導(dǎo)讀：《天將雄師》是李仁港編劇并執(zhí)導(dǎo)，由成龍、約翰·庫(kù)薩克、阿德里安·布洛迪等人主演 。上映以來(lái)就引發(fā)極大關(guān)注。下面是一篇天將雄師觀后感，字?jǐn)?shù)為2000字左右。

　　天將雄師觀后感2000字

　　父者，瀟灑時(shí)如風(fēng)般飛揚(yáng)，沉默時(shí)若山般靜止。對(duì)霍去病這樣的漢朝名將來(lái)說(shuō)，他的子孫們，除了尊享了這份榮貴，卻也要背負(fù)著比常人沉重百倍的擔(dān)子。成龍大哥扮演的霍安雖然不是霍去病的親生兒子，但是在一定意義上，霍去病與霍安的父子之情，甚至超過(guò)了血濃于水，他們之間的父子情是被保衛(wèi)絲路的愛(ài)國(guó)情懷和團(tuán)結(jié)各族的民族大義這兩條線緊緊系在了一起，因此我說(shuō)，霍去病既是霍安生活意義上的父親，也是霍安在官途上的政父。

　　霍去病在世時(shí)如風(fēng)般飛揚(yáng)，他四方征戰(zhàn)，長(zhǎng)途奔襲于匈奴的領(lǐng)地，“不滅匈奴，何以為家”成為這位偉大的漢朝將領(lǐng)一生的寫(xiě)照。通過(guò)電影在后半部分的閃回片段得知，霍安的真實(shí)身份其實(shí)是一個(gè)失去父母的匈奴孩子，在一次逃亡中，他不僅誤殺了妹妹，還成為了本應(yīng)是生死仇敵的霍去病的義子，而霍去病的民族大義精神終于感染了他，使得霍安成為了名副其實(shí)的霍去病之子。

　　霍安，一個(gè)典型的坎貝爾式的英雄人物，從開(kāi)始的含冤被貶，到認(rèn)識(shí)了羅馬將軍盧魁斯，一直到最后團(tuán)結(jié)眾族擊敗羅馬大王子提比斯，他經(jīng)歷了從接受使命的召喚到事業(yè)上的打擊而后重整旗鼓再造河山的歷程，這是一個(gè)較為完整的坎貝爾英雄骨架，通過(guò)旁白、閃回、對(duì)白和場(chǎng)景，編劇將霍安的三個(gè)人物維度都闡述得很清楚。也許是因?yàn)檫^(guò)于清晰和直白的闡釋?zhuān)^眾在觀影中反而會(huì)覺(jué)得枯燥乏味，但不得不承認(rèn)霍安人物的塑造的確是電影劇本中一次中規(guī)中矩的人物范本，雖然沒(méi)有個(gè)性上的出其不意，卻做到了小心駛得萬(wàn)年船的模范標(biāo)準(zhǔn)。

　　由于電影開(kāi)頭部分的字幕打出了“本故事經(jīng)過(guò)歷史事實(shí)改編”，讓我們從電影第一個(gè)古銅色的城內(nèi)景別的入畫(huà)就在潛意識(shí)中承認(rèn)了畫(huà)面的真實(shí)性，但隨著我們觀影過(guò)程的推進(jìn)，腦海中的防范意識(shí)逐漸增強(qiáng)，這個(gè)所謂的“歷史真實(shí)事件”也逐漸被我們拋出腦海，取而代之的是筷子兄弟惹人發(fā)笑的幽默段子、各類(lèi)民族語(yǔ)言交匯產(chǎn)生的即時(shí)指認(rèn)困難、羅馬大軍和各族部隊(duì)大戰(zhàn)時(shí)的空間錯(cuò)位感和似乎代表著“天降雄師”真正意義的巨鷹軍團(tuán)帶來(lái)的喜感。漸漸地，我們?cè)絹?lái)越不相信這是一部由歷史真實(shí)事件改編的故事，事實(shí)上也的確如此，除了漢軍與淪為匈奴雇傭軍的羅馬大約1000人的零散部隊(duì)打過(guò)一次戰(zhàn)役之外，其他部分純粹屬于無(wú)中生有。而提比斯的存在，則成為了阻礙霍安尋父過(guò)程中的一座布滿荊棘的高山，也成為了在囚室中為展示兩位奧斯卡影帝雄厚演技的模子，而非歷史的產(chǎn)物。

　　就像我說(shuō)的，提比斯作為霍安尋父之旅的阻礙，成為了電影中的絕對(duì)反派，布羅迪的演技可以用無(wú)與倫比來(lái)形容，高聳的鷹鉤鼻、眉心間那道深邃的皺紋和湛藍(lán)色冰冷的眼神為提比斯這個(gè)人物在外在刻畫(huà)上，先增添了三分兇戾。電影數(shù)度運(yùn)用特定的閃回鏡頭，在藍(lán)冷色調(diào)的背景下，形單影只的提比斯坐在一個(gè)尊貴霸氣的椅子上而入畫(huà)，慢鏡頭拉近，畫(huà)框內(nèi)只留下一個(gè)充滿在權(quán)利爭(zhēng)斗之路上輸?shù)囊粺o(wú)所有的可憐王子，高處不勝寒的他緩緩站起，憂郁而躊躇地望向前方，一條沒(méi)有未來(lái)的道路，而這一組特定多次運(yùn)用的閃回鏡頭，也無(wú)數(shù)次地預(yù)示了提比斯命運(yùn)必將走向死亡;與提比斯的閃回鏡頭相反，電影中也曾數(shù)次留給了觀眾霍去病盔甲的特寫(xiě)鏡頭，同樣的是慢鏡頭拉近，同樣的，盔甲也是面朝前方，而在這副金光燦燦的盔甲中嵌入的卻是一顆飽滿的靈魂，金黃暖色調(diào)的運(yùn)用也為這張傳奇的畫(huà)面增光添彩，提比斯的閃回鏡頭和霍去病的盔甲鏡頭在電影中作為李仁港導(dǎo)演的修辭手法，為電影在色彩運(yùn)用和鏡頭畫(huà)面上添加了濃墨重彩的一筆，也成為了電影中獨(dú)一無(wú)二的一組偶句。

　　無(wú)論是各族大軍最終團(tuán)結(jié)一致，還是霍安最終戰(zhàn)勝了不可一世的提比斯，電影的主題終歸于一顆尋父之心的靠岸上。看著曾經(jīng)打開(kāi)觀眾笑意大門(mén)的筷子兄弟被冰冷的刀劍穿心而過(guò)，看著霍安妻子背部中箭的慢鏡頭，看著可愛(ài)而不失王子氣概的小主公從高樓上墜落的身影，電影還是揭示了一個(gè)落入俗套卻不得不提的殘酷現(xiàn)實(shí)：犧牲的必然性。而這些犧牲換來(lái)的則是霍安尋父之旅的成功，當(dāng)三十六族人民的旗幟插滿城池，當(dāng)試圖占領(lǐng)絲綢之路的野心家提比斯倒地身亡的時(shí)候，李仁港將畫(huà)框從主戰(zhàn)場(chǎng)切出，我們看到了一座充滿光輝，平和、安詳、靜謐的沙丘之城，這一幕讓我瞬間想到了《鴻門(mén)宴》中最后作為張涵予飾演的張良腦海中想象的一幕：在桃花飄渺的彭城內(nèi)，霸王項(xiàng)羽站在屏幕的正中央，威嚴(yán)卻不失溫柔地看著虞姬向自己奔來(lái)，他抬起堅(jiān)毅的腳步，擁抱了久別重逢的愛(ài)人。

　　就這樣，霍安通過(guò)完成霍去病的遺愿，成功地追隨了父親的腳步，完成了這次意義非凡的尋父之旅，雖然電影在劇情設(shè)計(jì)和還原歷史真實(shí)性上做得差強(qiáng)人意，但是從李仁港一貫的美學(xué)風(fēng)格、畫(huà)面色彩和幾處閃回鏡頭的應(yīng)用，還有布羅迪和庫(kù)薩克兩位奧斯卡影帝的傾情出演，電影在卡司陣容和美術(shù)水準(zhǔn)還有服裝設(shè)計(jì)上還是擇優(yōu)而從、盡善盡美的。還希望李仁港導(dǎo)演繼續(xù)畫(huà)面上的美學(xué)風(fēng)格，在日后的作品中多做出一些故事張力充沛、內(nèi)涵深刻的電影，無(wú)論是對(duì)自己的導(dǎo)演之路，還是對(duì)觀眾而言，都實(shí)現(xiàn)熒幕內(nèi)外的雙贏。作為一部歷史題材的電影，《天降雄師》真的只能算是一部普普通通的商業(yè)片，但是作為一部賀歲片來(lái)說(shuō)，大家能在春節(jié)期間欣賞到一幅幅美麗的畫(huà)面，看到兩大奧斯卡影帝的精彩對(duì)戲，聽(tīng)到筷子兄弟令人回味無(wú)窮的幽默對(duì)白，也不失為一次愉快的旅程。