關(guān)于大提琴的六種發(fā)音技巧
關(guān)于大提琴的六種發(fā)音技巧
大提琴發(fā)音的關(guān)鍵在于音頭，也就是說(shuō)，當(dāng)運(yùn)弓時(shí)應(yīng)該播放一個(gè)好的、正確的起奏。因?yàn)橹挥姓_的起奏才能使琴弦有規(guī)律地充分振動(dòng)，從而發(fā)出美麗純凈的聲音。下面是小編整理的大提琴的6個(gè)發(fā)音技巧，歡迎閱讀。
1，熱情而有力的起奏
弓可以提前加壓，并用很快的運(yùn)弓速度，這樣弓可以“咬”弦，發(fā)出有力的聲音。有時(shí)候，右手的聲音質(zhì)量與左手有關(guān)。例如，當(dāng)一個(gè)作品需要特強(qiáng)音時(shí)，它需要左手顫指的幫助。
否則，聲音會(huì)變干，沒(méi)有厚度。在運(yùn)弓過(guò)程中。僅僅擺動(dòng)手臂和手腕是不夠的。右臂的力量應(yīng)該來(lái)自背部肌肉，并從背部傳遞到大臂、小臂、手腕和手指。只有這樣，大提琴的聲音才能充滿活力和穿透力。
2，在運(yùn)弓的過(guò)程中，常常因?yàn)閾Q弓動(dòng)作不好而影響了平穩(wěn)均勻的換弓，破壞平滑連貫的聲音
這主要表現(xiàn)為在換弓前突然加速和壓縮，導(dǎo)致聲音突出。盡可能平穩(wěn)且不留痕跡地更換弓。更換弓前，注意減速和減壓的準(zhǔn)備。
3，在演奏中，表現(xiàn)的力量也是至關(guān)重要的
力量的使用是不斷變化的。一個(gè)優(yōu)秀的大提琴家為了演奏一首好音樂(lè)，對(duì)音質(zhì)、音色和力量變化的追求永無(wú)止境。
那么什么是好聲音呢?從普通意義上來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)渾厚、松散和豐富的聲音，而不是一個(gè)被擠壓出來(lái)的僵硬和干澀的聲音。我們?cè)谘葑嘀行枰拇笠袅勘仨毣谳p松、強(qiáng)穿透力和豐富的表現(xiàn)力。
4，右手是一個(gè)整體，力通過(guò)肩膀、肘部、手腕和手傳遞給弓，然后隨著弓到達(dá)弦
如果其中一個(gè)關(guān)節(jié)緊張，肯定會(huì)阻礙力的運(yùn)動(dòng)。因此，我們應(yīng)該時(shí)刻注意放松，但是放松本身并不是目的。放松的目的是讓力不受阻礙地通過(guò)，即“通”，但是過(guò)度放松也會(huì)阻止“通”。如果你的手指太松，你將無(wú)法控制你的弓的影響力的傳遞。
5，肩部和肘部太松，會(huì)導(dǎo)致肘部太低，力也不易傳遞到位
因此，完全放松的狀態(tài)不是一種好狀態(tài)，而是一種休息狀態(tài)。我們應(yīng)該有一個(gè)良好的工作條件，這本身就需要一定程度的張力，就像自行車(chē)一樣，每個(gè)螺絲都必須擰緊，這樣它才能正常工作。
在演奏中不可能只使用一種力量。必須張弛有度，但不論張或馳，緊或松，都應(yīng)該基于“不妨礙力的運(yùn)行”的原則。
6，右臂上的力意味著“平滑自然”，而“緊張”意味著“激越昂奮”，以實(shí)現(xiàn)盡可能多的自由。
大提琴發(fā)音的問(wèn)題很難解決。因?yàn)榇筇崆俦旧眢w積龐大，弦粗，發(fā)音慢，給演奏者帶來(lái)了一些困難。在演奏過(guò)程中，有必要使用一定的力量，尤其是在粗弦上，否則弦可能不會(huì)產(chǎn)生足夠的振動(dòng)，這種更大的力量的來(lái)源是演奏者的智慧、激情和靈感傳遞到大腦，然后人的頭腦和力量會(huì)通過(guò)手臂集中在弦上。
發(fā)音是大提琴演奏的基礎(chǔ)，演奏者需要在正確的方法指導(dǎo)下，不懈努力，大膽實(shí)踐，充分發(fā)掘人的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，使大提琴演奏藝術(shù)具有強(qiáng)大的生命力。
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