影片《祖魯》觀后感作文

　　導(dǎo)語：《祖魯》改編自布列塔尼作家凱瑞-費(fèi)雷(Caryl Ferey)的同名小說，故事發(fā)生在種族隔離制度之下的南非開普敦，當(dāng)?shù)氐淖骠斎吮灰暈槎裙癫⑹艿絿?yán)重的歧視。上世紀(jì)80年代，南非的兩大政黨英卡塔自由黨和曼德拉領(lǐng)導(dǎo)的非洲人國民大會(huì)發(fā)生持續(xù)暴力沖突，阿里-紐曼(Ali Neuman)就是一場(chǎng)大屠殺的幸存者之一。如今紐曼已經(jīng)是南非開普敦兇殺組的警官，但當(dāng)年慘劇留下的心理創(chuàng)傷依然沒有褪去。

　　故事以一樁普通的青少年謀殺案開局，案件細(xì)節(jié)有些蹊蹺，不出40分鐘，案子告破，牽出白人沙文主義者的驚駭陰謀。敘事手法極度簡(jiǎn)約，以交代清楚為唯一目的，絕不流連于多余的枝節(jié)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換非常迅速，經(jīng)常是不到半分鐘，靠寥寥幾句對(duì)白引出新線索，就像在拍40分鐘一集的單元?jiǎng)?，而不?00多分鐘的電影。

　　故事進(jìn)展快而渾然不亂，從女尸手機(jī)發(fā)現(xiàn)線索直到最后一幕沙漠擒兇，看完影片，你能毫無困難在腦海中復(fù)原整個(gè)順藤摸瓜的破案流程，以及那些個(gè)性強(qiáng)硬的黑白道配角，還有那些直勾勾血淋淋的暴力畫面。這無疑是個(gè)優(yōu)質(zhì)劇本，技法上充斥著理性，卻在理性中包裹起感性的因子。那些俯瞰全城和沙漠的鏡頭，都一兩秒閃過，既然是花了錢航拍出來的，為什么不多用呢?因?yàn)殚L了就和敘事無關(guān)，與風(fēng)格不符，便果斷棄，值得一贊。

　　警匪片的黑白配要有性格反差才出戲。前半段，惠特克演的黑人警探是隱忍克制，布魯姆的白人下屬不服管教放蕩不羈的，作為一個(gè)警察，把酒瓶握得比配槍還牢，跟前妻和兒子的關(guān)系都一團(tuán)糟，讓我們很是擔(dān)心這醉貓夜里會(huì)被人一槍崩了。哪知此君醉態(tài)之下深藏不漏，越接近真相越顯神勇，而且有情有義，潛入安保公司盜取證據(jù)那一段，剪輯緊迫，無對(duì)白，緊張得讓人喘不過氣，救前妻那段還顯示出一點(diǎn)幽默感。

　　奧蘭多·布魯姆的粉絲懷念空靈純美的精靈王子，無法接受這胡子拉碴渾渾噩噩的造型。我認(rèn)為他們都是假粉絲，喜愛的只是布魯姆演過的角色，而非他本人，若是真粉，肯定會(huì)為偶像拓寬戲路、挑戰(zhàn)演技而喝彩，何況布魯姆此番的角色若以《虎膽龍威》的標(biāo)準(zhǔn)衡量，絕對(duì)是超魅力糙漢。假粉絲適合膜拜黃金時(shí)代的明星，他們遵循造星機(jī)制，一輩子一種定型一條戲路，保證不會(huì)出格，但如今已不是40年代了。

　　黑白配的性格反差在第三幕徹底顛倒，對(duì)于要不要血洗敵營，小白表現(xiàn)得較理性，老黑一意孤行以暴制暴。影片充分解釋了老黑為何這么賣命，母親慘死固然是導(dǎo)火索，根本原因在于他年幼時(shí)親歷火燒活人的種族屠殺，被瘋狗咬斷命根后又遭嘲弄，對(duì)于一個(gè)男人，這是一生無法釋懷的奇恥大辱。他得閑就去跑步，仿佛試圖依靠奔跑逃避那段不堪的記憶，但是在跑步機(jī)無異于原地踏步，直到臨終前那段走至筋疲力盡的沙漠追兇，才終于邁出了步子，并終能無愧離世，也省得銀幕道學(xué)家們嚼舌頭。要出動(dòng)直升機(jī)才能找到，那距離可想而知。

　　老黑身為警探擔(dān)起了超出職權(quán)的責(zé)任，不忍看到歷史重演，豁出了命替受害者伸冤，也是向童年目睹的慘死者的復(fù)仇，一下子將影片立意由警匪之爭(zhēng)上升到種族之戰(zhàn)。影片起名《祖魯》，不是一個(gè)吸引人的商業(yè)片名，卻和內(nèi)容十分應(yīng)洽，如果不是有兩位喜歡的演員，我真可能錯(cuò)過這樣一部佳作。