關于簫的氣息控制

　　樂曲的強弱快慢通過氣息加以控制。對于管樂吹奏者來說，能否恰如其分地表現(xiàn)樂曲的強弱快慢，直接體現(xiàn)在氣息控制得好壞及熟練程度上。下面是小編整理的關于簫的氣息控制，歡迎閱讀。

　　簫的氣息控制

　　這里有一個上下配合的問題，上：指口風、風門與口勁。下：指腹部、腰部與丹田。

　　氣息的量由橫隔肌控制，包括氣息量吸入的多少和根據(jù)樂曲需要適量將氣呼出，而氣的出口正是由風門控制，這個“門”的開關、留出縫隙的大小完全出自于口勁，這就是上與下的相互關系。

　　吹奏中音區(qū)時，要求風門大小適宜，口風自然適中，給氣時不急不緩，平穩(wěn)流暢;吹奏低音區(qū)時，要求風門比中音區(qū)稍大，口風較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿;吹奏高音區(qū)時，要求風門比中音區(qū)略小，口風較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤。風門和口風在三個音區(qū)的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，這就需要通過練習長音和各種音階組合使之達到這一要求。

　　氣震音

　　氣震音又稱腹震音或氣顫音，它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規(guī)則的波動所取得的音樂效果。

　　氣震音是使發(fā)音產(chǎn)生美感的重要手段，它與弦樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時所產(chǎn)生的顫吟效果(指極微細的音高波動)具有同樣的作用，是吹簫者必不可少的氣息技術。

　　氣震音經(jīng)常在一些較緩慢舒展的節(jié)奏和悠長抒情的旋律中使用，它可使音樂得到一種自然、松弛及悠揚的歌唱性。它不僅和情感的抒發(fā)有緊密的聯(lián)系，而且使樂器的音質(zhì)產(chǎn)生一種圓潤、豐滿的美感。練習氣震音時，應首先避免故意地、大幅度地去顫動氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結(jié)去抖動氣流，使音樂產(chǎn)生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸，使氣流自然平和地呼出，取得舒展的美聲效果。

　　顫音

　　顫音，又稱“打點”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。

　　顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。

　　顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來標記。

　　二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音(不常用)等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。

　　在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。

　　顫音的快慢(手指運動的頻率)要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。

　　顫音是一種常用技巧，在練習顫音時要使每個手指都能獨立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習要求一次能達到十五秒鐘之久，相當于慢板的八拍左右。

　　在實際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。