《警察故事》觀后感

　　警察故事是成龍主演的一部經(jīng)典電影，觀后感一定有很多。接下來(lái)學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了《警察故事》觀后感，歡迎閱讀!

　　《警察故事》觀后感篇一

　　家庭教育很重要，再大的孩子也會(huì)怕家長(zhǎng)，嗯，這是看完電影感觸最深的一點(diǎn)，先擺 出來(lái)，免得一會(huì)兒說(shuō)跑題了就忘了～ 要說(shuō)電影好看不?還行!帥哥比較多，雖然大部分一開(kāi)始就掛掉了，包括我還比較喜 歡的連凱(好象是他，連個(gè)特寫(xiě)鏡頭都沒(méi)給，sigh~)，以及神似古天樂(lè)的女主角的弟弟( 不怎么喜歡)等若干小警察。 導(dǎo)演比較有商業(yè)頭腦，英雄主義的火爆場(chǎng)面當(dāng)然是警匪片必不可少的，又找來(lái)一群富 有正義感或者會(huì)玩高科技小帥哥來(lái)跟成龍大叔搭戲，必有一“款”吸引你，男女老少通殺 啊! 這年頭，編劇越來(lái)越難做了，高科技越普及，想制造出一點(diǎn)小誤會(huì)就越難。白白浪費(fèi) 了諾基亞最新款手機(jī)居然連來(lái)電顯功能都冒得，這個(gè)廣告做得～，真叫失敗!那個(gè)雙層巴 士也是，一車人硬是冒得一個(gè)拿了駕照的，與其去死，為么是不克踩哈子剎車咧，還好， 我一直記得剎車和油門的位置，沒(méi)辦法，武功不好的人，至少要學(xué)會(huì)逃命。 除去諸如此類的硬傷，其它方面，看得出來(lái)，編劇花了不少心思，各個(gè)角色的命運(yùn)和 埋伏筆的工夫都算圓滿，電影整體看起來(lái)還蠻時(shí)尚的，配得起一個(gè)“新”字。 哦，對(duì)了，還有特別讓人感動(dòng)，不得不提的一點(diǎn)，成龍大叔系列片里面用爛的情節(jié)， 比如生死時(shí)速、真假炸彈等等等等，居然一個(gè)都沒(méi)少，都收在這部電影里了，就算你沒(méi)看 過(guò)大叔以往任何一部電影，從這部開(kāi)始接受教育，也不會(huì)落下功課，不錯(cuò)不錯(cuò)，話說(shuō)回來(lái) ，該片編劇還是蠻善解人意的，好人啊! 演員方面，客觀來(lái)說(shuō)，看不出太大敗筆，每個(gè)角色至少發(fā)出了八十分的光芒，成龍大 叔和王杰大叔演技稍微弱一點(diǎn)，不過(guò)人家打得或者被打得也蠻辛苦，算了啦，要求不要太 高了!謝霆鋒、吳彥祖演技出人意料地好，尤其是小謝那件綠風(fēng)衣，象極了小飛俠，我想 不通的是，為么是成龍大叔自己買的衣服，自己不記得了?難道是年紀(jì)大了，健忘癥?唉 ，叫你不要買那么多衣服吧，看看，還到處送人，搞得自己的東西都不認(rèn)得了!女主角看 著眼熟，就是不認(rèn)得，長(zhǎng)得比較苦命的樣子，符合劇情需要。配角們都很敬業(yè)，沒(méi)有小角色，只有小演員。 就這些了，想起來(lái)幾多打幾多，鍵盤不好用，不爽!嗯，最后羅索一句，事先沒(méi)看好的電影，看了才發(fā)現(xiàn)比想象中好很多，所以，凡事不要有期望才不會(huì)失望，真理!

　　《警察故事》觀后感篇二

　　2013年金像獎(jiǎng)，曾志偉調(diào)侃了成龍一句，還不是拍回那些老東西。

　　的確，成龍大哥近年的電影是跟不上步伐，那些硬橋硬馬的打斗變得了無(wú)新意。抑或，我們太過(guò)苛刻忘卻了小時(shí)候看《警察故事》的新奇刺激?畢竟，他可是締造了香港電影史上“雙周一成”票房神話的成龍大哥。

　　和周星星一樣，成龍可以算是電影屆的無(wú)冕之王。一個(gè)無(wú)厘頭，一個(gè)拼老命，形象根深蒂固地嵌入萬(wàn)千觀眾的心，導(dǎo)致一個(gè)只能搞笑，一個(gè)只能打。成龍?jiān)缙诘碾娪埃部傁矚g播making-of，一個(gè)動(dòng)作鏡頭后，一堆人沖上去揉腿滅火，告訴觀眾那些看上去很痛得畫(huà)面其實(shí)真的很痛。成龍是導(dǎo)過(guò)戲的，《警察故事》的第一部，是他執(zhí)的導(dǎo)筒。七小福從小跟著于占元學(xué)唱做念打，書(shū)沒(méi)讀多少練就得確實(shí)硬功夫，沒(méi)太大文化這東西不能怪成龍，就像章子怡被說(shuō)英文差，可是演技照樣超班馬。忽略成功打進(jìn)荷里活這一事實(shí)，我看過(guò)成龍主持的SNL，在里面扮貓王做著小丑，和最紅最紅的荷里活明星一樣，在SNL搞著笑。你劉德華上得了SNL?這是一大光榮。眾所周知成龍人品不怎么樣，也實(shí)在說(shuō)不上演技好，為什么會(huì)有一整個(gè)成家班不要命地跟著他打生打死?為什么就有那么多人能信任他為他跳了那么多次樓?你看他作品后的Making-of，你覺(jué)得，成龍是真的專業(yè)，是一個(gè)才動(dòng)作指導(dǎo)到男主角甚至導(dǎo)演都能做到比較稱職的一個(gè)人?！缎切峭瑢W(xué)會(huì)》里曾志偉說(shuō)，他們做武指的有職業(yè)病，看到什么高樓大廈聯(lián)想到是這里可以怎么甩那里可以怎么爬。跟著洪金寶混過(guò)的，該是有專業(yè)精神的，不用是什么武術(shù)高手，只需要在電影里拍得美，只需要對(duì)自己手下幾百人付得起責(zé)任，就是一個(gè)優(yōu)秀的電影人。

　　無(wú)人能否認(rèn)《警察故事》系列不好看，除了最出色的武打片段，還有那些略冷的笑點(diǎn)里透出的小市井港產(chǎn)氛圍。驃叔，是《警察故事》一個(gè)極度搶鏡的人物，一舉手一投足，都是港產(chǎn)片的味道;最記得他在第三部里扮女人，操著一口家鄉(xiāng)話，拉著元華說(shuō)個(gè)不停，小小的畫(huà)面，卻是現(xiàn)金黃百鳴和王晶怎么想都再想不出來(lái)的笑點(diǎn);另一個(gè)鏡頭是成龍?jiān)谵k公室里煮面，同時(shí)接著四五個(gè)電話讓電話線纏住，然后耍了個(gè)帥把電話線解開(kāi)，敏捷，靈活，拍案叫絕。

　　成龍，畢竟是劃時(shí)代的產(chǎn)物，是真功夫打出來(lái)的江山，不能抓住那個(gè)“是男人就會(huì)犯的錯(cuò)誤”一竹篙把他打死。04年的《新警察故事》，陳木勝的不知所謂導(dǎo)致整部片子都不知所謂了，主角也換了名字，這樣也好，“陳家駒”三個(gè)字，永遠(yuǎn)是我們小時(shí)候在十九寸屏幕里一身肌肉的那個(gè)勇猛干探。

　　《警察故事》觀后感篇三

　　時(shí)間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來(lái)了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過(guò)晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。

　　這盤錄像帶和平常的不一樣，因?yàn)橐簧蟻?lái)不是故事片，而是有個(gè)人坐在鏡頭前說(shuō)話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問(wèn)好。他作了自我介紹，也很高興大家能來(lái)看他的電影，還說(shuō)原來(lái)的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當(dāng)時(shí)他受傷很重，差點(diǎn)送命，媒體輿論界都很關(guān)注，所以他才在這里向大家問(wèn)好，告訴大家他已經(jīng)康復(fù)，謝謝大家的關(guān)心。

　　當(dāng)時(shí)我覺(jué)得這人的名字真奇怪。他說(shuō)謝謝大家的關(guān)心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個(gè)很著名的人么?

　　后來(lái)在我腦子里殘存的畫(huà)面，只有在商場(chǎng)里，他從頂樓高的地方順竿滑下來(lái)的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒(méi)有了，只有他穿過(guò)閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。

　　不知道有多少人看過(guò)片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過(guò)，還都有沒(méi)有印象?，F(xiàn)在到哪可以找到這個(gè)自述的視頻文件呢?

　　這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。

　　工作人員名單中寫(xiě)明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計(jì)故事的大脈絡(luò)，還有一些瑣事和即興的臺(tái)詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結(jié)構(gòu)、具體臺(tái)詞設(shè)計(jì)都是鄧景生做。

　　故事本身很簡(jiǎn)單，但各種事件的結(jié)構(gòu)和邏輯性卻非常嚴(yán)謹(jǐn)。從事件的交待到臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個(gè)以權(quán)謀私執(zhí)法犯法勾結(jié)毒梟的人物。但影片一開(kāi)始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒(méi)什么不對(duì)的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過(guò)激。然而比起陳家駒，這種過(guò)激也不算什么了。反過(guò)來(lái)，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實(shí)因?yàn)樯成從鹊募饨写虿蒹@蛇，引起相應(yīng)的騷亂。如果聞警官是個(gè)正義之士，和陳家駒在上級(jí)面前為此事互相譴責(zé)，也是很正常的?？梢哉f(shuō)，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對(duì)可以騙過(guò)觀眾的耳目。又因?yàn)樗完惣荫x之間有摩擦，增加了社會(huì)人際關(guān)系的真實(shí)性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準(zhǔn)備。

　　具有說(shuō)服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對(duì)性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個(gè)人英雄主義，但實(shí)際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來(lái)，所呈現(xiàn)出來(lái)的只是一個(gè)心有怨氣身負(fù)正義的普通人。

　　故事好看真不在于情節(jié)簡(jiǎn)單或者復(fù)雜，只看有沒(méi)有真實(shí)性。

　　要說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單，這一點(diǎn)有利于成龍，或者說(shuō)有利于動(dòng)作影片。動(dòng)作影片都會(huì)遇到這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)閯?dòng)作場(chǎng)面占據(jù)很多篇幅，相應(yīng)敘述故事的篇幅就會(huì)大大縮減?？墒怯^眾不會(huì)滿意為打架而打架、為武術(shù)而武術(shù)的影片的。要做到讓簡(jiǎn)單的故事耐看，就必須做到嚴(yán)謹(jǐn)不膚淺。

　　陳家駒的很多臺(tái)詞，都具有警醒意味，也可以說(shuō)那些臺(tái)詞很說(shuō)教，很教條。我不知道這些臺(tái)詞是成龍即興想出來(lái)的，還是鄧景生設(shè)計(jì)的。不管怎樣，這些臺(tái)詞放在劇情中一點(diǎn)也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。

　　想出點(diǎn)點(diǎn)段段的臺(tái)詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個(gè)精神方向，在講述的時(shí)候還要自然流暢。鄧景生是個(gè)好編劇!他也能領(lǐng)會(huì)和達(dá)到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來(lái)自臺(tái)詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動(dòng)作。例如本片中，行動(dòng)完畢之后，周警官在署長(zhǎng)沒(méi)有進(jìn)門前教導(dǎo)陳家駒：一會(huì)兒不管署長(zhǎng)說(shuō)什么，你只要回答(這不是我一個(gè)人的功勞，全靠上級(jí)計(jì)劃周詳調(diào)派有方)這句話，他肯定心花怒放。——但是，這句臺(tái)詞在署長(zhǎng)面前說(shuō)的時(shí)候，卻成了譴責(zé)署長(zhǎng)的意思，署長(zhǎng)忍不住發(fā)作。可是這句臺(tái)詞第一次被陳家駒說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，含義卻是用上級(jí)的這個(gè)意圖來(lái)譴責(zé)身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺(tái)詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時(shí)間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場(chǎng)氣氛被這句臺(tái)詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽(tīng)越搞笑的幽默感。

　　相似的情況還有一處，署長(zhǎng)和周警官面對(duì)陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場(chǎng)明辯是非。周警官說(shuō)要講點(diǎn)人情味兒，署長(zhǎng)卻說(shuō)要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽(tīng)了就氣不過(guò)。但是當(dāng)陳家駒主動(dòng)到警署辦公室自白的時(shí)候，先前極力為他辯護(hù)的周警官，倒說(shuō)了那句“現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，一下就活躍起來(lái)。以此表現(xiàn)周警官其實(shí)也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護(hù)陳家駒，但見(jiàn)到陳家駒卻譴責(zé)他。周警官在內(nèi)心中很疼惜陳家駒，只是外表相對(duì)嚴(yán)厲冷漠一點(diǎn)。相應(yīng)的，署長(zhǎng)何嘗不是這樣。幾句臺(tái)詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫(huà)豐滿，故事也相應(yīng)豐滿起來(lái)。

　　再者就是編劇幾度強(qiáng)調(diào)對(duì)比性。小時(shí)候看，故事一開(kāi)場(chǎng)給我?guī)?lái)一種別樣的感覺(jué)，因?yàn)槟菚r(shí)候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時(shí)候只是感覺(jué)，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開(kāi)篇的行動(dòng)中，有很大一個(gè)篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個(gè)被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見(jiàn)到在一開(kāi)篇用大篇幅交待一個(gè)無(wú)能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會(huì)全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來(lái)反襯陳家駒。并非一個(gè)貪生怕死，一個(gè)英勇無(wú)敵。而是他們都在面對(duì)恐懼，都擔(dān)心自己的生命出危險(xiǎn)。但是，人性中很微妙的、非常值得書(shū)寫(xiě)刻畫(huà)的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強(qiáng)的應(yīng)對(duì)歹徒。他并不是一個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺的機(jī)器人，而是普通人中一個(gè)，只是他的意志力很堅(jiān)強(qiáng)罷了。如果沒(méi)有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開(kāi)篇的人物性格介紹部分，也不會(huì)被刻畫(huà)完整。雖說(shuō)故事開(kāi)篇就有很驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒(méi)有單純展現(xiàn)場(chǎng)面和特技，而是在文字范圍內(nèi)刻畫(huà)和介紹了人物。

　　另一處強(qiáng)烈對(duì)比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅(jiān)定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問(wèn)自己能不能吃。陳家駒很堅(jiān)定但很輕微的點(diǎn)了下頭。——阿美餓，代表陪著陳家駒的時(shí)間起碼超過(guò)四個(gè)鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無(wú)所顧忌無(wú)所畏懼的狀態(tài)。

　　有這樣一個(gè)好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說(shuō)即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒(méi)有想到從此就走上了一條不歸路?

　　85年他成名的時(shí)間并不太長(zhǎng)，可危險(xiǎn)的特技倒是越來(lái)越極端?？纯催@部影片，就覺(jué)得同時(shí)期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動(dòng)作場(chǎng)面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來(lái)了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說(shuō)《警察故事》太過(guò)激進(jìn)。

　　時(shí)隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨(dú)特，時(shí)代越是發(fā)展，他越是不會(huì)被復(fù)制，也不會(huì)被效仿。因?yàn)闆](méi)有人能復(fù)制，也沒(méi)有人敢效仿，更加沒(méi)必要去效仿。他的獨(dú)特是被時(shí)間定格的了。

　　關(guān)于那些特技，我就不說(shuō)什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來(lái)的勇氣，而是摔下來(lái)之后還要爬起來(lái)跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務(wù)并不是拼命一摔就能解決的。摔下來(lái)，爬起來(lái)，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。

　　因?yàn)樘哿?，太奪目了，他被定性在動(dòng)作明星的行列里，原來(lái)我也這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在不是。他是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會(huì)夸獎(jiǎng)他膽子大?？善疵@一點(diǎn)和創(chuàng)作本身并行前進(jìn)的時(shí)候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險(xiǎn)動(dòng)作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導(dǎo)演，同樣可以帶來(lái)聲譽(yù)，適量的特技，不失為一條兩全之策?？伤麤](méi)有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導(dǎo)演。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這可是個(gè)大損失。

　　看見(jiàn)花絮中，他做導(dǎo)演工作時(shí)指揮若定認(rèn)真投入的樣子，真是太可愛(ài)了。從他指導(dǎo)演員時(shí)的動(dòng)作手勢(shì)上看，他非常強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的韻律和節(jié)奏感。這個(gè)概念實(shí)行在每一個(gè)環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說(shuō)了，說(shuō)一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。

　　1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時(shí)候陳家駒讓他撤，沒(méi)想到沙蓮娜一個(gè)花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒(méi)多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開(kāi)，就說(shuō)他沒(méi)暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見(jiàn)勢(shì)不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個(gè)動(dòng)作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚(yú)。這個(gè)動(dòng)作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過(guò)。在這里用，明顯是他想讓人物具有動(dòng)態(tài)美感和一些幽默性。因?yàn)榱智嘞紦]手砸下去的動(dòng)作和成龍接重物的動(dòng)作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個(gè)位置取景，這個(gè)鏡頭就能拍攝完成，沒(méi)什么不對(duì)的。但是成龍把兩人的動(dòng)作分開(kāi)處理。這明顯是導(dǎo)演意圖，因?yàn)橹挥信臄z兩方面的情況，剪輯師才有內(nèi)容可剪輯。如果導(dǎo)演意圖不到，就不會(huì)特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。

　　2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒(méi)想到陳家駒的女友在，因?yàn)檎`會(huì)，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當(dāng)門鈴一響，他就從里屋蹦出來(lái)，以為是女友回來(lái)了特別高興。就跳出來(lái)那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強(qiáng)調(diào)的效果。過(guò)后陳家駒牢騷一通，又問(wèn)沙蓮娜吃不吃蛋糕，對(duì)方不吃，又問(wèn)喝不喝東西，對(duì)方說(shuō)柳丁汁，陳家駒卻說(shuō)自己拿。說(shuō)自己拿的時(shí)候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實(shí)這個(gè)動(dòng)作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果?；浾Z(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作還有一點(diǎn)不契合，國(guó)語(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作配合出來(lái)的效果，特別有意思。

　　3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說(shuō)話。國(guó)語(yǔ)配音的內(nèi)容是“跟她說(shuō)好話，別做夢(mèng)了，如果我肯跟女孩子說(shuō)好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她?”粵語(yǔ)配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動(dòng)作，臺(tái)詞的分配，還有背景音樂(lè)，都是在一個(gè)節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進(jìn)臥室，又探出頭來(lái)說(shuō)“還輪得到她?”非常有效果。

　　另外，也是非常非常重要的，在心無(wú)旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動(dòng)作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)志性作品。由此，中國(guó)功夫類型的動(dòng)作片很快在全世界盛行開(kāi)來(lái)，不管是中國(guó)人、外國(guó)人，不管你會(huì)武術(shù)、不會(huì)武術(shù)，都可以拍出很像樣子的動(dòng)作影片。例如《黑客帝國(guó)》、《歪小子斯科特對(duì)抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來(lái)才逐漸意識(shí)到的。

　　這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機(jī)的分布擺位，到剪輯，到動(dòng)作設(shè)計(jì)。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說(shuō)，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開(kāi)，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量。

　　可以舉個(gè)例子，就說(shuō)在成龍之前的那些動(dòng)作影片。遇到主角同時(shí)對(duì)戰(zhàn)幾人的時(shí)候，至多兩個(gè)人和主角交手，而其余幾個(gè)人就閑散在畫(huà)面的背景中，這樣看起來(lái)很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個(gè)人在一邊看著，非要主角把眼前的對(duì)手打倒他們才上，于情于理都說(shuō)不通。而且這樣畫(huà)面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動(dòng)作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫(huà)面中除了主角和對(duì)手之外不會(huì)出現(xiàn)閑置的動(dòng)作演員。由于做好了充分的動(dòng)作設(shè)計(jì)，對(duì)手們依次進(jìn)入畫(huà)面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問(wèn)題，也讓畫(huà)面看起來(lái)更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個(gè)動(dòng)作鏡頭的拍攝中，讓動(dòng)作影片的概念煥然一新。(可以參見(jiàn)《警察故事》1小時(shí)31分20秒到56秒的情節(jié))

　　然而這套拍攝系統(tǒng)最終強(qiáng)調(diào)的是剪輯水平和動(dòng)作設(shè)計(jì)水平。如果這兩項(xiàng)不夠強(qiáng)，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒(méi)有生機(jī)。問(wèn)題是，這個(gè)就不能量化了，要看個(gè)人資質(zhì)。顯然，無(wú)論是動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是剪輯的能力，成龍都是頂級(jí)水平。在業(yè)內(nèi)是當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)軍人物。其建樹(shù)也在于他是一個(gè)電影創(chuàng)作者，并不是單純的動(dòng)作明星。

　　從對(duì)故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說(shuō)哪里不好，也有一些。例如在故事開(kāi)篇，事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其次是時(shí)間。不是說(shuō)他沒(méi)交代，而是交代得太潦草了。警方臨時(shí)指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點(diǎn)小問(wèn)題，在劇情發(fā)展到1小時(shí)32分左右的時(shí)候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動(dòng)作是重復(fù)的，只是拍攝角度不同。要說(shuō)剪輯應(yīng)該把多余的剪掉，這樣重復(fù)出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應(yīng)該。除非成龍意圖延長(zhǎng)此刻的打斗時(shí)間，以求節(jié)奏性上的飽滿。

　　要說(shuō)還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場(chǎng)面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺(jué)就更好了。他導(dǎo)演的電影，有點(diǎn)太現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場(chǎng)感。

　　這個(gè)時(shí)期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時(shí)候還有一雙，特別常見(jiàn)?？傆X(jué)得吧，香港生活條件好，再說(shuō)他們都是特技演員，總該多些保護(hù)才對(duì)啊，可偏偏沒(méi)啥，那么普通的白球鞋?；蛟S因?yàn)槟欠N白球鞋最輕便合腳吧，視覺(jué)上總有點(diǎn)土氣。再說(shuō)，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢?有一個(gè)動(dòng)作分兩次拍，畫(huà)面中的演員竟然換了雙鞋。

　　前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演能成為好演員的。哎呀，這話說(shuō)的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導(dǎo)演難道不是好演員么?放到成龍這，可能要反過(guò)來(lái)說(shuō)，他這個(gè)演員也能成為好導(dǎo)演。但我其實(shí)不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導(dǎo)演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書(shū)本吧。那他什么時(shí)候開(kāi)竅的呢?我很好奇!

　　陳家駒比成龍這名字更適合他。很喜歡陳家駒的一句臺(tái)詞：“你以為是個(gè)人就能跳，你跳來(lái)看看!?”很符合角色，更符合他本人。