岳山。一個(gè)在面板與箏頭連接處，叫作前岳山;一個(gè)在面板與箏尾連接處，叫作后岳山。岳山隨面板的前后圓弧而自然成彎弧形，與面板基本上成九十度角。后岳山也有用S形的(縮短了高中音區(qū)的碼處弦長(zhǎng))。岳山起著載弦的作用，也起著某些傳遞聲音的作用。岳山與碼子高度的比例關(guān)系到音準(zhǔn)以及音色、定調(diào)等方面的問題，因此，必須用恰當(dāng)?shù)谋壤拍苁构~的發(fā)音有良好的效果。在前岳山上端鑲有一條骨片或銅絲，以使發(fā)音悅耳。

碼子:也稱柱，或稱雁柱。它是箏弦和面板的傳振支柱。一般用木制作，也有用紅木、牛骨、塑料、象牙制成的，以木的效果為佳。在桅木上還鑲有一個(gè)小骨片，在骨片上刻槽，以穩(wěn)固箏弦。每個(gè)碼子支撐著一根弦，共有二十一個(gè)碼子。在演奏時(shí)，弦的振動(dòng)由碼子傳遞到面扳，再通過共鳴體而發(fā)出音樂的效果。碼子可左右移動(dòng)，以調(diào)整音高。碼子有時(shí)也稍作前后移動(dòng)，以適當(dāng)調(diào)整音質(zhì)。

琴釘:也稱肖子。它用于上弦，調(diào)整弦的松緊，控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的，或用硬質(zhì)木料制成弦軸上弦的。

出音孔:箏有三個(gè)出音孔(也有兩個(gè)出音孔的)，在箏頭側(cè)面有一個(gè)，底板上有兩個(gè)(一個(gè)在底板的中部，一個(gè)在底板接近箏尾處)。出音孔的位置、形狀和大小關(guān)系到音色、音量。

弦:常用箏共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是箏的最高音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最低音。在用弦上，根據(jù)不同的需要，而將銅絲弦、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當(dāng)?shù)呐渲?。由于用途、風(fēng)格和習(xí)慣的不同，在配置方法上也有不同。有以鋼絲弦為主，適當(dāng)配置金屬纏弦或尼龍纏弦的;也有以尼龍纏弦為主，適當(dāng)配置鋼絲弦的;也有全部用尼龍纏弦或絲弦的。鋼絲弦音色明亮，纏弦音色渾厚。

演奏技巧

左手技巧

1、按音

每一根弦除本音外，還可用左手在琴馬左例壓弦的辦法按出高小三度范圍以內(nèi)的各個(gè)音。低音區(qū)琴既長(zhǎng)又粗，按音比較費(fèi)勁，勉強(qiáng)可以按出高二度的音。一弦箏各弦音位以五聲音階排列，以D調(diào)為其基本調(diào)。七聲音階的"fa"和"si"兩音是在"mi"和"la"兩弦上通過按弦而得。由于箏曲是由五聲音階排列定弦，因而形成箏曲"以韻補(bǔ)聲"的旋律特點(diǎn)。即通過左手按弦的奏法，彈出本弦發(fā)音之外的音，特別是五聲音階以外的音。這種"以韻補(bǔ)聲"手法所形成的旋律特點(diǎn)有兩種傾向，一是色彩性、裝飾性的，即不具有調(diào)式、調(diào)性的轉(zhuǎn)換意義，這個(gè)特點(diǎn)在山東、河南及部分客家箏曲中較明顯;二是功能性的，即有調(diào)式、調(diào)性轉(zhuǎn)換的意義，主要表現(xiàn)在潮州箏曲中，即通過"以韻補(bǔ)聲"的手法使樂曲可得到輕三六、重三六、活五等各種調(diào)式的變化。

箏曲中的同度雙音是將其中一個(gè)音在另一根弦上用按音的辦法得到的。兩個(gè)音的音高，一個(gè)是固定的，一個(gè)是滑動(dòng)的，結(jié)合在一起有著箏那特殊的略帶顫動(dòng)的音響。

2、吟音

是將本位音往不確定的上方音交替滑動(dòng)，一般的吟音由演奏者自己掌握。

3、滑音

中音區(qū)以上的各個(gè)音，凡小三度范圍以內(nèi)的上、下滑音、回滑音都極為常用。

4、顫音

是指兩個(gè)音迅速交替奏出的效果，在箏上可用一個(gè)手指、兩個(gè)手指或雙手交替演奏。顫音有明確的點(diǎn)子、肯定的音高，它與來回滑動(dòng)無明確音高的吟音是不同的。

5、煞音

右手撥弦出音后，左手立即按住琴弦，把余音止住。

6、扣弦

手作搖指或單彈，左手同時(shí)將拇指緊扣琴弦作左右移動(dòng)發(fā)出由低而高或由高而低的啞聲。

7、泛音

常用左手手指浮按弦長(zhǎng)1/2處所發(fā)出的自然泛音。

右手技巧

1、托

演奏時(shí)大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動(dòng)作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力。向斜下方撥弦。

連續(xù)托指稱為"連托"?？梢杂弥覆浑x弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈(每彈完一音手指起來再?gòu)?的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在"重勾劈托"以及下行"歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。

2、劈

演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。

3、抹

演奏時(shí)食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。

抹單獨(dú)使用時(shí)，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其他手指配合撥弦時(shí)，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時(shí)，應(yīng)注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。

4、挑

演奏時(shí)食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法:一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動(dòng)，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。

挑常用于單個(gè)音的演奏或下行音階旋律的演奏;也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。這些綜合指法中如"歷音""反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。

5、勾

演奏時(shí)中指向里撥弦。中指向里撥弦的動(dòng)作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指向里略成斜下方的運(yùn)動(dòng)。應(yīng)注意第一、第二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時(shí)在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是像勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音色和音質(zhì)。

勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦;有時(shí)也用于音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如"撮""重撮""重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中像托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。

6、剔

演奏時(shí)中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮""剔撮""反重撮"中，也用于右手"掃弦""剔挑"等綜合指法中。

7、打

演奏時(shí)無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個(gè)別音用無名指的打來?yè)茏?，以取得柔和的色?duì)比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。

還有一種改進(jìn)的指法，即用戴指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

打用于琶音的指法順序是:由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"。

8、摘

演奏時(shí)無名指向外撥。

樂器養(yǎng)護(hù)

日常養(yǎng)護(hù)

古箏是木質(zhì)材料的樂器，木頭很容易受到天氣及環(huán)境的影響，這就給古箏的日常護(hù)理帶來了以下一些需要注意的問題。

1.在潮濕的天氣環(huán)境下，一定要注意將古箏存放在干燥通風(fēng)的位置，不用的時(shí)候可以在琴袋里放上干燥劑等吸濕氣的物品再將古箏包裝存放。

2.在過分干燥的天氣環(huán)境下，古箏的弦孔處甚至底板，會(huì)出現(xiàn)一些裂紋，這時(shí)候一定要盡早防護(hù)，可以適當(dāng)使用一些樂器保濕膏均勻涂抹在裂紋周邊，以預(yù)防裂紋擴(kuò)大。

3.一定不要讓古箏在太陽下長(zhǎng)時(shí)間暴曬，否則對(duì)面板損害很大。

4.不要讓面板沾水，下雨天搬運(yùn)時(shí)一定要做好防護(hù)措施。

使用養(yǎng)護(hù)

除了這些天氣或環(huán)境容易造成樂器受損，日常練習(xí)中或練習(xí)后也應(yīng)當(dāng)多多注意樂器保養(yǎng)。

1.保證手指的干燥再觸弦，不要用打濕了的手指觸弦，很容易使琴弦鋼絲生銹。

2.不要用濕抹布或紙巾擦面板、底板。作為發(fā)音最重要的部分，沾水后會(huì)嚴(yán)重影響木質(zhì)，造成音色變差。

3.定期清理琴面灰塵，琴頭琴尾光滑處可以用少量家居清潔劑增加光亮。

4.平時(shí)存放時(shí)可使用一塊布料蓋住琴弦，如果長(zhǎng)途搬運(yùn)或者托運(yùn)時(shí)，一定要將琴碼拆卸下來，避免受損。