游園驚夢(mèng)觀后感
游園驚夢(mèng)觀后感
游園驚夢(mèng)是一部很美的片子。纏雜不清的曖昧迷離，藕斷絲連的深情蜜意。下面學(xué)習(xí)啦網(wǎng)要分享給你的是游園驚夢(mèng)觀后感，希望你能喜歡。
游園驚夢(mèng)觀后感篇1
這部影片中，翠花的命運(yùn)無(wú)疑是最悲慘的，但也最幸運(yùn)。悲慘的是早年為歌妓，淪落風(fēng)塵，在那個(gè)年代，這一行是不好做的，但幸運(yùn)的是，她非常熱愛(ài)昆曲，而且還遇到了知音。當(dāng)她嫁入榮府，她就注定孤獨(dú)寂寞，這和她以前生活完全相反!以前的生活永遠(yuǎn)回不去了，特別當(dāng)她的丈夫、榮蘭的表哥死了之后，她更加寂寞。
榮蘭，一個(gè)新時(shí)代的女性，也對(duì)昆曲相當(dāng)熱愛(ài)，而且她是教師，熱衷于像男人一樣報(bào)國(guó)。她們兩人將昆曲《游園驚夢(mèng)》唱得那么入情，兩人分別化身杜麗娘和柳夢(mèng)梅，這種戲曲中的感情也漸漸被移入了現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。 剛開(kāi)始，這段同性之戀很難為我所理解，可是想了想：一個(gè)失去丈夫成天被關(guān)在大院里的女人，一個(gè)一心想像男人一樣報(bào)國(guó)、不甘屈于男人之后的女人，她們都有共同的愛(ài)好以及十分相似的命運(yùn)。她們是相互依存，沒(méi)人能夠理解她們。她們就像影片《霸王別姬》中的程蝶衣對(duì)段小樓一樣，他是完全入戲了，是完全將自己當(dāng)成虞姬了，將自己所有的愛(ài)毫無(wú)保留地給了霸王。最后，他死在戲臺(tái)上，和真正的虞姬一樣。
可以說(shuō)他對(duì)戲曲的熱愛(ài)接近于瘋狂了吧! 兩個(gè)男人將這兩個(gè)女人從自我陶醉的狀態(tài)中拉了出來(lái)，這時(shí)她們醒了，原來(lái)那份同性之情只是在缺乏溫暖時(shí)來(lái)自姐妹之間深深的理解和安慰。她們雖然醒了，可也不能避免愛(ài)她們的人走了，永遠(yuǎn)地走了，再也回不來(lái)了!我想她們不會(huì)后悔，因?yàn)樵?jīng)擁有!
游園驚夢(mèng)觀后感篇2
《游園驚夢(mèng)》這部電影的主人翁是：榮蘭和翠花。那是一個(gè)黑暗的社會(huì)，在那樣的環(huán)境下，這兩女人有很大的不同，但有些方面也表現(xiàn)出相同。
翠花是一個(gè)相對(duì)柔弱的女人，她是那個(gè)時(shí)代大部分女人的縮影，不出家門，不入世，只是單調(diào)的活著，但是他對(duì)外面的世界充滿了憧憬。她希望有個(gè)依靠，榮蘭是他的依靠。同時(shí)她也充滿了希望，她把希望都放在惠兒身上，希望惠兒能夠?qū)W到知識(shí)，能夠步入社會(huì)，并且能夠主宰自己的生活。
榮蘭是一個(gè)比較先進(jìn)的女人，他步入社會(huì)，接觸社會(huì)。但是作為一女人，她和翠花一樣也希望有一個(gè)依靠，后來(lái)遇到了邢志剛，他同樣也把希望寄托在惠兒這一代的孩子身上。
無(wú)論社會(huì)如何黑暗，是不能磨滅人們對(duì)美好的渴求，不能磨滅人們對(duì)禁錮的掙脫，不能磨滅對(duì)身心棲息地的渴望。
另外這部電影選背景也非常好，蘇州園林是舊時(shí)代的產(chǎn)物，可以很好的表現(xiàn)文章的主題，同時(shí)蘇州園林加以昆曲，是美的結(jié)合，讓人在更好的體會(huì)電影主題的同時(shí)也能夠有美的享受。
游園驚夢(mèng)觀后感篇3
鳳泊鸞飄別有愁，三生花草夢(mèng)蘇州。——龔定庵
生在你這片水土的若是男人，便是金圣嘆、倪云林、徐文長(zhǎng)，滿腹才華放任自流，心是已灰木，身如不系舟;
生在你這片水土的若是女人，則是柳如是、陳圓圓、董小宛，色藝俱佳相逢意氣，拼將一生休，盡君今日歡。
蘇州，蘇州。
昔日文徵明設(shè)計(jì)的拙政園里，欞窗古井的細(xì)雨綢繆依舊，只是寒山寺的鐘聲，卻已同虎丘曲會(huì)上的評(píng)彈絲樂(lè)一同，悠悠飄過(guò)了千年的歲月。
曹雪芹讓他的林妹妹出生在你的襁褓。新婚燕爾的沈三白，與蕓娘詩(shī)酒唱和于滄浪亭。
自暴自棄的奢華，精雕細(xì)琢的厭世。你的眉眼流盼缺乏讓人與天與地斗的理由，只能成為暴發(fā)戶們的后代，千金散盡、一晌貪歡的歸宿。
蘇州的榮家大院，身處亂世的沒(méi)落大家，反而成為世間最穩(wěn)妥適意的大觀園，讓人隨著時(shí)代一起陷入這甜蜜的沉墮。吳儂軟語(yǔ)間的麻將牌細(xì)碎、淺斟低唱中的鴉片香裊繚，綾羅錦緞、古玩書(shū)畫(huà)，一道空自寂寞。
得月樓里的古翠花，從聲色犬馬轉(zhuǎn)到裙釵鬢影中來(lái)。蘇繡上的花鳥(niǎo)固然溫婉自足，卻也成了她被禁錮的命運(yùn)的寫(xiě)照。
歌殘舞罷鎖長(zhǎng)門，臥氍毹夜夜傷神。
男人，又怎如女人糾纏紛呈的那顆心。
幸好，她還有蘭，知其音而賞其貌——“早就想勸你別吸煙，可是煙霧中的你是那么的美，叫我怎么勸得下口呢。”
京華的女子是瓷質(zhì)的，釉與彩的圖案雍容大方?jīng)芪挤置?，白底如心，藍(lán)印似情;
江南的女子是玉琢的，翡與翠的紋路綢繆糾纏煙視媚行，你中有我，我中有你。
魏寧格偏激地認(rèn)為男人不是天才就應(yīng)該去自殺，放在女人身上，利韁名鎖，才華也不過(guò)是身外之物，最真切的，終究還是那點(diǎn)美。
只是太過(guò)美麗的女人，這美貌，用了便是“君子不器”，無(wú)法淺嘗輒止，不用，卻也只能眼睜睜地看著它流逝殆盡。
錦屏人忒看的這韶光賤。
生與旦，連臉上胭脂都要同調(diào)，以期情意的深淺一般濃淡。而處于eros中的紅塵眾生，又怎能在時(shí)間守護(hù)那“最好的時(shí)光”。
《皂羅袍》、《山桃紅》、《步步嬌》?；t易衰似郎意，水流無(wú)限是儂愁。
她躺在床上，緩緩點(diǎn)燃了鴉片煙，清唱的是兩人初逢時(shí)的《懶畫(huà)眉》。
黃碧云《她是女子，我也是女子》中，遭許之行拋棄的葉細(xì)細(xì)，亦是這般，“心如宋明山水，夜來(lái)在暗夜里聽(tīng)昆曲，時(shí)常踩著自己細(xì)碎的腳步聲，寂寞如影。”
是人生如戲么?姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井殘?jiān)?/p>
到晚明方至鼎盛的昆曲，仿佛是注定要成為一面鏡子，映射出末世文化的玉山傾頹。
“北字多而調(diào)促，促處見(jiàn)筋;南字少而調(diào)緩，緩處見(jiàn)眼。”它只顧自娓娓道來(lái)，說(shuō)浮生若夢(mèng)、言年華似水、云人生無(wú)常。紆徐綿眇，流麗婉轉(zhuǎn)，疏于敘事而把感情施之藻繪，擴(kuò)其波瀾，使人“飄飄然喪其所守而不自覺(jué)”。
賈母眼中才子佳人、金榜題名、有情人終成眷屬的圭臬過(guò)于荒誕，那是富貴美滿人家不懂得的失意之人清醒的自欺欺人。你看那牡丹亭滿臺(tái)的繁華，空照出幾世的蒼涼。
如張愛(ài)玲所言，“死生契闊，與子成悅;執(zhí)子之手，與子偕老”，是一首最悲哀的詩(shī)。
楊凡的這部《游園驚夢(mèng)》，雖然不乏薄弱難圓的敘述、莫名其妙的對(duì)白和不盡如人意的身段程式，卻仍能品出一絲低回顧影的綢繆來(lái)。
人與世衰，音隨代舛。面臨了邢志剛式的他者誘惑的我們，在經(jīng)歷了這一個(gè)世紀(jì)的全盤西化后，可還記得家中翠花那一曲如花美眷，似水流年的式微?
回頭皆幻景，對(duì)面知是誰(shuí)。
游園驚夢(mèng)觀后感篇4
游園驚夢(mèng)是一部很美的片子。纏雜不清的曖昧迷離，藕斷絲連的深情蜜意。兩個(gè)女人，兩個(gè)男人，兩個(gè)女人。愛(ài)和不愛(ài)都已經(jīng)成了默契，不用說(shuō)，眼神就好。離別和聚首，糾纏和放手。女人和男人，女人和女人。
一個(gè)是女人中的極品女人，一個(gè)是女人中的極品男人。王祖賢，我一直認(rèn)為，除了林青霞，在沒(méi)有人可以超越她女扮男裝的魅力。她的美麗本就特別，與生俱來(lái)的英氣和媚力，交織而成一個(gè)特別的女人。在這里面，她穿女裝不多，雖然好看，但是遠(yuǎn)不及她的男裝有味道。那么曖昧的眼神，我在林青霞的眼睛里看到過(guò)，在劉嘉玲的眼睛里看到過(guò)，在尼可基曼的眼睛里看到過(guò)，都那么痛苦和壓抑，又放縱和流連。這是個(gè)為愛(ài)很堅(jiān)決的女人，無(wú)論對(duì)誰(shuí)，愛(ài)和不愛(ài)，同樣堅(jiān)硬而充滿鋒芒。只有在對(duì)小翠盡那一份守護(hù)和關(guān)懷的責(zé)任的時(shí)候，她才柔軟的象個(gè)女人。
音樂(lè)，很足。我第一次看到一部片子用國(guó)樂(lè)配器。雖然很多都是用現(xiàn)成的昆曲配樂(lè)，但是因?yàn)樘煲聼o(wú)縫，所以弦弦掩映聲聲思，讓人有一弦一柱思華年的感覺(jué)。聽(tīng)那些地道的昆曲配樂(lè)，才知道古人把這些樂(lè)器稱為“絲竹”的妙意。清冷絕塵。曲如其人。
電影中出色的昆曲配唱，功不可沒(méi)。這便是昆曲的好，教你感動(dòng)，讓你揪心，甚而流連忘返。人與人之間也是這樣任性，明知道兩個(gè)女子相親相愛(ài)是不妥的，也唯有一路錯(cuò)下去，固執(zhí)地錯(cuò)下去。
夢(mèng)一樣的一部片子，光和影和聲的交響。房間沒(méi)有人，只有畫(huà)面和聲音擴(kuò)散流淌。哀而不傷，這是中國(guó)人的境界吧。
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