關(guān)于葫蘆絲的發(fā)音技巧

　　葫蘆簫是很有特色的樂器，形狀和構(gòu)造別具一格。下面是小編整理的關(guān)于葫蘆絲的發(fā)音技巧，歡迎閱讀。

　　葫蘆絲的發(fā)音技巧

　　滑音是葫蘆絲演奏的一種重要的傳統(tǒng)技巧。適當?shù)剡\用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富于歌唱性，表情更為細膩，其具有圓潤華麗的特點，甚至可以產(chǎn)生模擬效果，如人聲等?；舻难葑嗍峭ㄟ^口風(fēng)的緩急并配合手指動作的快慢來完成的。是利用手指逐漸開放或關(guān)閉音孔(向上或向下慢慢移動到需要到達的音位)所產(chǎn)生的效果，從筒音開始至最末一個音孔之間都可以上下滑奏。

　　上滑音：從某一較低的音向上圓滑地進行至另一較高的音，演奏方法是手指由較低的音孔順次從右向左抹向較高的音孔，逐漸開放各孔。在吹奏上滑音時，氣息要加以配合，口勁由小漸大，風(fēng)門由大漸小，口風(fēng)由緩漸急，由粗漸細。下滑音：從某一較高的音向下圓滑地進行到某一較低的音，演奏方法是手指由較高的音孔順次從左向右抹，逐漸關(guān)閉各音孔，在吹奏下滑音時，氣息的配合是，風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小，口風(fēng)由急漸緩，由細漸粗。葫蘆簫常用于吹奏山歌等民間曲調(diào)，最適于演奏旋律流暢的樂曲或舞曲，曲調(diào)中一般長音較多，合音豐富，樂聲柔美和諧，能較好抒發(fā)演奏者的思想感情。

　　葫蘆絲的演奏方法

　　1.附著于音管左右側(cè)的小指，不可固定不動，應(yīng)根據(jù)演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指(即開閉四五六音孔)演奏時，右手小指應(yīng)附著于第一音孔下側(cè)，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至于影響上三指在演奏時的靈活運用.當運用下三指(即開閉一二三孔)演奏時，左手小指應(yīng)回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。

　　2.各個音孔在按下(既關(guān)閉)時一定要用規(guī)定手指第一節(jié)指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。在演奏葫蘆絲，時應(yīng)使手臂，手腕放松，手指適度地向里彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。

　　葫蘆絲吹奏的節(jié)奏

　　在演奏中有些朋友喜歡用腳打拍子或數(shù)拍子，如果在練習(xí)中用這種方法作為加強對拍子的感覺，暫時采用一下是可以的，但是數(shù)拍子所體現(xiàn)的只是一種機械的數(shù)次，而不是具有輕、重、緩、急、富于表情的音樂率動。數(shù)拍子將使演奏者在演奏過程中感覺不到音樂的生動節(jié)奏，并有損于培養(yǎng)演奏者內(nèi)在的節(jié)奏感。培養(yǎng)內(nèi)在的節(jié)奏感關(guān)鍵是要通過分析旋律，了解各種節(jié)奏在刻劃音樂形象中所起的作用。只有結(jié)合音樂內(nèi)容，才能真正體會到什么是生動的節(jié)奏，才能在演奏實踐中逐步加強內(nèi)在的節(jié)奏感!我認為在演奏中，在節(jié)奏中容易發(fā)生的問題有音符的時值奏得不夠準確，節(jié)拍或節(jié)奏重音安排不得當。

　　有些人對時值相同的節(jié)奏型把握非常不穩(wěn)，一般是容易越吹越快。遇到這樣的情況，只要注意強調(diào)節(jié)拍重音，要使強拍與強拍之間保持穩(wěn)定的時值就可以了，同時，要注意氣息的合理運用，讓時值相等的各個音的吹奏長度保持一致，手部活動也形成隨著節(jié)奏而活動的規(guī)律，注意兩手動作的緊密配合，保持節(jié)奏穩(wěn)定!有些朋友對附點音符的時值吹奏不夠準確，吹奏慢速的附點音符，往往容易把第一個音奏成自由延長的節(jié)奏，同時又容易把附點音符后面的音時值縮短，結(jié)果可想而知了。對速度較快的附點音符，往往容易把附點音符的時值吹的不足，糾正方法是，注意強調(diào)樂句的節(jié)奏重音，演奏速度很慢、時值較長的附點音符時，可以暫時用八分音符為一拍，待把附點音符節(jié)奏的比例關(guān)系吹奏準確后，再恢復(fù)到四分音符為一拍來演奏。同時在吹附點后面的音時，只要注意把氣息稍微加長些，就容易合上拍子，使節(jié)奏穩(wěn)定。