最新諜影重重5觀后感
諜影重重5講述了杰森·伯恩失蹤后得知背后的陰謀，再次現(xiàn)身展開斗爭的故事 ?？赐暾櫽爸刂?的觀眾，有什么觀影心得呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的最新諜影重重5觀后感，希望你喜歡。
諜影重重5
最新諜影重重5觀后感篇一
Jason Bourne回來了，而我的觀感卻很復(fù)雜。技術(shù)上來說，這仍舊是配得上之前三部曲的電影。但是內(nèi)核卻有著重大缺陷。舊的三部曲里，第一部是逃亡，第二部是贖罪，第三部是尋根。Bourne歷盡艱難，最后找到的始作俑者，竟然是自己，是自己當(dāng)初自愿加入Treadstone計劃，自愿成為價值三千萬美元的武器。從情節(jié)上來說是一個完整的圓，也更增加了Bourne這個角色的悲劇成分。新的一部Jason Bourne，想在已有的完美故事之上節(jié)外生枝，在我看來做得并不是很成功。
敗筆之一：Nicky的動機
舊三部曲里，Nicky幫助Bourne的主要動機是她們曾經(jīng)的感情。而新片將Nicky描繪成阿桑奇/斯諾登式的人物，為了暴露CIA的陰謀而不惜犧牲生命(這點在后面Bourne要求Nicky的德國同伙破解U盤那個情節(jié)里面有所體現(xiàn))。這個跳躍十分牽強，有明顯的要引出Bourne的成分，plot device痕跡明顯。
這里要提一下的是殺手狙擊Nicky的場景直接讓我想起了拯救大兵瑞恩里面的那個著名橋段，簡直如出一轍。
敗筆之二：Richard Webb的困局
至此，唯一的解釋只能是，Richard Webb是CIA內(nèi)部斗爭的犧牲品(一個analyst都能成為犧牲品)，所以除非等再有續(xù)集把這事兒說圓，否則這一段情節(jié)顯得十分牽強。不過這倒不是最重要的，最重要的是這段情節(jié)造成了第三個敗筆。
敗筆之三：Bourne的動機
前面也說了，舊三部曲里面，Bourne是他自己悲劇的始作俑者。而本片里面關(guān)于他父親的情節(jié)，則完全打亂了這個設(shè)置，使得Bourne對于自己的殺手行為不再擔(dān)負(fù)原初的道義責(zé)任，將該系列從浮士德出賣靈魂給魔鬼的高度拉低到正邪勢不兩立只怪共軍太狡猾的水準(zhǔn)。Bourne對自身的反思與追問，是舊三部曲里面故事的中堅內(nèi)核。正是有了這樣的內(nèi)核，觀眾們才可以在快速的剪切和不停搖動的鏡頭之余，真正回味自己看到的一切，理解為什么Bourne帶著傷也要找到Neski家的女孩，告訴她真相，或是回到當(dāng)初的訓(xùn)練營，只為找回失去的記憶。而現(xiàn)在的Bourne，僅僅是覺得自己上當(dāng)受騙，所以要殺掉Dewey，或是為了報殺父之仇而追殺CIA的殺手。還記得之前的Bourne和眾殺手們的互動么?第一部里面將死的Professor(Clive Owen飾)對Bourne說“Look at this. Look at what they make you give.” 而在第三部中Bourne在天臺上面對那個被他放生的殺手說了同樣的話。他們都是同一計劃下的悲劇，舊三部曲的Bourne理解這一點，而本片的Bourne反倒是回歸了他的殺手本色。
技術(shù)方面，本片保持了一定的連貫性，很多前作中出現(xiàn)過的小細節(jié)也在本片中出現(xiàn)了。比如偷放手機進大衣口袋，打斗時利用手邊的物品(本片是鍋子+椅子腿)等。美中不足在于把Bourne的體能又增強了，肚子上中了一槍還能跑起來，實在是難以想象。音樂中規(guī)中矩，不過這樣也好，前作的音樂太具有標(biāo)志性，能保持就好。新演員Tommy Lee Jones和Alicia Vikander飾演的CIA個人認(rèn)為節(jié)奏稍慢，與本片的快節(jié)奏有點不合拍。
說了這么多，我對于這部電影還是推薦的，挑那么多毛病也主要是因為期望很高。舊三部曲是神作，尤其是第二部。出了這部之后，我對于續(xù)集的期望降低了很多，而且不知道還會不會拍續(xù)集，可能要視票房而定吧。不過電影里面貌似已經(jīng)把續(xù)集的伏筆埋下了。有誰注意到影片一開始Bourne回憶之前自己殺過的人的時候有個用狙擊槍瞄準(zhǔn)后腦勺的鏡頭?
諜影重重5
最新諜影重重5觀后感篇二
文/夢里詩書
作為一個經(jīng)典系列的衍生，《諜影重重5》雖有著導(dǎo)演保羅·格林格拉斯與馬特·達蒙的回歸，卻也難使本當(dāng)完結(jié)的花開二度綻放一如前三部曲的精彩，力挽在第四部中就已然盡顯的頹勢，但另一面不得不說動作場面的精彩使這部電影依舊不枉《諜影》的招牌。
《諜影5》在攝影和剪輯水平上憑借保羅·格林格拉斯的輕車熟路，依舊有著一如前三步曲的正常發(fā)揮，但劇情性的羸弱使故事顯得漏洞百出，全然沒有了前三部曲中一氣呵成縝密的構(gòu)思，崩潰的人物設(shè)定也使電影中諸多的動機難以給人以信服的邏輯，雖然保羅·格林格拉斯仍舊將電影力圖維系在緊湊的氛圍懸疑中，可不論是電影自身的格局還是斯諾登與社交媒體的走馬觀花，都使電影再難一如前三部那般干凈利落并有著出色的情感沉淀。
排除作為外傳沒有馬特·達蒙的《諜影4》不談，《諜影5》給人最大的感覺就是一場狗尾續(xù)貂，沒有了充沛劇情的奠基，馬特·達蒙固然仍就奉獻了是一場充滿激情的演繹，但當(dāng)所有驚險的動作戲碼落幕后，除了所見為這一系列繼續(xù)埋線外，便只用失望，它并沒有如前三部曲中那種扣人心弦的驚喜，僅只是維系在了好萊塢動作電影的標(biāo)準(zhǔn)線上。
如若拋開劇情不談，《諜影5》依舊是一部輕易便能做到引人入勝的動作片，驚險的飆車追逐與肉搏在緊湊的氛圍中確做到了刺激荷爾蒙的上揚，而雅典、倫敦、柏林的游走更突顯著《諜影》慣已的大片氣場，在鏡頭攝影上不論是長焦的調(diào)度，還是手持?jǐn)z影的運用，都使電影有著一如前作般的風(fēng)采，相較于《諜影4》來說，保羅·格林格拉斯與馬特·達蒙確將硬件拉回了這個系列的常備狀態(tài)。
其實諜影三部曲本身就是一個有著非常高完成度的整體，環(huán)球在《諜影4》棄用原有人物可以說是一個明智的選擇，但無論從劇情還是情懷來說，沒有了馬特·達蒙的《諜影》是難以被觀眾所接受的，但當(dāng)保羅·格林格拉斯攜手馬特·達蒙真正再戰(zhàn)銀幕，沒有了高完成度的劇情奠基，緊湊卻只是猶如爆米花電影的呈現(xiàn)，只是將《諜影》的歸來陷入了尷尬的境地。
諜影重重5
最新諜影重重5觀后感篇三
文/馬慶云
美國電影素來以膽大著稱，敢于向政府機關(guān)開火，但是，我們也必須注意到，美帝的這類電影都有一個共同特點，國家機器的體制運轉(zhuǎn)是優(yōu)秀的，沒有問題的，出了問題，都是個別人所為，跟大環(huán)境沒有關(guān)系。這部《諜影重重5》看似拿斯諾登事件說事兒，實際上也是反思力度全無，不過那個社會熱點題材套弄一個好萊塢的老流水線故事。
《諜影重重5》的特點是拍攝節(jié)奏很快，有點中國《解救吾先生》的意思，手持鏡頭晃來晃去。這類電影，并不適合3D觀看，去影院的影迷一定要注意。在場面一項上而言，反恐車輛橫沖直撞，算是比較有特點的，較為新奇，其它橋段，都是流水線作業(yè)，在以往電影中司空見慣。拿司空見慣的拍攝素材來拼接特效技術(shù)，是較為省錢的方式，這也是為什么大量好萊塢電影“如出一轍”的原因。
境內(nèi)翻譯問題上，錯別字較為明顯。我不知是否是我影院觀看版本的問題，出現(xiàn)了不少翻譯性錯誤。這是不應(yīng)該的。當(dāng)然，這并非本文論述重點。我想關(guān)注的，是這種間諜電影，有沒有反抗美國中情局的勇氣?
從《諜影重重5》的成片來看，編劇和導(dǎo)演可能是有這項企圖的，但影片礙于流水線作業(yè)的問題，無法將問題深入化，最終成型的作品，只能是一部四平八穩(wěn)的特效爆米花影片。故事上，電影試圖講述一個類似斯諾登曝光美國中情局的故事，中情局在老大的領(lǐng)導(dǎo)下，對其展開追殺，誰知道我么的男主角光環(huán)不斷，就是死不了，而且把老大干死了。這是典型的美國英雄電影，套路化明顯。真實的斯諾登，別說干中情局老大了，就是姥乜都能把他追著跑，聊什么談笑風(fēng)生啊。
中情局通過知名網(wǎng)絡(luò)公司監(jiān)聽全球的段子，早已不是深惡新鮮事情。蘋果方面，因為需要向美國政府提供數(shù)據(jù)而被曝光，也不是一次兩次了。包括影片的青年商界新秀，某社交軟件全球用戶超過15億，影射的哪位美國大咖，不言而喻?？墒?，電影總是在試圖深入思考的時候，就顯示出了自己的疲軟來。
按理說，這位商業(yè)新秀大咖能夠開始一個悖論的思考：是用戶隱私更重要，還是國家安全更重要?？墒?，《諜影重重5》對這個反思，甚至連淺嘗輒止都算不上，剛打算張開嘴，就忘記自己要做什么了。美國部分爆米花電影的浮躁，可見一斑。
最為值得批評的，則是電影本身的軟蛋性。既然拿斯諾登說事兒，那就應(yīng)該說的全面一點，造成全球監(jiān)聽的，斷然不是一個中情局的大佬，這個鍋，一臉褶子那位不背。這也是電影可以深入的地方，但是，影片沒有深入的意識，或者說能力。將全球監(jiān)聽的責(zé)任最終推給了一個中情局領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)死了，就萬事大吉了一般。這類電影，反貪官，不反皇帝，算不得什么好片子。
倒是影片的兩處春秋之筆，或恐說出了主創(chuàng)們的無奈。第一處，商界新秀問自己的大學(xué)女同學(xué)，你在中情局是不是放棄了自己的原則，生存的很無奈吧。第二處，女一號為了升遷，也不過拿男一號當(dāng)砝碼。一入中情局似海深，從此無恥是相隨。
既然有春秋筆法，我們就不得不追問，美國電影速來講求內(nèi)容自由，可是什么造成了他們電影人這種欲言又止的狀態(tài)呢?
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