小提琴左手手型練習(xí)

　　我們在學(xué)琴時，經(jīng)常忽略的問題就是左手手型。左手手型的正確與否其實很關(guān)鍵，它就好比蓋房子時的框架，它的好與壞直接影響小提琴演奏當中的音準，下面是小編整理的關(guān)于小提琴左手手型的練習(xí)，歡迎閱讀。

　　小提琴左手手型

　　1.左手肘關(guān)節(jié)放在琴的正下方，整個手臂要松弛。

　　2.左手手腕略往琴頭方向凸，但切不可過分，否則會造成手腕的緊張。

　　3.拇指第二關(guān)節(jié)略微彎曲，拇指指心對著琴頸，其他四個手指的第二關(guān)節(jié)都應(yīng)略微彎曲，使每個手指都成弧形，這樣便能使每個手指尖肉最豐滿的位置接觸琴弦。

　　4.食指叫1指，中指叫2指，無名指叫3指，小指叫4指，將它們分別依次放在一弦Fa，So，La，Si四個音的膠布上面。在貼膠布時，應(yīng)請有經(jīng)驗的人協(xié)助，或使用效音器，調(diào)好標準音，然后把膠布貼在紙板上，若手指超越過了膠布，音就高了，反之，音就低了。

　　5.盡管每個手指按弦都不可避免有一定的傾斜度，但仍要使手指指尖或指甲蓋下面的1/2 處這一點接觸琴弦。主要就是有意識地使指甲蓋盡可能對著自己的臉，就容易使指尖正中1/2 處按琴弦了。

　　6.左手指根應(yīng)與指板的位置保持同樣的高度。訓(xùn)練左手手型時容易出現(xiàn)的問題：

　　1.當四個手指都按在指板上后，應(yīng)調(diào)整左肘關(guān)節(jié)的位置，使其垂直于地面，保持在第四指的正下方，這樣便于使整個手臂一脈相承，如果肘關(guān)節(jié)沒有與地面垂直，而是抬起來轉(zhuǎn)向演奏者的左邊，這時整個左臂便會處于扭曲狀態(tài)，造成左手的緊張。

　　2.手腕與手掌要保持一定的弧度，不要將手掌轉(zhuǎn)向左邊或是手心托住琴頸。

　　3.拇指與食指的連接處稱為"虎口"，虎口與琴頸之間要有一些間隙，不可將虎口去托住琴頸。

　　4.拇指的位置正確與否，直接影響著其余四個手指按弦動作的正確和位置的準確性。應(yīng)使拇指始終保持在食指與中指之間。

　　5.在一弦時，當拇指的位置確定后，一指(即食指)應(yīng)有往琴頭方向退的感覺，才能按在膠布上，而四指(即小指)應(yīng)有往琴碼方向伸張的感覺，才能準確地按在膠布上。中指很容易超過膠布，要特別注意。

　　6.若沒讓指甲蓋盡可能的對著自己的臉，那么手指的方向很容易就是對著拇指的方向，這樣手指指尖就不容易按準位置。 學(xué)琴的朋友們，當你們看到前面所說的這些后，要努力糾正自己的問題，使自己有一個良好的開始，為將來能拉好琴做好充足的準備。

　　小提琴裝飾音和滑音

　　滑音(Glissando)又稱滑奏。一種富有特殊效果而又并非常人都能運用好的裝飾音。

　　由一個本質(zhì)音向上或向下滑進到另一個本質(zhì)音，故又分為上滑音和下滑音，其時值在兩音之間。滑音演奏中的兩種方法產(chǎn)生出不同的效果，一種是手指上下滑動而不顫動，音高的改變沒有痕跡。另一種是按弦的某一手指在滑奏時憑借震顫的動作，從而產(chǎn)生明顯的半音階感。 在一般演奏曲中，通常上滑音的間距較短，有的旋律需要運用同一手指，有的卻并非運用同一手指。由于這種滑奏所產(chǎn)生的獨有的甜美情調(diào)，因此多半出現(xiàn)在一些抒情委婉的作品之中，運用這種滑奏，小提琴大師克萊斯勒和海菲茲更為勝人一籌，其演奏魅力的微妙常令人叫絕。

　　和克萊斯勒并駕齊驅(qū)的法比派另一代表人物梯查包，他在"滑音"的演奏上獨有所創(chuàng)，他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，經(jīng)常會強調(diào)終止本質(zhì)音前的半音介，其演奏效果濃郁甜美。這種被稱為"幻想滑指"的運用，不僅在他擅長演奏法國作曲家的作品中時有出現(xiàn)，而且在演奏一些古典大師的作品時，也能巧妙運用，致使演奏的效果不僅魅力無限，回味無窮，而且自成一家，別具一格。

　　作為間距寬的滑奏，無論是上行還是下行，在大型樂曲中出現(xiàn)較多，尤其以震顫的半音滑奏，若能運用自如，常有直飛云天或一瀉千里的激越輝煌之感。如圣?桑的《引子與隨想回旋曲》，中段6/8拍片段中的滑奏，又如《 哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的雙音滑奏，不僅要求雙音的 間距準確。而且要求走向強弱分明。又如維尼亞太斯基d小調(diào)第二協(xié)奏曲第一樂章結(jié)尾段的快板中，兩句由高把位下行的滑奏，它不但要求半音拖指清晰，具有明快的顆粒性，且四音一拍節(jié)奏要求也極為嚴格，使五拍滑奏之后準確地落在第六拍的F音上。

　　滑音的演奏，其效果好壞，在于快慢的掌握，幅度的大小。以及間距的準確。對于從低把位上行或從高把位下行的同指滑奏，更需要左手要有極好的控制能力。這種演奏技法雖然并非人人都能做好，但只要認真練習(xí)是可以逐漸掌握的。初學(xué)者的練習(xí)可以將手指(通常以二指或三指為好)用類似揉弦的動作，慢速向上或向下間斷的拖、推，半音之間的距離要求準確。練習(xí)由慢漸快，待動作適應(yīng)熟練后，其效果也就不難顯現(xiàn)了。值得注意的是，有些上行或下行間距短的滑音，在運用上一定要恰到好處而不能表現(xiàn)過分，且要根據(jù)作品風(fēng)格和樂曲本身的要求而用，否則就會如同慣于濃裝艷抹一樣，失去了作品本身應(yīng)有的純美。而對于間距寬的同指滑奏，若左手缺少顆粒的清晰度，以及均勻準確的節(jié)拍，同樣會使這種演奏技法的輝煌感喪失貽盡。

　　在小提琴豐富的演奏技法中，各種裝飾音的運用無疑能體現(xiàn)出演奏家們不同的素質(zhì)和水平。對于習(xí)琴程度不等的廣大朋友們，努力學(xué)習(xí)，認真探求是尤為重要的。