1942觀后感
1942觀后感
一九四二》這部電影把當(dāng)年河南災(zāi)荒造成的凄涼和難民們悲慘的命運(yùn)刻畫的如臨其境，把日本侵略者的暴行給中國(guó)人民帶來(lái)的苦難一筆勾畫出來(lái)，下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的1942觀后感，供大家參閱!
1942觀后感篇1
1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個(gè)時(shí)候的人們?cè)趪?guó)軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，饑荒時(shí)期日軍放糧，而湯恩伯那潰不成軍的部隊(duì)卻以衛(wèi)國(guó)之名義實(shí)土匪之行為。面對(duì)一個(gè)不保護(hù)自己的國(guó)家，本身國(guó)家觀念就不強(qiáng)的中國(guó)人在生存和民族大義之間大部分人選擇了生存。幫著日本人打中國(guó)軍隊(duì)。漢奸呼?非也。
再說(shuō)，漢奸本來(lái)就只是個(gè)狹隘的民族主義的概念罷了。
清朝亡了，我們可以活在中華民國(guó)，民國(guó)淪落成了一個(gè)小島，我們活在所謂的共和國(guó)。哪天共和國(guó)覆滅了，我們也依然活在這片土地上。只要是這片土地上的土著，只要是愿意留在這片土地上的人，就擁有選擇活下的的權(quán)利和方式。
倉(cāng)廩實(shí)而知廉恥，衣食足而知榮辱。我們都是正常人，若他人不負(fù)我，我何故負(fù)他人。
選擇給四分是因?yàn)楹苌倌芸吹揭徊恐袊?guó)電影揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。1942拍的比集結(jié)號(hào)好，馮導(dǎo)對(duì)大片的掌握已然越來(lái)越熟悉。劇本又是由劉震云操刀，保證了下線。1942的特效和煙花技術(shù)團(tuán)隊(duì)用的還是上次集結(jié)號(hào)那幫班底，這次棒子們也很好地完成了任務(wù)，特效看起來(lái)挺不錯(cuò)。
片中蔣介石說(shuō)的那句：在這個(gè)世界上我最羨慕的兩個(gè)人，一個(gè)是甘地，一個(gè)是毛澤東。他們兩個(gè)人都沒(méi)有負(fù)擔(dān)。可以融合到民眾。說(shuō)這段話的時(shí)機(jī)安排的恰到好處。而給我留下印象最深的是日本人第一次轟炸那場(chǎng)戲。撕心裂肺的呼救，軍民互相為生存而打斗。和烈士子女中打頭的那個(gè)小女孩的演技。
這部片子表達(dá)了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活?信仰還是現(xiàn)實(shí)生活中的某些，還是就僅僅在活。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應(yīng)所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠(yuǎn)高于生命。
1942觀后感篇2
倒在電影院的椅子里直到聽(tīng)完《1942》最后的片尾曲，才眉頭緊鎖，步履沉重地走出了電影院，內(nèi)心感受就像某些人說(shuō)的一樣——“虐心”。
而上一部電影能讓我在電影院這個(gè)“娛樂(lè)”場(chǎng)所“眉頭緊鎖，步履沉重”地走出去的，是三年前的《十月圍城》。它們都使我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的某種隱喻，某種內(nèi)涵，又讓人進(jìn)入沉思，所以，回來(lái)的路上，我人是呆滯的，遲鈍的。
當(dāng)馬斯洛需求層次理論中最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無(wú)法想象，也無(wú)法體會(huì)的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說(shuō)，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺(jué)得和在三尺講臺(tái)上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時(shí)人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏?。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開(kāi)頭都有“你懂的”場(chǎng)景，《唐山大地震》我覺(jué)得那完全就是個(gè)俗套，而這一次，在我們感覺(jué)到“虐心”的同時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明了它更加真實(shí)，更加赤裸地還原了人性。每個(gè)人，在基本需求都滿足不了的時(shí)候，心都是丑惡和扭曲的。而這個(gè)場(chǎng)景，莫言的小說(shuō)里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫。我想這不是巧合。
電影中很多賣自家小孩只為換兩斗米的場(chǎng)景，每個(gè)人都是眉頭緊鎖搖搖頭，而狗吃死人的場(chǎng)景，更是讓很多女生“哎呀”一聲轉(zhuǎn)過(guò)了頭。可是在那個(gè)“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說(shuō)出來(lái)心都要一抽抽的故事。我們無(wú)法想象，那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。到底是文明時(shí)代，還是蠻荒時(shí)代，究竟是新社會(huì)，還是奴隸社會(huì)。 說(shuō)出來(lái)都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來(lái)的狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪?，理由太過(guò)充分也太簡(jiǎn)單：“他們是中國(guó)人，但他們首先是人。”而我說(shuō)，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊(duì)向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒(méi)有寸鐵”而是還有沒(méi)有力氣站著往前邁步子的中國(guó)人投炸彈，掃機(jī)槍時(shí)，成批成片的中國(guó)災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時(shí)代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有獸性。
時(shí)刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛(ài)的神父邊幫他包扎邊和他對(duì)話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開(kāi)始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個(gè)求!”;當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣身”換米，用“再也不見(jiàn)”來(lái)?yè)Q取父女倆人的活路時(shí)，老范噙著淚水，仰天長(zhǎng)嘆：“我老范辱沒(méi)祖先!”;當(dāng)栓柱沒(méi)能在火車上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車找孩子，卻把用老婆換來(lái)的糧食落在了火車上，他精疲力盡地追著火車，聲嘶力竭地罵了一句：“火車，我日你親娘!”時(shí)，我再也忍不住，我緊握著扶手，轉(zhuǎn)過(guò)頭，緊閉雙眼，深呼吸，極力不讓眼淚流出。
整個(gè)電影的基調(diào)低沉壓抑，對(duì)白簡(jiǎn)單真實(shí)，可我無(wú)法忍受在故事發(fā)生地域的一座影院的觀眾時(shí)不時(shí)傳來(lái)的零星笑聲，我真的不知道他們看著自己爺爺奶奶們真實(shí)經(jīng)歷過(guò)的事在笑什么?我記得“優(yōu)酷”做過(guò)一組“口述歷史”的視頻，里面有一段血紅的大字，“當(dāng)我們民族自己的歷史，只能由別的民族，甚至過(guò)去敵對(duì)的國(guó)家來(lái)講述的話，我們就都成為了歷史的罪人。”而最為可悲的是，當(dāng)我們面對(duì)著自己記錄的最真實(shí)最悲壯甚至最赤裸裸的歷史時(shí)，卻又局外人似的笑出了聲。
一部“虐心”的電影，又讓我敲下了這些“虐心”的文字，我也想大喊一聲，用三個(gè)字跟這種低沉的心情做個(gè)了斷，然后呼呼大睡進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。畢竟，我們今天活得好，老祖宗們也就瞑目了。
這三個(gè)字，在高二的時(shí)候一篇語(yǔ)文課文里出現(xiàn)過(guò)，覺(jué)得余秋雨這三個(gè)字用的那么好，那么貼近“被虐”后的心臟：
我好恨!
1942觀后感篇3
很久沒(méi)有干過(guò)看完電影寫觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當(dāng)?shù)?。今天要不是上個(gè)月買的團(tuán)購(gòu)券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢版，也許我就錯(cuò)過(guò)這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點(diǎn)興趣都沒(méi)?？茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭(zhēng)的，也是點(diǎn)興趣都沒(méi)。不過(guò)，海報(bào)上印了陳道明，對(duì)這位大叔印象不錯(cuò)就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。
影片開(kāi)始，講述者說(shuō)，1942到底發(fā)生過(guò)什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過(guò)教科書，作為文科生，有點(diǎn)印 象。可是影片講的是另一件，河南大饑荒。這個(gè)，說(shuō)實(shí)話，即使是文科生，即使標(biāo)榜自己是文藝女青年，實(shí)話說(shuō)我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過(guò)，也是一晃而過(guò)，沒(méi)有 關(guān)注過(guò)。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過(guò)這片的人都忘不掉。而對(duì)于無(wú)知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開(kāi)歷史塵埃看到部分真相時(shí)的悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導(dǎo)致了河南死亡300萬(wàn)人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國(guó)軍人的槍口，死在扒火車手腳凍僵掉下來(lái)被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里。。。當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場(chǎng)景出現(xiàn)在電影中 時(shí)，一幕幕血腥震撼的場(chǎng)景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來(lái)干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無(wú)能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事?？上攵?，個(gè)人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。而面對(duì)生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說(shuō)折射 中國(guó)人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無(wú)需撈出來(lái)，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來(lái)她 和孩子也沒(méi)能挨過(guò)這場(chǎng)災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來(lái)從火車上摔下，估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國(guó)軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開(kāi)始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來(lái)了。蔣介石對(duì)災(zāi)民視而不見(jiàn)，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬(wàn)人，而影片結(jié)尾，他也沒(méi)保住江山，逃到 臺(tái)灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個(gè)小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉。。。這個(gè)故事里面，沒(méi)有勝者。只有絕境 里面人的掙扎?？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場(chǎng)更大的饑荒也許他們就躲不過(guò)了，而那時(shí)，不是只有河南，是整個(gè)中國(guó)都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過(guò)之后是感覺(jué)悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個(gè)人都是幸存者。而五十年代末期的那場(chǎng)災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬(wàn)，那又是怎樣的場(chǎng)景?誰(shuí)家沒(méi)有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰(shuí)又能保證以后不會(huì)再有?
同樣的導(dǎo)演，都是災(zāi)難題材，熟悉的演員陣容?！?942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了?？赐臧l(fā)人深省。難道是一個(gè)建國(guó)前，一個(gè)解放后所以尺度不同? 不過(guò)就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬不少哇?？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評(píng)，一片罵聲?；径际橇R馮小剛怎么沒(méi)膽拍1959。。。或是 說(shuō)他發(fā)國(guó)難財(cái)。這個(gè)我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件，很多人跳出來(lái)說(shuō)那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開(kāi)1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來(lái)坑人了?！?942》無(wú)疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會(huì)，冷漠的人際，金錢至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國(guó)人，太需要些震撼人心的干貨來(lái)提醒今天的幸福來(lái)之不易。我指的不是那些個(gè)建*大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好?！?942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說(shuō)還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺(jué)到他想表達(dá)的東西很多很有誠(chéng)意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。
呵呵，最后，搬個(gè)小板凳坐等誰(shuí)來(lái)拍《1959》吧。別讓我等太多年啊!
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