分辨小提琴品質(zhì)的方法
分辨小提琴品質(zhì)的方法
當(dāng)你的孩子要學(xué)習(xí)小提琴了，您想為自己的孩子買(mǎi)一把小提琴,在這之前您需要面對(duì)的問(wèn)題是:怎么選擇?哪個(gè)的品質(zhì)比較好?下面是小編整理的分辨小提琴品質(zhì)的方法，歡迎閱讀。
分辨小提琴品質(zhì)的方法
分辨背板
小提琴背板同樣也是很重要的，它和面板還有側(cè)板框組成了琴箱。小提琴背板和面板的木材是一樣的都需要自然干燥幾年甚至十幾年才可以制作小提琴，背板的木材要比面板的木材干燥的時(shí)間還要長(zhǎng)，因?yàn)楸嘲甯稍锏臅r(shí)間慢，不易干燥。在挑選小提琴的時(shí)候一些人認(rèn)為首先會(huì)挑選它的花紋，這也是能理解的，誰(shuí)都喜歡花紋好的背板，但是花紋好的背板聲音不一定好，花紋次的背板可能比花紋好的背板聲音更好。所以背板的花紋不是挑選小提琴唯一標(biāo)準(zhǔn)。
還有的小提琴背板花紋是畫(huà)上去的，也是很容易分辨的。畫(huà)上去的花紋一般大小一樣，自然的楓木木材花紋大小都是不規(guī)則的，多少有一些變化。畫(huà)上去的花紋你可以你可以來(lái)回晃動(dòng)背板就能夠觀察出來(lái)是不是畫(huà)上去的。
小提琴的背板分為拼板和獨(dú)板，對(duì)小提琴的音質(zhì)沒(méi)有什么影響，只是外觀不同罷了。但是小提琴背板的獨(dú)板價(jià)格一般要高于拼板。所以在挑選的時(shí)候你不要顧慮小提琴拼板的會(huì)開(kāi)膠，一般情況下不會(huì)出現(xiàn)這種情況，如果制作者的連最基本的都不能做好，那他做的小提琴也就不怎么樣了。
分辨?zhèn)劝?/p>
小提琴側(cè)板、琴頭、背板這三個(gè)部位都是使用同一塊木料的，如果觀察者三個(gè)部位不是使用的同一塊木料，有可能就是工廠琴。但是一般情況下都是能夠匹配在一起的，不會(huì)影響到小提琴的音質(zhì)，這只是辨別小提琴是工廠琴還是小提琴作坊制作的琴。
小提琴的側(cè)板在燙彎的時(shí)候很容易彎折，特別是花紋較好的小提琴側(cè)板，有可能沒(méi)有完全彎折就會(huì)出現(xiàn)不圓滑，或者有裂痕。所以在挑選的時(shí)候觀察側(cè)板用手指捋一遍感覺(jué)一下有沒(méi)有死彎，這種情況一般會(huì)出現(xiàn)在接近角木的地方。然后再整體觀察側(cè)板有沒(méi)有裂痕。小提琴側(cè)板很薄大概在1毫米左右，在辨別的時(shí)候，不要用力壓否則壓壞了很尷尬的。
分辨琴頭
現(xiàn)在制作的小提琴琴頭一般都是外打包讓人加工，一般都是機(jī)器雕刻，人工在進(jìn)行精細(xì)打磨。所以在匹配的琴箱的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)跟背板的花紋不太匹配現(xiàn)象。注意：小提琴背板、側(cè)板、琴頭、優(yōu)質(zhì)好的小提琴都是從一塊材料上制作這三個(gè)部位的。所以在挑選的時(shí)候觀察一下琴頭的材料花紋，是不是和背板、側(cè)板使用的相同的木材。這樣就很容易分辨出是工廠琴還是小提琴作坊制作的小提琴。
分辨配件
小提琴的配件各種檔次的都有，一般的優(yōu)質(zhì)好的小提琴都會(huì)配有高檔的配件。這也就是說(shuō)好馬配好鞍。所有在挑選分辨小提琴的時(shí)候觀看配件也是可以的，不過(guò)有的為了賣(mài)到更高的價(jià)格有可能會(huì)配上高檔的配件，不過(guò)同前面我講過(guò)的小提琴關(guān)鍵部位，我想是能夠辨別出來(lái)的。
選擇琴弦
小提琴的琴弦檔次有很多，有尼龍弦、鋼弦等。一般情況下高檔琴都配備進(jìn)口的尼龍弦，所以在挑選的時(shí)候可以問(wèn)一下配備的是什么樣的琴弦。比如紅太陽(yáng)、綠美人等等。
分辨琴碼
小提琴琴馬也是分很多檔次的，便宜的幾塊錢(qián)，貴的幾百甚至上千的也有。小提琴琴馬的修削，是觀察一把小提琴的品質(zhì)關(guān)鍵所在，但是各個(gè)派別修削的不同。有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是小提琴琴馬的各個(gè)部位不能出現(xiàn)死彎、不能出現(xiàn)刀印，也就是修削的時(shí)候不能留下的印記。買(mǎi)回來(lái)的琴馬都需要人工修削，工廠琴可能就是簡(jiǎn)單的修削一下，但小提琴作坊制作的琴馬都會(huì)精心修削的。如果你是細(xì)心的人可以仔細(xì)的觀察一下，就能夠辨別出來(lái)。
小提琴運(yùn)弓的技巧
對(duì)一首樂(lè)曲是否演奏得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容，是和運(yùn)弓的好壞分不開(kāi)的。運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。
運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)上肢都在運(yùn)動(dòng)，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運(yùn)動(dòng)，同時(shí)上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運(yùn)弓時(shí)，特別是在拉到下半弓時(shí)，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時(shí)，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動(dòng)角度是各不相同的，拉D、A、E弦時(shí)可順序略為放低，但肘部不能抬得高過(guò)手腕。
拉全弓時(shí)如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運(yùn)弓時(shí)食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對(duì)弓的壓力要小，小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來(lái)控制弓的力度變化，全弓拉出來(lái)的聲音才能平均。在運(yùn)弓中，無(wú)論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運(yùn)弓動(dòng)作都要自然地結(jié)合成為一個(gè)協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
提琴弓的性能標(biāo)準(zhǔn)
琴弓最重要的是它的張力，兩只不同的弓在相同彎曲幅度下能取得較高張力的便是好的，張力高的弓能將弓毛繃的較緊，較緊的弓毛能發(fā)出較大的聲音，這對(duì)專(zhuān)業(yè)的演奏家來(lái)說(shuō)至為重要，因?yàn)樗麄儽仨氃谘葑嗦?tīng)里詮釋曲子，偌大的演奏場(chǎng)地如果沒(méi)有一只好弓，聽(tīng)眾無(wú)法聽(tīng)清每個(gè)音符，緊繃的弓毛也使得大小聲 的幅度更寬，演奏者能輕易的取得細(xì)微的聲響到弘大的共鳴。以木弓來(lái)說(shuō)，為了取得更大的張力，弓身的制作在選材上非常嚴(yán)格，可以說(shuō)材料的質(zhì)地就決定了弓的性能，大提琴的 弓是由側(cè)面與弦接觸。弓的長(zhǎng)度也是重要的要素，長(zhǎng)的弓雖只長(zhǎng)四分之一寸，它詮釋曲子時(shí)就多了四分之一寸的寬容度，但在制作較長(zhǎng)的弓時(shí)很難取得應(yīng)有的張力，較長(zhǎng)的弓又具有足夠的張力是非常難得的。弓的平衡，將手指當(dāng)成翹翹板的支點(diǎn)，讓弓像翹翹板一樣橫放在手指上移動(dòng)弓身，當(dāng)琴弓取得平衡的那點(diǎn)就是這支弓的支點(diǎn)，琴弓的支點(diǎn)設(shè)定應(yīng)隨使用者手臂長(zhǎng)短而移動(dòng)，移動(dòng)的方法是增加或減少握把前方纏繞的金屬。除了上述弓的前后平衡外，還有左右的平衡，左右的平衡度大部分取決于弓身與弓毛的距離，當(dāng)弓身與弓毛的間格變大時(shí)，移動(dòng)這把弓就像是騎一輛很高的腳踏車(chē)，隨時(shí)有摔倒的危險(xiǎn)，反之則安定，好象是弓被弦吸住一樣。彎曲木弓是使用加熱的方法，當(dāng)一塊長(zhǎng)形木料被切削成弓的形狀時(shí)，它是直的，木材被加熱到一定溫度后絁以外力它就會(huì)彎曲，就像竹子一般，待冷卻后它將保持一定的彎曲度，這彎曲的形狀就是張力的來(lái)源，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)每支弓的彎曲形狀都是不同的，這就造成每支弓擁有不同的性格，所發(fā)出的聲音也不同的原因。原筆直的弓身被彎曲后，在使用一定年限之后將會(huì)回復(fù)原狀，當(dāng)然不是完全恢復(fù)筆直的狀態(tài)，而是角度變小了，也許目視無(wú)法判斷但可從弓不再像以往一樣能取得固有張力感覺(jué)出來(lái)，越好的素材能保持弓身彎曲的時(shí)間越久，但通常好的素材密度都非常高(年輪密度高)，弓的重量就會(huì)比較重妨礙操作的容易度，這是木弓的宿命之一，尋找符合條件的素材才有希望制成一只好弓，因此找尋好素材也是制弓師傅一項(xiàng)非常重要的工作。