大提琴演奏手形的幾個問題
大提琴演奏手形的幾個問題
在學習大提琴的時候，我們總會遇到很多關(guān)于手形上的問題。下面是小編整理的關(guān)于大提琴演奏手形的幾個問題，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀。
1、低把位手型
在演奏大提琴的時候，低把位手型就是從第一把位到第二把位的手型。根據(jù)曲子的需求，隨著演奏難度的增加和創(chuàng)新，手型也是一直隨之發(fā)生改變。
它的基本姿勢是左手自然地抬高大臂和小臂的角度約30度，手掌大致平行于小臂。在一條直線上，手半握著，就像握著一只雞蛋，手有點鼓起來。四個手指為直線型自然地貼在琴頸上，拇指放到琴頸后面彎曲起來跟一指和二指中間的部位相對。
當使用大把位的時候，用拇指和二手指可以同時降低半音，手掌的重心是二指和三指的中間，這種手型更為自然和漂亮，可以使整個手臂處于放松狀態(tài)。
正確的手形是保證發(fā)音準確的基本條件。有些初學者在剛開始學習時不能準確掌握左手的手型。手指僵硬，重心比較往上或太靠近底部，第三關(guān)節(jié)下塌，限制和影響手指的靈活性，不能及時調(diào)整發(fā)音。
第二種情況是，左手在指板上的位置過于高或低，所以除了空弦以外，所有的聲音都不準確。第三種情況是固定位置的整體位置是正確的，但是手指之間的距離是偏離的。
2、拇指把位手型
拇指從原來的琴頸后面移動到琴頸上。不要跟一指彎曲成2度的關(guān)系，剩下的手基本沒變。手臂的大臂小臂在同一條水平線上形成一個整體。
與較低的把位相比，身體應(yīng)該更靠近琴身，有一種把琴抱在懷里的感覺。整個手臂應(yīng)該處于放松狀態(tài)，只有這樣，才能達到全部的力量，分布到手的各個部位。
拇指也可以自然地放在指板上，其他手指也會受到手臂重力的影響，在琴弦上可以是強壯、自然、放松、富有彈性的按動琴弦，使其產(chǎn)生最自然的音色。
拇指把位的音高比低把位的音高更難掌握，因為除了在低把位會遇到一些音準的問題外，拇指按弦也會出現(xiàn)。初學者在第一次使用拇指按弦時動作不正確，而且笨拙且難以控制。一些學生在按琴弦時，拇指關(guān)節(jié)會塌，手指會變硬，導致關(guān)節(jié)緊張，使其他手指不能靈活移動。
其次，拇指不緊，不均勻，不可避免的會導致聲音不佳，不準確。因此，應(yīng)強調(diào)拇指的靈活性和舒適度。當按壓琴弦時，整個拇指應(yīng)放平，使琴弦牢固地附著在指板上。這樣不僅可以保證音高，而且可以使聲音演奏時達到統(tǒng)一。
3、在換把中容易出現(xiàn)的音準問題
換把是大提琴左手技巧的基本內(nèi)容。它需要靈活性、及時性、連續(xù)性和和諧性。最基本的是音準的訓練，這是換把最基本也是最困難的問題。
這是因為原來的手型在換把時不易保持，在移動時很難找到音準的正確位置，所以對于初學者來說是一個很困難的練習。
在換把的過程中，我們要有一定的規(guī)則和技巧。其實，換把就是把在琴頸上原來的位置換到另一個位置的過程。四個手指的形狀保持不變，只是移動到另一個位置，這是換把的完整性。
在換車把時，要注意肩、腕、肘、指等動作的協(xié)調(diào)性、自然度和舒適度。在遠距離換把時，更要注意手肘和手腕的動作，因為我們必須繞過琴體，不能被琴體阻擋，這樣才能保證手指到位順暢。
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