電影晚秋觀后感

　　電影晚秋觀后感篇二

　　我記得從去年開始，我的一位朋友就開始跟我說《晚秋》這部電影，因為她喜歡湯唯。我說這話并不是說我不喜歡湯唯，只是我沒她那么迷戀。直到今年初聽到《晚秋》要在大陸上映時，她就開始籌備時間和資金去電影院看了。說實話，我們這個階層的人，很難有機會去電影院看一場電影，她說，為了湯唯，我就奢侈一次吧。于是乎，她昨天就去看了。因為她所在公司是調(diào)休，而我是固定休，不能陪她去，便下班后回家用電腦看，以便等她回來跟她討論?？赐旰?，這部電影最有討論價值的地方就是結(jié)局。開放式結(jié)局，同時注入了很多的懸疑和給觀眾很多期待與遐想。在網(wǎng)上也看了很多觀眾的影評和貼吧討論，發(fā)現(xiàn)就這篇跟我想的比較一致，就在這里跟大家分享一下。

　　《晚秋》影片中有一段男女主人公邂逅后在廢舊的游樂場玩碰碰車，玩著玩著，女主角安娜突然安靜下來，仿佛在想些什么，勛也注意到了她的異常。不一會兒，工作人員開始拆掉場地的護欄，被拆掉的護欄恰好把他倆坐在室內(nèi)時視線正對的空間變成了一個電影屏幕大小的矩形。此時，一個工作人員正在休息，走過來一個女人，這個女人開始和男人對話?？吹贸鰜硭麄兪且粚η閭H，但是現(xiàn)在場景卻不大和睦，但是在室內(nèi)的安娜和勛并不聽見戀人的對話。勛突然開始給情侶的對話配音，配著配著，安娜也加入了這樣有趣的配音，但是配音的內(nèi)容卻是糾結(jié)的感情紛爭。最后女人走了，然而男人突然轉(zhuǎn)過頭來說：“等一下……”從這里開始電影進入想象的片段。

　　電影直接播放了電影中人物的想象，這種想象可能是女方的也可能是男方的，兩個人均有這樣的想象也是有可能。外國女人在往前走，男人又追上去，一追一等，一慢一快，這就仿佛是愛情的樣子，兩個人的關(guān)系總是隨著感情的變化而變化，女人要走了，男人追上來，男人追上來了，女人又快些走，兩個人的腳步總是很難保持同樣的速率。這其實是安娜和勛理解愛情的一種表意，更是導(dǎo)演金泰勇借電影表達愛情觀的一種手段與方式。

　　接著，外國男人和女人開始跳舞。這是一段雙人現(xiàn)代舞，但是在此情此景下，同步表達了愛情的糾結(jié)，兩個人之間的分合、愛恨、悲歡，一個人要走的時候，另一個人要留，然后又是不斷地互換著這樣的角色。電影借用了舞蹈的藝術(shù)形式隱喻了愛情真實的樣子。兩小段都是采用固定鏡頭，其實也是男女主人公的主觀鏡頭，這樣的片段看起來脫離影片中的現(xiàn)實，但是卻與現(xiàn)實有了更緊密的結(jié)合。

　　借用的方式還表現(xiàn)在臺詞上。在母親的葬禮上，勛與安娜曾經(jīng)的戀人發(fā)生了沖突，安娜去解圍，勛靈機說成是男人用了他的叉子而沒有道歉。這里表現(xiàn)出勛這個人物自身的性格魅力，機智而幽默。但是安娜突然反問男人并且開始嘯叫：“你為什么要用他的叉子?你用了別人的叉子為什么不道歉?叉子是他的又不是你的!”通過這樣的一段反問安娜爆發(fā)了，積聚在內(nèi)心的各種委屈難過無奈借用這樣的方式疏通，而其實這樣的臺詞卻很考究，在事實的真相背后，不就是自己曾經(jīng)的戀人做了錯事而借機錯位才讓安娜入獄么?而現(xiàn)在的安娜不再屬于過去的戀人，這樣的男人又有什么資格跟勛在這里對話?借用這樣的臺詞隱喻了另一層含義。

　　《晚秋》電影的類型是愛情、劇情。但是影片的整體風(fēng)格每個觀眾的感受不一樣。有人說文藝，有人說現(xiàn)實。但是在電影中確實有兩小片段采用了現(xiàn)實主義的拍攝手法，都是用了長鏡頭，并且長達幾分鐘。

　　一段是安娜回程的路上，勛知道自己將不再可能送她完全程，被綁之后，他知道自己遇害，他也似乎突然明白安娜。并且在這個時候，劇情述說到這里，兩個人物有了一種命運性的關(guān)聯(lián)，并且有著高度的相似性。不是自己的戀人殺害了自己丈夫而自己需要去入獄，就是自己的戀人的丈夫殺害了戀人而嫁禍于自己。勛，被綁之后，走進鏡頭，出現(xiàn)在安娜面前，直接上去深深地吻了安娜。這一段吻時間很長，他們仿佛想要與對方融合為一體，深入更深地吻。而這樣的吻恰恰是導(dǎo)演表達兩個人物的感情和心理活動的重要方式。兩個人短暫的相遇，卻深深地愛上對方，深深地愛上對方，但是卻不能在一起。這一吻，是吻別，是第一次吻，也許也是最后一次擁吻，甚至可能是永別的吻。

　　擁吻時間的前三分之二都沒有背景音樂，鏡頭對著兩個擁吻的人，給人很大的視覺沖擊，并且沒有蒙太奇也沒有剪斷視頻，就是用“長鏡頭”展示到底，用的是中景、近景甚至特寫不斷地變化，給觀眾直觀的感受，從他們臉上的表情中，似乎觀眾就能夠直觀地感受到他們的心情與感情。觀眾隨著男女主人公的急促呼吸也一起變得緊張起來，到擁吻快接近尾聲時，影片才出現(xiàn)了背景音樂，這樣的氛圍才緩解了一些。

　　另外一端是電影的結(jié)尾：安娜出獄了，在他們曾經(jīng)約定的地方的餐廳喝東西吃簡餐，仿佛在等著一個人。觀眾心理都明白她等的是勛。這時，影片又用了長鏡頭，一直拍攝安娜坐在餐桌旁等待，她的臉上仿佛沒有任何表情，但是仔細看卻有這細微的表情變化。過一會，她的手指敲了敲桌子，又看了看窗外，又過了一會，她拿起飲品喝，每一個動作都很細微和小心。

　　這個片段同樣有幾分鐘，這時的觀眾看著屏幕，隨著時間一分一秒的過去，本來還在期待下一個畫面是什么，卻變成了跟著女主角安娜在等待著。這樣的鏡頭表現(xiàn)似乎跟我們現(xiàn)實的物理時間一致了，觀眾與電影中的人物時間同步了，觀眾和人物同時在等。幾分鐘之后，聽見門開的聲音，但是只是影片中的畫外音。觀眾和安娜都留心到了這樣的聲音，并且都有了微妙的心理變化。最后安娜輕輕地淡淡地說了一句：“嗨，好久不見。”影片落幕。一個開放式的結(jié)局，沒有采用浪漫主義直接給觀眾展現(xiàn)一個結(jié)局，給了觀眾想象和思考的空間。也許最后勛來了，也許安娜只是對自己自言自語，也許等待幾年之后勛會出現(xiàn)，也許安娜等待的是一個永遠不會來了的人。在這段結(jié)尾中，背景音樂的出現(xiàn)也是接近尾聲時才出現(xiàn)，營造了一種真實的環(huán)境。