琵琶著名曲目的介紹
琵琶著名曲目的介紹
琵琶作為我國(guó)古老的民族樂(lè)器，已經(jīng)具有幾千年的歷史，其中出現(xiàn)的曲目數(shù)不勝數(shù)。下面是小編整理的關(guān)于著名曲目的介紹，歡迎閱讀，
著名琵琶曲
一、《十面埋伏》 該曲是琵琶傳統(tǒng)大套武曲，曲譜初見(jiàn)于清代華秋萍的《琵琶譜》。以我國(guó)歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景。
二、《陽(yáng)春白雪》 亦名《陽(yáng)春古曲》，以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象。
三、《月二高》 曲譜初見(jiàn)于清嘉慶年間蒙族文人榮齋所編的《弦索備考》中。
四、《塞上曲》 該曲最早的曲譜見(jiàn)于《南北派十三套大曲琵琶新譜》，是李芳園根據(jù)華秋萍《琵琶譜》中的5首獨(dú)立小曲，加以發(fā)展組合的一首琵琶套曲。
五、《大浪淘沙》 華彥鈞傳譜，自稱系道家的梵音合奏曲牌。但據(jù)查證，道家曲牌中并無(wú)此曲，很有可能是他根據(jù)所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。 六、《彝族舞曲》 王惠然于1960年根據(jù)云南彝族民間音調(diào)編寫(xiě)。它以優(yōu)美抒情的旋律和粗獷強(qiáng)悍的節(jié)奏，描繪了彝家山寨迷人的夜色和青年人舞蹈歡樂(lè)的場(chǎng)面。
七、《狼牙山五壯士》 該曲是呂紹恩根據(jù)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生的一個(gè)真實(shí)的故事，創(chuàng)作于50年代末。
八、《赴花會(huì)》 該曲由葉緒然創(chuàng)作于1960年?；〞?huì)是我國(guó)西南地區(qū)的民間佳節(jié)之一。
九、《歌舞引》 1927年劉天華創(chuàng)作。
十、《天山之春》 該曲原為烏斯?jié)M江和俞禮純合作的熱瓦甫獨(dú)奏曲，1961年由王范地改編成琵琶獨(dú)奏曲后廣泛流傳。
選琵琶的幾點(diǎn)建議
1.根據(jù)個(gè)人年齡及手掌條件選擇大小合適的琵琶 少兒在學(xué)習(xí)琵琶時(shí)，應(yīng)首先考慮個(gè)人年齡與手掌條件，是否先以“兒童琵琶”作為入門(mén)首選。待日后可完全駕馭成人琵琶后，再考慮更換(因兒童琵琶工藝及選材皆不高，因此無(wú)法作為長(zhǎng)期演奏使用)。而成人學(xué)習(xí)琵琶則無(wú)需考慮琴的大小，即便初始學(xué)琴掌指跨度有限，待日后訓(xùn)練后皆可自如掌控。
2.選擇“紅木類”琵琶背板較為適宜 背板，作為琵琶發(fā)音的主要載體，其重要性無(wú)需多言。建議初學(xué)者應(yīng)首先考慮選擇“紅木類”木料的琵琶背板，如花梨木、酸枝木等。此類木料木質(zhì)縝密、發(fā)音靈敏，對(duì)琴的音質(zhì)音色優(yōu)劣起到?jīng)Q定性的作用。同時(shí)良好的音質(zhì)音色有利于學(xué)習(xí)與演奏的快速進(jìn)步與不斷提升，也會(huì)確保愛(ài)好者學(xué)琴練琴的長(zhǎng)久熱情(若經(jīng)濟(jì)條件允許可選擇專業(yè)用琴一步到位)。另外，被稱作“練習(xí)琴”系列的琵琶不僅選材粗劣(多為白木、色木、鐵梨木等)，而且工藝沒(méi)有保障(因其成本低廉，賣價(jià)亦不高，多為學(xué)徒工練手之用)。此類琵琶之音質(zhì)音色較差而不具長(zhǎng)久演奏的價(jià)值，更有甚者音準(zhǔn)存在偏差。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)十分有害，存有嚴(yán)重的“誤導(dǎo)”、“誤聽(tīng)”之弊端，所以不建議選購(gòu)。
3.如何從外觀形制上判斷制琴工藝的優(yōu)劣 琵琶的外觀形制有著標(biāo)準(zhǔn)且規(guī)范的模式，單從視覺(jué)上講，外形應(yīng)規(guī)整、大氣、精美。琴頭、相軸與琴身間距合理、比例適宜。從細(xì)節(jié)上看，琴頭是否飽滿;頭花造型是否優(yōu)美、豐盈;琴軸的螺紋及楞槽是否線條流暢;品、相的表面及兩側(cè)是否打磨光滑;山口與扶手的弦距是否同等;面板的拼接是否嚴(yán)絲合縫;背板外延高度是否適宜左手扶持等等。這些皆是評(píng)斷琵琶制琴工藝優(yōu)劣的細(xì)節(jié)所在，若不談音質(zhì)音色，其外觀形制應(yīng)是一件精美的藝術(shù)品。
4.利于演奏是樂(lè)器的根本價(jià)值 琵琶作為一種樂(lè)器，它的價(jià)值應(yīng)該首先基于其演奏價(jià)值，即好聽(tīng)好彈。即便工藝與材料存在差異，但至少演奏出的音質(zhì)音色應(yīng)該與其價(jià)格成正比(如果一把花梨琵琶的音質(zhì)音色要好于一把酸枝琵琶，那它的價(jià)格也應(yīng)該高于其，切不可因是何種木材就定義其價(jià)值或價(jià)格，這點(diǎn)區(qū)別于家具)。且優(yōu)美的音質(zhì)音色是所有演奏者共同的追求與向往，而缺乏對(duì)良好音色的心理概念與把握方向卻是當(dāng)下普遍存在的現(xiàn)象與不爭(zhēng)的事實(shí)。筆者曾總結(jié)概括好的琵琶音色為一弦清脆明亮、二三四弦沉穩(wěn)不空，且四根弦之間過(guò)渡平衡。至于所謂的“金石之聲”則更多是見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題，并無(wú)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。另外，外觀形制上的工藝細(xì)節(jié)也會(huì)影響到今后的演奏，如琴軸與軸孔的嵌合是否緊密牢固;琴品的厚薄及高度是否適宜等。因此，是否有“打品”與“跑軸”等問(wèn)題的存在，一定要引起選購(gòu)時(shí)注意。
5.正確看待“名廠”與“名家”的琵琶價(jià)值 “名廠”與“名家”的琵琶皆屬“名牌”，因而受到格外的追捧(因此贗品及仿品也魚(yú)龍混雜)，價(jià)格自然也可想知。但琵琶作為手工藝制品，是不可能做到百分百統(tǒng)一的(尤其是工藝與音色)。而“品牌”樂(lè)器的生產(chǎn)者亦不是皆出自一人之手，此外還有眾多客觀因素影響與制約著樂(lè)器的最終品質(zhì)。因此對(duì)該類琵琶優(yōu)劣的選擇與評(píng)斷也應(yīng)更多從形制、工藝、手感、音色等方面出發(fā)，而對(duì)于其的肯定與否定也應(yīng)本著樂(lè)器自身的質(zhì)素而言(建議看琴說(shuō)話而不是看圖說(shuō)話)，不妨先將“品牌”與“名氣”暫時(shí)放置不談。
另外，當(dāng)選到心儀的琵琶之后，正確的使用與保養(yǎng)也是十分重要的。新琴初期使用，盡量不要過(guò)猛的大力掃拂或大量失控的連續(xù)強(qiáng)奏。應(yīng)更多選擇演奏優(yōu)美、舒緩的旋律，或者在不同的把位做有意識(shí)的局部訓(xùn)練，這會(huì)有助于樂(lè)器的全面開(kāi)發(fā)。在平日不用時(shí)，最好選擇琴盒將其放置于穩(wěn)妥處，避免熱源或潮氣。若長(zhǎng)期不準(zhǔn)備演奏，最好將弦軸松下，以保護(hù)琴軸與扶手。