關(guān)于琵琶輪指的技巧

　　琵琶是彈撥樂器首座，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，琵琶的演奏技巧也豐富多彩，輪指就是所有技巧中特別難的一個(gè)。下面是小編整理的關(guān)于琵琶輪指的技巧，歡迎閱讀。

　　琵琶輪指的技巧

　　此技法在琵琶常用指法中是較難練習(xí)的一種，也是琵琶的特色技法。在初學(xué)者中往往較難達(dá)到5個(gè)手指力度和速度的平均。在學(xué)習(xí)輪指前應(yīng)先從搞分、單雙勾搭以及活指練習(xí)開始，在這些練習(xí)中，必須每個(gè)手指都要練習(xí)，尤其要加強(qiáng)對(duì)力度和靈活度較差的無名指和小指的練習(xí)，其目的是為了保證在運(yùn)用輪指技法彈奏時(shí)每個(gè)手指不會(huì)出現(xiàn)力度和速度不平均的情況。

　　此種技法的正確運(yùn)用方法是：手掌保持松弛狀態(tài)，每個(gè)手指彈出后都應(yīng)該指向左邊面板，而且手指前兩個(gè)關(guān)節(jié)都打直。需要注意的是，每出一個(gè)手指時(shí)大指都要跟著往下方走，這樣能更方便挑起來。當(dāng)彈到無名指和小指時(shí)，手指不需再向外伸出，而應(yīng)往里收，使之呈現(xiàn)“扇型”，看似手學(xué)內(nèi)有根棍狀的物體在支揮，呈現(xiàn)出雨傘般的形狀。這樣，彈奏出的聲音才干凈、有力，更能體現(xiàn)出“大珠小珠落玉盤”的顆粒性與珠圓玉潤的音色。

　　以上是筆者在多年的演奏與教學(xué)中的一些必倡體會(huì)，不足與欠妥之處，還希望各位方家批評(píng)指正，促使筆者不斷進(jìn)步。

　　提輪指力度能力

　　手指具備相當(dāng)?shù)牧Χ群湍土Γ茄葑嗪门幂喼傅母净A(chǔ)。由于我們的雙手在人體結(jié)構(gòu)中屬于未梢油經(jīng)部位，處于微力狀態(tài)，加之琵琶輪指要求四根手指向外方向彈出且用小關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，這就更增加了輪指的難度。那么怎樣解決手指無力的問題呢?實(shí)踐證明，一是要國定規(guī)范的輪指手型。輪指的手型和彈挑的手型相同，都要形成半握拳狀，手指的小關(guān)節(jié)都要彎曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圓圈形，右大臂自然下垂，右小臂和手背角度與琵琶面板形成平面，整體上保持輪指的自然準(zhǔn)備狀態(tài)。二是要放慢速度進(jìn)行空弦輪指練習(xí)。因?yàn)橹挥蟹怕俣染毩?xí)輪指才是解決根本問題的科學(xué)方法。我們可先從食指起板開始，然后中指、無名指、小指依次向外彈出;也可以從大指起板，然后從食指、中指、無名指、小指依次向外彈出。指與指間隔的時(shí)間要與鐘表秒針走動(dòng)的聲音一般快即可。

　　正確的方法要求先把手指半握起來，然后依靠每個(gè)手指小關(guān)節(jié)的力量一個(gè)手指一個(gè)手指的用力向外彈出，也就是一個(gè)一個(gè)地向外蹦，哪個(gè)手指彈得不響就要重新再彈，不可四個(gè)手指同時(shí)從弦上草率劃過。為了控制速度，鍛煉手指的內(nèi)在潛力，可用口默念數(shù)字的方法控制彈指時(shí)間，如：一(大指)二(食指)三(中指)四(無名指)五(小指)，五(食指)四(中指)三(名指)二(小指)一(大指)的循環(huán)練指。**遍前行是大指起板，返回則是食指起板。每個(gè)手指完成彈弦后要迅速放松，由較直的指形恢復(fù)到半握拳的準(zhǔn)備狀態(tài)。三是要?jiǎng)?chuàng)造條件模擬輪指練習(xí)。也就是離開琵琶練習(xí)輪指，因?yàn)橹辉谂蒙暇毩?xí)輪指，時(shí)間短，局限性大。所以要擴(kuò)大練琴時(shí)間，可以隨時(shí)隨地練習(xí)輪指。如行走，可以利用上衣對(duì)襟左側(cè)邊線做琴弦，左手捏住對(duì)襟下端將衣襟拉緊，右手可在衣襟上邊練習(xí)輪指;如上課和就餐時(shí)，可以把桌子面和桌子腿的邊榜線做為琴弦，在不影響學(xué)習(xí)和就餐之余練習(xí)右手輪指;再就是可以把墻角做為琴弦，只要路過墻角時(shí)，右手就要不失時(shí)機(jī)的在墻角線上練上幾遍。這樣持之以恒的堅(jiān)持下去，達(dá)到走火入魔的程度，如不練輪指手指就會(huì)發(fā)癢，長此已久，右手五指的內(nèi)在力量和輪指技術(shù)就會(huì)不知不覺的逐漸加強(qiáng)。提高輪指純能力

　　有些琵琶學(xué)生在輪指時(shí)，經(jīng)常產(chǎn)生雜亂粗糙的嗓音，這是因?yàn)樽笫种赴匆粑恢貌粶?zhǔn)確和右手指屈伸收放不規(guī)范所致。那么怎樣避免輪指出現(xiàn)的嗓音呢?一是左手指按弦的位置要得當(dāng)。如果手指尖按在相、品的大上端，離相、品距離較遠(yuǎn)，弦身與相、品接觸不實(shí)，彈弦后琴弦震動(dòng)搖擺與相、品發(fā)生摩擦，就回發(fā)出吵吵的噪聲;如果手指按在相、品的頂端，妨礙了弦身的震動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生木啞之聲。正確的按音位置應(yīng)按在離相、品很近的上端，手指下側(cè)緊挨著品的上邊緣，右手輪指時(shí)左手按指要用力按實(shí)，讓弦身與相品接觸處不留縫隙，使相、品上端的琴弦沒有晨動(dòng)的余地，這樣就會(huì)發(fā)出干凈明亮、顆粒飽滿的樂音。二是右手輪指的手勢要正確。

　　輪指時(shí)左右碰弦的原因主要是手指小關(guān)節(jié)僵硬機(jī)械，缺乏彈性，收放不自然，動(dòng)作不靈活，手指沒有及時(shí)收回，而是繼續(xù)伸直運(yùn)作且動(dòng)作過大而碰幢到其他琴弦發(fā)出的噪音。正確的輪指手勢是，右手指彈弦后馬上回復(fù)到半握拳準(zhǔn)備狀態(tài)，彈弦時(shí)小關(guān)節(jié)要產(chǎn)生壓弦感覺，能夠較好的利用琴弦的彈性對(duì)手指產(chǎn)生反彈作用，使手指自然地返回到半握拳位置。手腕要配合輪指上下輕微旋轉(zhuǎn)，其力量要與手指的用力相均衡。

　　如果手腕的力量大于手指的力量，就會(huì)導(dǎo)致手指的活動(dòng)范圍擴(kuò)大而碰弦產(chǎn)生嗓音。大指挑弦后中關(guān)節(jié)要立即收回，不要總是伸直狀態(tài)，大指的具體運(yùn)作是，準(zhǔn)備挑弦要低頭，挑弦時(shí)要抬頭，手虎口始終保持圓形狀態(tài)，這樣就預(yù)防和消除了碰弦機(jī)會(huì)。三是左手按指要與琴弦嚴(yán)密結(jié)合。要養(yǎng)成用手指尖按弦的良好習(xí)慣，手指尖按弦的好處是力量集中、柔和，擊弦面積小，能夠充分發(fā)揮左手指中、小關(guān)節(jié)的彈性作用。兩者之間嚴(yán)密實(shí)在，將弦身控制在穩(wěn)定狀態(tài)，輪指后就會(huì)發(fā)出干凈適明，富有顆粒飽滿的金石之聲。四是右手輪指觸弦位置要得當(dāng)。輪指時(shí)五個(gè)手指的擊弦點(diǎn)要集中到琵琶的第32品和佛手之間的二分之一處，大指與小指的擊弦點(diǎn)(即觸弦距離)上下不超過0、5公分，這樣輪指的音色就會(huì)結(jié)實(shí)、統(tǒng)一、明亮。

　　琵琶派系：無錫派

　　清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫?yàn)榇?，用下出輪。擅長的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等，無錫華秋萍、華子同兩人向南北派兩學(xué)習(xí)，編著《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載，是我國最早印行的琵琶譜。由華氏傳授的流派遂被稱作無錫派。

　　《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，對(duì)后世學(xué)者的影響較大，對(duì)研究琵琶古譜，提供了寶貴資料。盡管無錫派嫡派傳人不多。目前按照《華氏譜》原譜演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《華氏譜》中部分樂曲整理了現(xiàn)在流行的演奏話。因此，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對(duì)琵琶的發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。