簡譜樂理基礎(chǔ)入門知識
簡譜是一個法國人在五線譜的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的記譜方法，它最初的目的是為了便于教學(xué)，而不是為了演唱和演奏。以下是小編給大家整理的簡譜樂理基礎(chǔ)入門知識，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!
簡譜樂理基礎(chǔ)入門知識
1.音高
簡譜用七個阿拉伯?dāng)?shù)字表示調(diào)式中的七個自然音級，即用1、2、3、4、5、6、7來代表do、re、mi、fa、so、la、si，這七個數(shù)字就是簡譜中的音符。在音符的上方加一個圓點(diǎn)(叫做高音點(diǎn))表示高一個八度，在音符下方加一個圓點(diǎn)(叫做低音點(diǎn))則表示低一個八度。若在上方加兩個圓點(diǎn)，即表示高兩個八度，在下方亦是如此，依此類推。
不帶點(diǎn)的音符稱為“中音”，帶高音點(diǎn)的音符稱為“高音”，帶低音點(diǎn)的音符稱為“低音”。為了演奏(演唱)的方便，一般將樂曲音域的中音區(qū)記成不帶點(diǎn)的音符(中音)，這樣可以減少一些記譜符號，看得更清楚。
do、re、mi、fa、so、la、si只說明了音與音之間的相對關(guān)系，并沒有規(guī)定每個音的絕對音高，所以在樂曲開頭的地方(和轉(zhuǎn)調(diào)的地方)要用調(diào)號標(biāo)明某一個音的高度，以便據(jù)此推斷其它所有音的音高。調(diào)號的形式是“1=C”、“6=A”、“2=D”等;用作調(diào)號的音是調(diào)式主音，“1=C”就意味著這首樂曲是C大調(diào)(或C宮調(diào)式，關(guān)于民族調(diào)式的概念，下面將會介紹)，“6=A”意為A小調(diào)(或A羽調(diào)式)，2=D意為D商調(diào)式。不過，近來更常見的標(biāo)記方法是無論什么調(diào)式都用“1”來作為調(diào)號的基準(zhǔn)音，即“1=C”、“1=D”、“1=E”等等。這樣做的好處是一目了然，人們常說一首歌是“C調(diào)”、“D調(diào)”，就是指“1”的高度;其主要的缺點(diǎn)是不能反映樂曲的調(diào)式，容易在說法上和概念上造成混亂。例如，一首“1=C”的小調(diào)歌曲，其調(diào)性是a小調(diào)(因?yàn)橹饕舻母叨仁茿);
臨時變化音記號(升、降號)的寫法和用法與五線譜完全相伺，可參見前面的章節(jié)。
2.時值
簡譜以四分音符作為基本音符，通常將四分音符稱作“一拍”。在基本音符的后面或是下面的小橫線起到改變時值的作用;在基本音符后面的小橫線稱作“增時線”，每一個增時線代表一個基本音符的時值單位(即一拍)，下例分別為一拍、二拍、三拍和四拍：
其中的a對應(yīng)于五線譜的四分音符，b對應(yīng)于二分音符，c對應(yīng)于附點(diǎn)二分音符，d對應(yīng)于全音符。
在基本音符下面的小橫線稱作“減時線”，每一條減時線將基本音符的時值減少一半;下例為半拍(即八分音符)和四分之一拍(即十六分音符)的寫法：
同五線譜完全一樣，簡譜也可以用附點(diǎn)來改變基本音符的時值，唯一的不同之處在于簡譜沒有全音符和二分音符(這兩種音符是用增時線來表示的)，所以附點(diǎn)只用在四分音符和小于四分音符的各種音符上;附點(diǎn)音符的寫法和名稱與五線譜是一樣的，不必贅述。
3.體止符
簡譜用“0”表示休止，0的時值相當(dāng)于一個四分音符(即一拍)。改變基本音符時值的三種方法，即增時線、減時線和附點(diǎn)，同樣可以用在休止符上。
4.五聲調(diào)式
顧名思義，五聲調(diào)式就是由五個音(而不是七個)構(gòu)成的調(diào)式。五聲調(diào)式廣泛存在于中國古代和民間音樂中，并且在這個基礎(chǔ)上形成了中國民族調(diào)式的種.種變化和完整的音樂理論體系，因此，盡管在許多國家和地區(qū)的傳統(tǒng)音樂中都可見到五聲調(diào)式，它還是常被稱為“中國調(diào)式”或“民族調(diào)式”。
五聲調(diào)式中的五個音是按照五度上行的關(guān)系得出的;假定從do開始，即為：
do→so→re→la→mi，為了方便起見，下面我們用簡譜來敘述(所以將這部分內(nèi)容放在“簡譜知識”這一章中)。
將這五個音順序排列起來，便得到一個五聲音階，音階內(nèi)部的音程結(jié)構(gòu)是固定不變的，并且其中的每個音都有一個名稱：
五個音中的每一個都可以是調(diào)式的主音，由此產(chǎn)生了五種調(diào)式：
宮調(diào)式：1 2 3 5 6(1)
商調(diào)式：2 3 5 6 1(2)
角調(diào)式：3 5 6 1 2(3)
徵調(diào)式：5 6 1 2 3(5)
羽調(diào)式：6 1 2 3 5(6)
在調(diào)式名稱的前面再加上調(diào)高，就構(gòu)成了完整的調(diào)性名稱。例如宮調(diào)式，1=C對稱為“C宮調(diào)”，1=D時稱為“D宮調(diào)”，1=E時稱為“E宮調(diào)”……;又如徵調(diào)式，5=C時稱“C徵調(diào)”，5=D時稱“D徵調(diào)”，5=E時稱“E徵調(diào)”……;其它調(diào)式依此類推。
以五聲調(diào)式為核心，還有六聲調(diào)式和七聲調(diào)式，即由六個音或七個音構(gòu)成的調(diào)式。在這種情況下，原來的五個音稱作“正聲”(或正音)，新加入的音稱作“偏聲”(或偏音)。偏聲分為四種：
變宮：宮音下方的大二度，假如1是宮，變宮為7;如果4是宮，變宮就是3。
清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角為4;如果6是角的話，清角就是b7。
變徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，變徵為#4。
閏：宮音下方的大二度，如果1是宮，閏就是b7。
五個正音和七個偏音的關(guān)系是：
1 2 3(4)(#4) 5 6 (b7)(7)
宮 商 角 清 變 徵 羽 閏 變
角 徵 宮
這四個偏音加入之后，產(chǎn)生了大量的調(diào)式，例如：加清
角和變宮的七聲宮調(diào)式：1 2 3 4 5 6 7 1
加變宮的六聲羽調(diào)式：6 7 1 2 3 5 6
加變宮的六聲徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3 5
加清角和閏的七聲徵調(diào)式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5
加變宮和變徵的七聲徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3# 4 5
不同的調(diào)式會產(chǎn)生不同的“味道”，如果平時多留心，從聽覺上判斷調(diào)式并不困難。如果我們要從理論上分析、確定一首音樂作品(這里指的是中國民歌或是用民族調(diào)式寫成的作品，用大、小調(diào)體系或其它歐洲調(diào)式寫的作品不在此列)的調(diào)式，應(yīng)該做的事情是(1)找出調(diào)式主音：大多數(shù)情況下，樂曲是結(jié)束在主音上的，最簡單的辦法就是先看結(jié)束音是什么，再將旋律唱一遍，看看調(diào)式是不是圍繞這個音進(jìn)行的，如果不是例外的話，主音就可以確定了;(2)列出調(diào)式音階：將樂曲中出現(xiàn)的所有的音從主音開始向上排列，直到高八度的主音為止，這樣就列出了這個調(diào)式的音階;(3)確定宮音：現(xiàn)在我們已經(jīng)知道了調(diào)式的主音，但是仍然不知道調(diào)式的名稱，這就需要先知道宮音的位置(從而知道其余各音的名稱)。五聲調(diào)式有一個特點(diǎn)，主音上方、宮音和角音之間有一個大三度音程，由于這個“宮—角大三度”是五聲性調(diào)式中唯一的大三度，所以很容易判斷，可以據(jù)此找出宮音的位置。也就是說，在列出調(diào)式的音階之后，如果其中只有一個大三度，那么它肯定是宮—角大三度，下方的音就是宮音。如果在音階中發(fā)現(xiàn)兩個大三度，其中一定有一個是由偏音(相對不穩(wěn)定的音)構(gòu)成的，需要找出這個偏音，排除一個“虛假”的大三度，再確定宮音的位置;(4)明確了主音、音階、宮音、調(diào)高四個因素之后，就可以說出樂曲的調(diào)性了。下面是山西民歌《交城山》，我們用它做例子來看一看分析的步驟：
(1)找出主音 在這個例子中，開始的音和結(jié)束的音都是“5”，主音是毫無疑問的;
(2)列出音階 樂曲中所有的音按照出現(xiàn)的順序?yàn)椋?，#4，3，6，2，1，7，共七個音;由主音到主音排列起來，其音階為：5，6，7，1，2，3，#4，5;(3)確定宮音在這個音階中有三個大三度，5—7、1—3和2—#4，分析一下旋律，我們可以看出#4只出現(xiàn)了一次，能夠肯定不是正音，7雖然出現(xiàn)了三次，但是都不在強(qiáng)拍位置，只是作為經(jīng)過音使用，也不是正音，因此5—7和2—#4是“虛假”的，1—3是宮角大三度，1為宮音;各音的名稱為：
5 6 7 1 2 3 #4 5
徵羽 變 宮 商 角 變 徵
宮徵
(4)根據(jù)調(diào)號“1=G”，可知主音5的音高為D，所以這首曲子是D徵調(diào)式，完整地講，是加變宮和變徵的七聲D徵調(diào)式。
5.小結(jié)
就記譜形式而言，簡譜與五線譜只有兩點(diǎn)不同，即音高和時值的表示方法。由于簡譜是從五線譜脫胎而來的，所以在其它方面與五線譜沒有什么原則的區(qū)別;比如說連線的用法、調(diào)式中各音的名稱和性質(zhì)、音程及音程轉(zhuǎn)位等內(nèi)容，在學(xué)習(xí)了前面各章之后，都是不言自明的事情。不過，懂得了這些理性的、理論的知識并不意味著能夠視唱或者視奏;要達(dá)到那樣的目的，需要經(jīng)過一段時間的練習(xí)，在音準(zhǔn)和節(jié)奏兩方面都掌握感性的經(jīng)驗(yàn)，并且達(dá)到一定的熟練程度。
唱歌的聲音制作方法
吸入：通過口腔和鼻子垂直向下吸入肺部底部。注意不要抬起肩膀。吸氣時，它會在下肋骨附近擴(kuò)張。在腹側(cè)，膈肌逐漸擴(kuò)張，使腹部向前和向左和向右擴(kuò)展，而下腹部收縮并且不擴(kuò)張。背部應(yīng)該直立，脊柱幾乎不動，但它的兩側(cè)可以移動，它必須向下和向左和向右擴(kuò)展。此時，空氣向兩側(cè)推回并在那里存放，保持它，然后慢慢呼出它。
在歌唱訓(xùn)練中，“打開喉嚨”是一個非常重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的質(zhì)量。“打開喉嚨”意味著喉嚨穩(wěn)定在正確的位置，口腔的蓋子向上正向收縮成拱形，舌根松弛，下牙平坦，牙齒打開，下巴放松，后來自然被拉下來，此時喉嚨打開了。
唱歌技巧有哪些
歌唱技巧：身體自然直立，保持自然放松，身體完整性可以使身體發(fā)出的聲音非常好。嘴是唱歌的小號。它應(yīng)該是開放和松散的。保持牙齒開放。唱歌時，下顎縮回。正確的感覺應(yīng)該是好像在下腹部和眉毛之間形成直線，并且頸部和背部和腰部連成一條直線，以使呼吸暢通無阻。
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