羅拉快跑觀后感

　　《羅拉快跑》雜糅了喜劇片、動(dòng)作片、黑幫片、警匪片、卡通片等風(fēng)格類型，下面是小編為大家整理的羅拉快跑觀后感，希望大家喜歡!

　　羅拉快跑觀后感篇一

　　在課上，老師安排我們看了《蘿拉快跑》，這部影片最鮮明的話題之一，我覺得是是蘿拉三度重新狂奔求援的超現(xiàn)實(shí)劇情，模彷電動(dòng)游戲中的虛擬世界，投一次錢幣，可以操縱叁次電子生命，影射出人生的愛恨情仇、驚險(xiǎn)掙扎，是否只是屏幕另一邊的一場(chǎng)片刻消遣?人在巨大的因果網(wǎng)路之中是否具有自由意志?這部電影所吐露出的觀點(diǎn)，顯著淡淡的佛法意味。

　　《羅拉快跑》像是一場(chǎng)闖關(guān)游戲，因?yàn)橛袩o數(shù)種可能，無數(shù)種偶然，無數(shù)種選擇，到最后只能選擇一種滿意的結(jié)局。導(dǎo)演將時(shí)間和命運(yùn)的主題攤開給我們看的時(shí)候，我們看到人生三種選擇，三個(gè)20分鐘，像是錯(cuò)綜的人生，將路途中的種種事情便引向了另一個(gè)方向。

　　仔細(xì)比較三種情況，就會(huì)發(fā)現(xiàn)羅拉遇到的這些偶發(fā)事件以及羅拉的選擇產(chǎn)生了混合連鎖效應(yīng)，并最終影響了結(jié)局。其實(shí)，在羅拉籌錢的20分鐘事件中，只有父親一個(gè)人是和羅拉直接相關(guān)，會(huì)產(chǎn)生直接關(guān)系的人。梅耶、單車男子、乞丐、急救車司機(jī)都本應(yīng)是局外人，但卻與羅拉產(chǎn)生了聯(lián)系。這些看似非常偶然的事件，其實(shí)都有產(chǎn)生的原因，而原因?qū)е陆Y(jié)果，結(jié)果又導(dǎo)致原因，這樣的因果循環(huán)便導(dǎo)致了事件產(chǎn)生的必然性。所謂必然在偶然中產(chǎn)生，偶然又都存在于必然中的道理大概就是這樣的吧。

　　《羅拉快跑》雜糅了喜劇片、動(dòng)作片、黑幫片、警匪片、卡通片等風(fēng)格類型，而整部影片在影像上更是由高速節(jié)奏、畫面分割、錄像、動(dòng)畫等多媒體和剪輯技巧拼貼而成，構(gòu)成一個(gè)具有電子游戲特點(diǎn)的電影。貫穿始終的喧鬧的搖滾樂，羅拉的紅頭發(fā)以及奔跑晃動(dòng)的畫面營(yíng)造出的緊張急促的氣氛足以讓人窒息。這些諸多新的元素卻闡釋了一個(gè)象征性的人生問題。那些飛快變遷的人生，那些分秒甚至毫厘不同就改變的結(jié)局?！读_拉快跑》的成功并不在于故事本身的精彩，而在于它開創(chuàng)出一種全新的故事講述的方式。在這個(gè)“美女救英雄”的故事里，導(dǎo)演拋棄了故事整一、敘事流暢、時(shí)間呈線性發(fā)展、情節(jié)依據(jù)從開端經(jīng)歷發(fā)展導(dǎo)致高潮最后結(jié)尾的模式，運(yùn)用了一種獨(dú)特的方式：一個(gè)簡(jiǎn)單的故事被翻來覆去地講述了三遍。

　　這應(yīng)該屬于一個(gè)美救英雄的故事。影片的“女權(quán)主義”色彩是不言而喻的，而從闖關(guān)游戲的角度看，羅拉是一個(gè)闖關(guān)者、是一個(gè)拯救者的角色定位應(yīng)該是毫無

　　疑問的，這樣曼尼成為一個(gè)毫無作為的“被拯救者”也就是理所當(dāng)然的了。當(dāng)羅拉最后站在十字路口迷茫時(shí)，這就象征著一種對(duì)于命運(yùn)的無可奈何、非常驚恐的感覺，當(dāng)她牽著男朋友的手走向一條確定的道路的時(shí)候，更多的可能即將開始。人與人之間的愛，能讓人在未知的命運(yùn)前表現(xiàn)的更加勇敢。

　　生命本是偶然，羅拉拼命要跑是為要改變命運(yùn)。但是至于結(jié)果是如何并不在羅拉的掌控范圍。然而電影畢竟是電影，可以選擇不同的結(jié)局;人生終究還是人生，永遠(yuǎn)都不知道未來會(huì)發(fā)生什么。

　　羅拉快跑觀后感篇二

　　很早的時(shí)候看過這個(gè)片子的影評(píng)寫得很精彩，一直很想看看這部片子，感受一下是不是像書中所寫的那樣好?，F(xiàn)在看過了但和我想像　的有很多不同出處。

　　從視覺上和故事的安排上它都一反常態(tài)、別出一格，給人很強(qiáng)的視覺沖擊力，采用快速剪接、跳切、flash動(dòng)畫、照片、升降鏡頭有機(jī)結(jié)合，巧妙的連接在一起，讓人目不暇接。影片開頭就比較有神秘色彩，采用了很多特技和動(dòng)畫的表現(xiàn)方式有種在看動(dòng)畫片的感覺，表現(xiàn)手法很新穎、鏡頭語言豐富。

　　影片的敘述方式也比較獨(dú)特，很多電影都是按照：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這個(gè)模式來展開的，但這部影片是直接進(jìn)入主題，一開始就營(yíng)造了一種緊張的氣氛使觀眾也高度的集中精力快速的進(jìn)入影片當(dāng)中。

　　從節(jié)奏上說影片一直追求的是快!不拖沓!演員的表演也與影片的節(jié)奏相得益彰，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

　　從拍攝的方式上來說，影片分為3個(gè)部分，每一個(gè)結(jié)尾都給我們驚心動(dòng)魄又有些莫不著頭腦的感覺，給人很多的想像空間。正是因?yàn)橛泻闷嫘牡尿?qū)使才更想往下看下去，弄清楚到底是怎么回事。還有在拍這幾個(gè)不同的結(jié)尾的時(shí)候前面很多鏡頭是重復(fù)的，也沖破了當(dāng)時(shí)的拍攝方式，我不得不感嘆：導(dǎo)演太有創(chuàng)意了!思想太前衛(wèi)了!

　　影片從一開始就把羅拉的堅(jiān)強(qiáng)和鎮(zhèn)定表現(xiàn)出來了，她和男友在痛電話是，可以看出她也很恐慌、無助，但她還是竭力讓自己保持平靜安慰他的愛人。她說：“等我，我有辦法。”于是開始了狂奔，為愛奔跑!一個(gè)女孩子去哪里找那么多錢呢?但她抱著一絲絲的希望找任何一個(gè)可以幫他的人。我想當(dāng)時(shí)的羅拉已經(jīng)忘記了一切，她唯一的目的和想法就是找到錢去救他的男友。畫面里一直出現(xiàn)的羅拉奔跑的鏡頭讓我們看到了女性的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢也改變了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下人們對(duì)女性的看法，男人可以做的女人也可以，不只是男人才堅(jiān)強(qiáng)敢于和困難斗爭(zhēng)，女人也一樣不遜色。羅拉的這一奔跑的形象也塑造了新的女性形象，跑出了女性新的出發(fā)點(diǎn)。《羅拉快跑?！返恼Q生對(duì)電影界來說是一件幸事，從創(chuàng)作理念上來說他不拘一格、天馬行空，給以后的電影創(chuàng)作拓寬了道路，是新的電影創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式。世界在改變?nèi)藗兊男枨笠苍诓粩嗟淖兓?，我們也希望看到更新穎、獨(dú)特、又有觀賞價(jià)值的影片而《羅拉快跑》就是極佳的參考方案。

　　在看影片的時(shí)候我一直被羅拉表現(xiàn)出來的對(duì)愛的執(zhí)著和堅(jiān)強(qiáng)而感動(dòng)著。縱觀世界上的眾多名著，很多都離不開愛，大多以愛情為題材，有時(shí)候我會(huì)想，為什么處在不同國(guó)度和時(shí)代的人都不約而同的選擇以愛情為題材呢?我想應(yīng)該是因?yàn)闆]有人不希望自己擁有美麗的愛情也沒有人不期待得到愛情，與其他的相比愛情更有震撼力也更容易引起大眾的共鳴、吸引人們的注意。

　　羅拉，為愛奔跑!羅拉是為了他的愛人奔跑，而我們則為奔跑著的羅拉而感動(dòng)。為她對(duì)愛的執(zhí)著和流露出的堅(jiān)強(qiáng)而折服!也為導(dǎo)演的跳躍的思維而贊嘆不已!

　　羅拉快跑觀后感篇三

　　人生可以有無限個(gè)選擇，無限的可能，但現(xiàn)實(shí)里，人只有一次選擇機(jī)會(huì)!正如很多人所說，人的一生可以在剎那間改變。

　　《羅拉快跑》是一部游戲化形式的充滿哲理思想的動(dòng)作電影。影片有三分之二是羅拉奔跑的鏡頭，采用動(dòng)畫、音樂相配合的手法，給我們呈現(xiàn)出一種高速率的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，配上節(jié)奏強(qiáng)勁的電子音樂，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視聽沖擊。在看似愛情的主旋律下，羅拉對(duì)男友的營(yíng)救行動(dòng)其實(shí)是對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)。她不顧一切地奔跑，在這種無助的大環(huán)境下，影片在幾乎震碎人們大腦思維的同時(shí)，激發(fā)出觀眾強(qiáng)烈的認(rèn)同感：在面對(duì)命運(yùn)和世界的無奈中，渺小的我們只有選擇奔跑。

　　當(dāng)時(shí)代變遷中，男女主角位置漸漸模糊時(shí)，影片用平行蒙太奇的手法表現(xiàn)出了兩種不同的人。一種人(如曼尼)是靜的，他/她只能等待厄運(yùn)的降臨并自怨自艾;而另一種人(如羅拉)是動(dòng)的，他/她盡最大的努力和命運(yùn)抗?fàn)?。而這兩種對(duì)待命運(yùn)態(tài)度的錯(cuò)位和變化導(dǎo)致了影片中三種截然不同的結(jié)局。當(dāng)影片中反復(fù)出現(xiàn)的時(shí)鐘指向12點(diǎn)時(shí)，羅拉與曼尼的順理成章的相遇，體現(xiàn)出了交叉蒙太奇的特點(diǎn)。羅拉的三次奔跑，用重復(fù)蒙太奇呈現(xiàn)出的三個(gè)平行世界里的三個(gè)羅拉，一個(gè)起點(diǎn)，三個(gè)迥異的結(jié)局。仔細(xì)審視圖中，羅拉的每一次變化，哪怕是喘息的頻率不同，也會(huì)影響之后的一切。如，羅拉與推嬰兒車的老婦人。她撞她，或者不撞。都會(huì)在羅拉內(nèi)心中以心理蒙太奇的方式產(chǎn)生不同的效果。這是一種近乎脫離人類邏輯與認(rèn)知的因果，它使一切理所應(yīng)當(dāng)，也使一切驚艷無比。奔跑中羅拉堅(jiān)定不移的眼神，也許就是人類最強(qiáng)限度的生命力。

　　導(dǎo)演采用了等分三段體的拍攝方法，三段首先在時(shí)間上是等分的，其次在所需完成的任務(wù)上也是相同的。讓女主角羅拉在同樣的二十分鐘內(nèi)，經(jīng)過奔跑過程中不同的狀況，產(chǎn)生了三種不同的結(jié)局，這使得整部電影看起來就像一個(gè)游戲。羅拉的人生看起來是可以重來的，但實(shí)際上我們可以看到，羅拉每次新開始的奔跑，并沒有基于前一次的任何經(jīng)驗(yàn)。我們不得不認(rèn)同，此刻人只有一次選擇的機(jī)會(huì)。

　　人生中無數(shù)個(gè)選擇構(gòu)成了我們的生命，自己的選擇將不斷影響著自己的命運(yùn)，同時(shí)也有著冥冥不可見的手在安排著一切。每個(gè)選擇都有得有失，只要還在奔跑。

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