關(guān)于大提琴琴碼安裝教程

　　在我們學(xué)習(xí)大提琴的過程中，除了平時(shí)的演奏之外，還要學(xué)會(huì)保養(yǎng)，這其中重新安裝琴碼是一件很難的是，那么你們知道琴碼怎么安裝嗎?下面是小編整理的關(guān)于大提琴琴碼安裝教程，歡迎閱讀。

　　大提琴琴碼如何安裝

　　如果大提琴琴碼倒下了，首先先要看看琴箱內(nèi)部的音柱是否也倒下了。如果倒下了是因?yàn)榘惭b的音柱不是很合適。出現(xiàn)音柱倒下一般是因?yàn)橐糁悬c(diǎn)短就會(huì)導(dǎo)致音柱倒下。如果沒有專業(yè)的工具建議還是拿去提琴工作室去立好音柱。

　　大提琴琴碼的標(biāo)準(zhǔn)位置

　　大提琴琴碼應(yīng)該放置在音孔(F孔)中心位置。

　　大提琴琴碼緊貼面板

　　琴碼不可以前后傾斜，碼腳必須很嚴(yán)實(shí)的貼到面板上。

　　大提琴拉弦板

　　首先看看拉線板是不是在正確的位置，把拉線板調(diào)節(jié)好壓住尾枕正中位置。

　　大提琴安裝琴弦方法

　　在更換琴弦的請款下，先安裝A弦和C弦然后在安裝D弦和G弦。

　　擰大提琴弦軸

　　安裝好琴弦以后，不要用力擰其中的一個(gè)弦軸，需要均勻的擰每個(gè)弦軸。

　　大提琴琴碼傾斜的樣子

　　然后在用點(diǎn)力擰緊弦軸，這可能時(shí)候會(huì)出現(xiàn)琴碼向前傾斜。

　　調(diào)節(jié)琴碼傾斜

　　這時(shí)候需要觀察琴碼是否傾斜，然后邊調(diào)節(jié)弦軸邊調(diào)節(jié)琴碼。

　　等調(diào)解好琴弦的力度在擺正琴碼的位置，然后在慢慢的調(diào)節(jié)音色，小浮動(dòng)的移動(dòng)大提琴琴碼的位置。

　　大提琴碼與琴的匹配方式

　　具體到某個(gè)琴時(shí)就要與琴相匹配，根據(jù)琴的個(gè)性來選材和修削。制作者的經(jīng)驗(yàn)和聲學(xué)直覺，以及修削和匹配過程中不斷地聆聽琴聲，是最重要不過的事情。

　　1. 碼的質(zhì)量要與琴相配合，琴的木材堅(jiān)硬而沉重、共鳴板的厚度較厚、琴聲朦朧發(fā)悶或發(fā)音柔細(xì)，可把碼修削得輕薄些，肩部寬一些，使琴聲更為洪亮清晰;琴的木材木紋稀疏質(zhì)量輕、共鳴板的厚度較薄、琴聲響而發(fā)噪或尖銳刺耳，則要用厚重粗大或阻尼較大的碼，或把碼的肩部修窄些，以抑制高次波雜音。

　　2. 發(fā)音不靈敏的琴，可把碼腳底面高度修削得低些(薄一些)，讓它與面板拱有更好的彈性配合。在可能的情況下，只要碼腳不會(huì)斷裂，盡可能修低些，薄的碼腳使琴發(fā)音更靈敏。心臟之上的部分高一些，有利于弦的振動(dòng)能量更多地向下傳導(dǎo)。

　　3. 面板拱弧度低的適用較高的碼，反之用較低的碼。

　　4. 由于季節(jié)變化和受到干濕度的影響，無論是碼或琴都會(huì)有細(xì)微的變化。有時(shí)變化之大不得不更換碼來適應(yīng)琴的變動(dòng)，因?yàn)楦膭?dòng)琴將是件更復(fù)雜的事情。所以一個(gè)琴有時(shí)要準(zhǔn)備幾個(gè)碼，以適應(yīng)不同情況的需要。

　　5. 一個(gè)與琴匹配多年的老碼，除非它有致命的缺陷不能再用，總是比新配的碼效果更好。新配的碼要應(yīng)該多年不斷地演奏，才會(huì)逐漸與提琴相互融合。

　　6. 如果提琴做得很不規(guī)正，或長期使用后發(fā)生變化，琴頸和指板偏離了最合適的位置，匹配碼時(shí)必須作些協(xié)調(diào)。雖然不會(huì)太令人滿意，但也是個(gè)權(quán)宜的辦法。

　　7. 如果碼腳下的面板下陷或指板傾斜度不合適，可把一個(gè)碼腳修削得更低些(薄些)，使碼向需要的方向傾斜。

　　8. 若指板未對準(zhǔn)琴的幾何中心，可先讓碼與指板對準(zhǔn)到一定程度，再把碼上的弦略微偏離碼的中心，使弦在指板上的位置盡可能理想，然后在碼上部的一側(cè)削掉些木料。

　　9. 若低音梁的位置不準(zhǔn)，可考慮把碼略偏離面板的幾何中心，對準(zhǔn)碼與低音梁之間的相對位置。

　　大提琴高腳碼和普通琴碼的區(qū)別

　　大提琴琴碼并沒有明顯的高腳和矮腳的區(qū)別標(biāo)準(zhǔn)。剛買來的碼坯有高有矮，有的稍厚有的稍薄。最后的高低厚薄是我們自己來削，由音色來定的。各人手上大提琴?zèng)]一把相同，需要的琴碼也不同。

　　依據(jù)我的體會(huì)，薄的琴碼其音色響些但空薄些，厚的琴碼其音色弱些但渾厚些。由此，琴板偏厚不易起振而聲音偏弱的可用稍薄的琴碼，琴板偏薄而容易起振的但聲音空薄的可用稍厚重的琴碼加予改善。

　　根據(jù)力學(xué)中力的分解原理，使用高腳的琴碼，琴弦通過其傳遞給琴板的壓力增大，音量能提高，但對琴板的自然振動(dòng)的阻尼作用會(huì)也增大，因而音色會(huì)差些，如嚴(yán)重的話會(huì)音色發(fā)木。而使用較矮的琴碼，琴弦對琴板的壓力相對減小，有利于琴板的自然振動(dòng)，但太矮了也不行，發(fā)音會(huì)覺得松弛，還容易出雜音，甚至是琴弦在演奏中碰及指板。

　　再則，琴碼的高低對演奏的手感起很大的作用。琴碼高，按指吃力，特別是高把位，而且容易出現(xiàn)虛音，破音。再則，對揉弦也不利，特別在高把位。琴碼低，雖然按指感覺好些，但出音的靈敏度會(huì)降低，而且指板稍有不平直就會(huì)在非音位觸弦產(chǎn)生雜音。按指無力在大提琴表演中對情緒的表達(dá)會(huì)有限制。

　　另外，一把大提琴不能只用一枚琴碼。我一般用三枚高矮不一的。第一是天氣因素。天氣干燥時(shí)，琴背板的收縮會(huì)導(dǎo)致指板末端高翹，這時(shí)就需要用高一點(diǎn)的琴碼，反之，天氣潮濕時(shí)，琴背板舒展會(huì)導(dǎo)致指板末端下沉，這時(shí)就要用矮一點(diǎn)的琴碼。

　　最后一點(diǎn)是我的習(xí)慣，也許也很重要。獨(dú)奏重奏時(shí)基本是拉奏，可選適當(dāng)矮點(diǎn)的琴碼，這樣手感好些，揉弦容易些，有利于情感的表達(dá)。如是伴奏，特別是民樂和戲曲伴奏，撥弦多些，這時(shí)最好使用高一點(diǎn)的琴碼，不僅出音強(qiáng)些，而且強(qiáng)撥時(shí)琴弦也不容易碰及指板。