太陽照常升起觀后感
太陽照常升起觀后感
《太陽照常升起》是姜文嘔心瀝血的一部作品，具有深層的社會寫實意義，具備藝術(shù)特質(zhì)。本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的太陽照常升起觀后感，供你參考!
太陽照常升起觀后感篇1
如果有人說我有藝術(shù)細胞，我覺得我絕對會臉紅。我必須承認我很土，一點欣賞水平也沒有。
昨天，和小妍同學(xué)去看《太陽照常升起》，整部片子看下來，我不止一次覺得好困眼睛睜不起來，也不止一次的用理性思維去看這部片子打算理出個ABCD來。但是，我發(fā)現(xiàn)，我根本就不知道這部片子在胡扯些什么。于是，我放棄了。
我不知道，瘋媽的老公是誰，也就是房祖名的爸爸是誰。但是，肯定不是成龍;我也看不懂為什么黃秋生就死了，還被掛著示眾;我不知道瘋媽為什么那么無敵，居然還能爬樹，所到之處居然都是羊，還能夠令一塊草地在水上漂——當然，她肯定不是裘千韌那個鐵掌水上漂;不知道為什么忽然瘋媽在鐵路上撿到了房祖名，不知道很多東西……sigh，幸好和小妍一起去的，所以我知道瘋媽念“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。 黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”這詩的時候用的是溫州話;黃秋生那句“我丟你老母嗨”是粵語。這也就算是昨天的收獲了，因為只有這兩地的方言出現(xiàn)了，而我們，正好都是這地方的人。我可以肯定的說，全場那么多人估計也就我們倆算看懂了聽懂了……
一點文藝細胞都沒有，一點也看不懂，因此看著其實很痛苦。其實文科生也肯定看不懂，因為他們的思維其實比我們還要差;不過在于文科生，他們不需要懂得邏輯;因為他們只是享受那個片中各種不同的表現(xiàn)手法，感覺看得很好看;至于什么中心思想?丫的肯定不知道，他們也不會去考慮為什么。姜文也說了，“房祖名的父親是誰，就留給觀眾去猜測”?導(dǎo)演都不知道最后是怎么樣的，那我們怎么可能知道怎么樣的結(jié)局。
而且，我還在好奇，這片中，黃秋生在這個片中的貢獻是什么?跟劇中一點關(guān)系也沒有，最后便不明不白的死了。
看不懂。
于是我又丟人了一把。
太陽照常升起觀后感篇2
此片據(jù)說是姜文磨劍七年的力作，一看果不其然，力作就是力作，欣賞起來力不從心，還有種罵人的欲望時時想發(fā)作。
現(xiàn)實主義的東西只要把次序顛倒一下就不再是現(xiàn)實，是“超現(xiàn)實”了。
超現(xiàn)實主義的東西最大特點就是難以名狀，說它夢幻它就夢幻，說它荒誕它就荒誕，總之一切聽起來高深莫測的詞匯都可以冠于其上，于是一部普通的電影搖身一變成“大雅巨片”了。
只有在這種超現(xiàn)實大片中主人公才可以不厭其煩地上樹，莫名其妙地消失，也只有在這樣的影片中性和愛才可以表現(xiàn)的如此變態(tài)，生孩子也才可以完全不必理會臍帶。
但電影最終是給廣大人民群眾看的，而廣大人民群眾目前還生活在現(xiàn)實里，電影一超現(xiàn)實，觀眾就開始暈乎，你一荒誕，觀眾就以為扯淡。
所以說太俗不行，太雅也并非一定適宜，更何況那種故弄玄虛的雅呢。
當然也不能一棍子打死，畢竟還有精美的畫面和動聽的配樂。
一句話總結(jié)：
電影是唯美的，情節(jié)是曲折的，節(jié)奏是故意弄亂的，悲劇表現(xiàn)得是比較搞笑的，電影制作人員是自我感覺良好的，觀眾大部分是找不著北的。
太陽照常升起觀后感篇3
《太陽照常升起》是以上個世紀五十年代至七十年代為故事背景的。和我們?nèi)缃襁@個物欲橫流的時代相比，在那個時代人性受到了更多的壓抑。作為九十年代末期出生的我們，對那個年代的認識基本是空白的，而《太陽照常升起》這部片子讓我開始了解那個時代。
故事分成四段：瘋、戀、槍、夢。按時間順序應(yīng)該是“夢、戀、瘋、槍”，“夢”是“瘋”和“戀”的前奏，詮釋前面“瘋”、“戀”所產(chǎn)生的疑點。
瘋：周韻飾的房祖名他媽因一個夢而去買了雙鞋丟失后成美麗的瘋女人，然后一系列的瘋狂舉動—最后悄然失蹤。為了兒子的正常生活、為了追隨“阿遼莎”，瘋媽異常地穿上四兜軍衣同兒子來一場兒子并不知情的告別!囑托兒子去迎接下放改造的新人，自己選擇悄然離去……畫面上只出現(xiàn)河面漂浮的軍衣、褲和那雙失而復(fù)還的鞋。讓潺潺流水帶走一切痛苦，留下無盡思考!
戀：梁老師是眾多女人仰慕的對象，但梁老師清高矜持的個性壓抑了自己。老唐的處世哲學(xué)則不同，時不時和林大夫偷一把，幫梁老師寫檢討書洗清罪名，這些都體現(xiàn)出在那個特殊背景下的適者生存法則。梁老師彈唱美麗的梭羅河，老吳高唱萬泉河，兩手歌體現(xiàn)的格調(diào)完全不同，在唱高調(diào)的時代，梁老師無法適應(yīng)自然被淘汰，最后選擇上吊自殺，他死還面帶笑容……
槍：其實槍可以代表尊嚴，黃秋生的自殺其實也是姜文小小的陷害，姜文不僅沒有道歉，還叫他招認，姜文搶走的是黃的尊嚴，甚至連物化的槍也要要走，黃最后選擇用自己母親送的東西，用不可能被奪走的生命，換來最后一絲抵抗與守護自己捍衛(wèi)自己。黃秋就說了一句“槍可以拿走，但帶子留下，那是我媽送的”，我就知道他要自殺了。
夢：全片的開頭，也是這部電影的關(guān)鍵所在，大漠里兩個女人騎著駱駝在行走，都是去見久別的愛人，但等待這兩個女人的卻是截然不同的結(jié)果。一個身懷六甲一言不發(fā)的周韻，一個正在不停講述自己和老唐戀愛史的孔維，她們在一個分叉口分道揚鑣。周韻向右走，懷著忐忑不安的心情等待的結(jié)果卻是她丈夫戰(zhàn)死沙場的噩耗?？拙S向左行，走到一個“盡頭”牌下見到了自己的愛人老唐。
太陽每天都是新的。是的，壓抑的年代過去了，太陽照樣生起，太陽照姜文的模樣升起。但曾經(jīng)的太陽卻一去不復(fù)返地湮沒了，曾經(jīng)的純真愛情，曾經(jīng)的理想與激情，曾經(jīng)萌動的青春歲月，都伴隨著新的冉冉升起的太陽而徹底湮沒了。
太陽照常升起觀后感篇4
在上課的時候，老師讓我們觀看了《太陽照常升起》這部電影，《太陽照常升起》是姜文嘔心瀝血的一部作品，具有深層的社會寫實意義，具備藝術(shù)特質(zhì)。影片試圖向觀眾展現(xiàn)導(dǎo)演(姜文)的內(nèi)心世界，某些電影喬段甚至讓我們窺視到導(dǎo)演私密之處。色彩絢麗，景觀跳換跟夢境一樣，這是看完整部影片后的整體感覺?？此茮]有什么邏輯關(guān)系，卻總能讓觀眾不自覺的侵入導(dǎo)演思想深處的“烏托邦”。
支離破碎的結(jié)構(gòu)，夢囈般的對白，姜文魔幻現(xiàn)實主義的新作十分地費解，但即便是看不懂劇情，仍然不會影響觀眾的興趣。影片始終情緒高昂，這些情緒是能夠感染觀眾的。滿溢的色彩，飛繁運動的鏡頭，剽悍的想象力，處處流淌著的幽默感，使人內(nèi)心蕩漾著笑聲而不是放肆出廉價的爆笑。久石讓的配樂，軍號和槍聲，不斷重復(fù)著雄壯的力量。
在一種寧靜的環(huán)境下看完了《太陽照常升起》，似乎心中的疑惑隨著影片的前行而層出不窮，而隨著最后一聲痛徹心扉的呼喊，讓我明白了，什么叫做人性的閃光，世界是“零”，而真性情是“一”，沒有了“一”，一切都是“零”。在這樣的一種喧囂的世界中，面對來自各方面的“零”的誘惑，這個“一”越來越淡，在一種欺騙與自我欺騙的境地中，掩蓋了多少作為人最本源的真性情，只有在出生和死亡之時，才能將這種感情表現(xiàn)的淋漓盡致。
對于影片中的兩個人物的離世我并不覺得悲傷，反而覺得是一種境界的升華，浮浮碌碌來世一遭，除了給世間增添一兩筆的色彩，還留下了什么?生命究竟能承受多少重量，曾經(jīng)認為生命很脆弱，其實生命更是堅韌的之時因為一種不自然的埋沒就顯得很茫然，不能說我真的完全領(lǐng)會了這部影片的內(nèi)涵，而只能說，看完之后覺得很沉重，劇情很緊湊，最重要的是里面有很多內(nèi)容需要自己的理解思考，整個片子看下來，不知道為什么心情會這么壓抑，雖然在網(wǎng)上也看到了許多影評說里面有多么多么滑稽，當演到母親上樹的時候，我并沒有覺得可笑，相反，我覺得她很可憐，一種怨氣夾雜在那樣的愛中，復(fù)雜卻真摯，瘋，亦有瘋的好處，最真最善之處她敢表露，愛，不僅僅埋藏在心中，而且能夠執(zhí)著的表現(xiàn)出來，活得真切，活得灑脫。生命在于真實，生活在于真性情，生存在于真誠!
影片結(jié)尾一切都復(fù)舒了：“瘋媽媽”活了，在風(fēng)馳電掣的火車上分娩著自己的兒子;工人小梁死而復(fù)生，在珙火與美酒的人群中狂歡;唐老師正和被偷情的妻子舉辦盛大婚禮。蒸汽火車，急弛中停止：在通往生活的軌道中，一個坦身在鮮花叢中啼哭的生命誕生了，新的希望開始了。也許，快樂就會像那個調(diào)皮的太陽，會在某一天，像皮球一樣從地平線彈起。那時候，我們都在狂歡。只有一個人站在高高山崗上，呼喊：“阿遼沙，別害怕，火車在上面停下了。
太陽每天照常升起，在太陽下，生命誕生，然后毀滅，愛情，理想亦然。生活繼續(xù)，人類依然樂觀生存，充滿著希望。
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