大魚海棠電影觀后感范文
縱觀《大魚海棠》整部影片,最能引起爭(zhēng)議的是主人公椿究竟應(yīng)該遵從內(nèi)心選擇,還是維護(hù)族人群體安危,即個(gè)人利益和集體利益形成了價(jià)值沖突。下面是學(xué)習(xí)啦小編向各位推薦的大魚海棠電影觀后感范文，希望對(duì)各位能有所幫助!
大魚海棠電影觀后感范文篇一
《大魚海棠》讓我尤為震驚的并非源于那尚賦美感的畫質(zhì)，更在于電影用一個(gè)毫無(wú)邏輯滿是狗血的人魚三角戀做到了與動(dòng)畫風(fēng)格背道而馳的決絕，其不僅沒有建立起引人入勝的世界觀，更難談何動(dòng)容，華美的外衣下，那襤褸的內(nèi)在，滿是尷尬與無(wú)奈。
十二年的時(shí)間太久了，久到可以讓一間名不見經(jīng)傳的吉卜力工作室成長(zhǎng)為抗衡迪士尼大佬的蒼天大樹，久到可以讓一位對(duì)動(dòng)畫電影極度苛求完美的匠人，完成從《風(fēng)之谷》到《紅豬》六部動(dòng)畫電影，部部經(jīng)典的傳奇，當(dāng)然也可以久到一群所謂懷揣動(dòng)畫夢(mèng)想的人完成這樣一部名曰《大魚海棠》的電影，匪夷所思這十二年的時(shí)間他們究竟做了些什么，居然無(wú)法充實(shí)完善一個(gè)藍(lán)本的奠基，以至于用這樣一場(chǎng)羸弱到無(wú)言以對(duì)的故事，來搪塞觀眾對(duì)電影的期允?!
這樣一個(gè)歷經(jīng)十二年“打磨”的故事究竟講了些什么?說穿了就是一場(chǎng)瑪麗蘇的人魚三角虐戀，長(zhǎng)達(dá)近兩個(gè)小時(shí)的故事，讓人看不到任何源于劇情的內(nèi)在縱深，除了那造作到不切實(shí)際的冗長(zhǎng)之愛，電影沒有對(duì)本可以深入的元素，例如自然、生死、輪回等任何一面以合理的深攫，而在人物塑造上椿對(duì)愛近乎偏執(zhí)的自私，更讓人尤為反感，當(dāng)望著湫犧牲自我，挽救的所謂愛情，在這滿是尷尬的悲情渲染中，我卻不知該該如何重塑那我本心允期待的《大魚海棠》，這樣的故事，且不談拿什么去比肩宮崎駿這樣真正的巨匠，甚至連尚以故事短板為缺的新海誠(chéng)還要不如。
如果拋開劇情不談，單就制作水準(zhǔn)來說，電影至少能算差強(qiáng)人意，他比之諸如《汽車人總動(dòng)員》《泰迪熊之玩具大戰(zhàn)》等全然濫竽充數(shù)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫仍舊是有著本質(zhì)差別，至少這是一部在畫面制作上做到了心無(wú)旁騖的作品，電影將中國(guó)的古典元素有著較為中肯的融入，同《大圣歸來》一樣，他單其外來看仍能代表著中國(guó)動(dòng)畫電影水準(zhǔn)的精進(jìn)，但亦僅此而已。
或許對(duì)一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影抱有過高的期待是不切實(shí)際的，因?yàn)閺慕袢盏闹袊?guó)動(dòng)畫電影來看，我們并非沒有技術(shù)，卻缺少了如夏秉鈞、王樹忱、錢運(yùn)達(dá)等等這些今日以難聞其名，卻曾讓中國(guó)動(dòng)畫電影真正走向世界的靈魂人物。
大魚海棠電影觀后感范文篇二
上周在電影頻道看頒獎(jiǎng)晚會(huì)時(shí)看到了即將上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片《大魚海棠》的預(yù)告，瞬間給了我一種想要立馬沖入影院觀看的念頭。這是傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫模式，有點(diǎn)大鬧天宮的畫風(fēng)與著色感，有點(diǎn)日本宮崎駿筆下的創(chuàng)意生動(dòng)靈活感，我是最原始動(dòng)畫的癡迷愛好者，于是昨日我迫不及待地體驗(yàn)了這場(chǎng)視聽覺的震撼之作。
影片開場(chǎng)便是一種前所未有的浩大的場(chǎng)面，3D效果也十分逼真，成群結(jié)隊(duì)的海豚在海里游著，整個(gè)視角是以水底仰視的角度，望見的是魚兒的肚皮，看著魚兒游動(dòng)的姿態(tài)簡(jiǎn)直和自然科學(xué)節(jié)目中真實(shí)拍攝的一模一樣，這畫工，這唯美的畫面感直接把我感動(dòng)不已。故事便從一位女性老者的口吻開始倒敘，她一路講述著一個(gè)傳說，或許她便是故事當(dāng)中那位女主角，是一位敢于沖破制度與束縛，敢于用生命去愛的一個(gè)人。全片沒有太大的波瀾起伏，前半段踩著音樂的節(jié)奏似乎都是在醞釀一種悲傷即將來臨的韻味，本片一大亮點(diǎn)就是背景音樂，虛無(wú)縹緲之感時(shí)?；厥幎叄M管氣氛有些壓抑但是恰恰凸顯了一身紅裝的女主人公的熾熱之心和與其他人的與眾不同之處。
故事里有兩個(gè)男主人翁，一個(gè)是在用自己的生命去愛女主角，另一個(gè)是用生命救了女主角而女主角深愛他想要用生命去償還。故事的主旨已經(jīng)很顯然了，那便是：愛與生命。而故事的旁白也便是那個(gè)老者的陳述中后來提到過一句我覺得便是本片的精髓：如果你愛一個(gè)人，不妨變得勇敢一些。到這里全片的真正靈魂到來了，那便是：勇敢。人生中有多少事情是因?yàn)槟銢]有勇氣而錯(cuò)過的?有多少事情其實(shí)你稍加勇敢一些便可變得完美的?有多少人因?yàn)闆]有勇氣而最后沒能走到一起的?三個(gè)主角之間的愛情最后必有一個(gè)要出局，但他明知自己已經(jīng)出局了，卻還用最后的一點(diǎn)勇氣用生命去成全了他們。
當(dāng)然了，看后的觀眾不能被故事的表層內(nèi)容給帶跑偏了，現(xiàn)實(shí)生活中我們可以為愛勇敢，為理想勇敢，但是理智地去做每一件事情也是必要的，生命只有一次，影片只是用擬人的方式，用一種感人肺腑的方式去詮釋讓內(nèi)心鼓起勇氣的心理演變過程。如果你有七八分把握能把事情完成得漂亮了，請(qǐng)鼓起勇氣給自己的信心加到滿分。在生活中我們?yōu)閻蹔^不顧身或是說得更加夸張點(diǎn)的赴湯蹈火那顯然都是不理智的，如果互相都相愛那就要有勇氣走到一起并且一直走下去，如果你愛的人確實(shí)不愛你那就要鼓起勇氣去放棄。
觀影之后我去看了各種影評(píng)，顯然很多人沒有往骨髓里去看，他們單從故事表面去評(píng)價(jià)了故事的空洞與毫無(wú)波瀾，去評(píng)價(jià)女主角沒有珍惜真心愛他的男孩兒一心撲向自己深愛的人，否定了她的人品。但細(xì)細(xì)想來每一段愛情都是一個(gè)簡(jiǎn)單的開始，一個(gè)實(shí)際并無(wú)多大波折卻內(nèi)心感覺經(jīng)歷了萬(wàn)劫一般的折磨，并且你完全是一頭熱地為了你所愛的人甘愿犧牲一切，而對(duì)于你不愛的人只能用一句最實(shí)際的話來形容：不愛就是不愛，怎么都強(qiáng)求不來。
我驚嘆故事的描述手法，驚嘆這全程的配樂讓影片充滿了生命力，驚嘆國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫質(zhì)的飛躍。很多時(shí)候人的第一感受難以言表，我看完以后靜坐著心里無(wú)限的糾結(jié)，我很想哭但是忍住了，我不知道內(nèi)心到底難受在何處，明明是一個(gè)圓滿的結(jié)局，或許是因?yàn)樯倭艘粋€(gè)主角，或許是因?yàn)槁?lián)想到了現(xiàn)實(shí)生活中的殘酷也是如此，或許我跳出了愛情這個(gè)層面想到了更多。我想鼓勵(lì)更多人走進(jìn)影院去體會(huì)，如果你和我一樣熱愛美術(shù)就更加值得一看，因?yàn)樗还夤馐且徊侩娪?，更是一部靈動(dòng)的美術(shù)作品，它包含了作者的無(wú)限想象力，每一個(gè)微小的表情都極其到位地呈現(xiàn)，最關(guān)鍵的是它沒有跟隨現(xiàn)代的步伐選用時(shí)下最興起的三維動(dòng)畫制作，很復(fù)古很有味道。
《大魚海棠》的標(biāo)題并不吸引人，然而看完之后你才知道標(biāo)題是兩個(gè)主角，一條大魚與一株海棠樹的愛情，不屬于同一個(gè)世界的兩個(gè)人都能有勇氣在一起了，更何況無(wú)需經(jīng)歷此等磨難的我們呢?勇敢從何而來，你有勇氣直面自己的弱點(diǎn)嗎?有勇氣改變自己?jiǎn)?有勇氣去突破自己?jiǎn)?我也不敢大聲說我有，但從此刻起我想拿出勇氣，因?yàn)橛職馐俏覀兊臐摿Γ矣杏職馊ラ_發(fā)就有勇氣去發(fā)揮得淋漓盡致，朋友們?nèi)绻銉?nèi)心想向一個(gè)方向前往，不妨變得勇敢一些吧。
大魚海棠電影觀后感范文篇三
對(duì)于《大魚海棠》的期待源于它唯美的宣傳廣告及《大魚》這首主題曲，我一直很喜歡中國(guó)元素，初始就被宣傳MV里極致唯美的中國(guó)風(fēng)建筑及場(chǎng)景深深迷住，尤其是認(rèn)為它的故事出自《逍遙游》，立馬高大上了不少，下定決心等它上映了一定去觀影。
然而看完的感覺是絲毫沒有被電影里的講的故事所打動(dòng)，與《逍遙游》的聯(lián)系也只女主的名字‘椿’和大魚的名字‘鯤’(“北海有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也”“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋”)，其余一點(diǎn)聯(lián)系都沒有，讓我覺得失望的同時(shí)對(duì)制作方的‘用心良苦’表示敬佩。唯一縈繞心間的還是整個(gè)動(dòng)畫的氛圍和場(chǎng)景。掛滿燈籠的‘神之圍樓’、女主的對(duì)襟衣裳和黑裙、大魚飛躍的云層、通往靈婆宮殿的長(zhǎng)河•••這一幕幕唯美中國(guó)風(fēng)場(chǎng)景給我留下了深刻的印象。
至于電影本身的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，十六歲生日那天，居住在“神之圍樓”里的一個(gè)名叫椿的女孩變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網(wǎng)困住，一個(gè)人類男孩因?yàn)榫人淙肷詈Ｋ廊?。為了?bào)恩，為了讓人類男孩復(fù)活，她需要在自己的世界里，歷經(jīng)種種困難與阻礙，幫助死后男孩的靈魂——一條拇指那么大的小魚，成長(zhǎng)為一條比鯨更巨大的魚并回歸大海。
其實(shí)故事按照這樣的發(fā)展也具有一定的唯美性，但男二號(hào)湫的出現(xiàn)時(shí)什么鬼啊?電影濃墨重彩描寫了湫對(duì)椿的一往情深和舍命付出，活生生的講整部故事演繹成了一部充滿三角戀的劇情，讓我感覺狗血的同時(shí)又對(duì)一個(gè)創(chuàng)作了十二年的電影制作團(tuán)隊(duì)有了一絲的失望。其中對(duì)于女主椿的設(shè)定有點(diǎn)太激烈，一個(gè)拯救為自己而犧牲的男孩的命的姑娘卻絲毫不顧族人的性命引發(fā)天災(zāi)。看到海水逐漸淹沒人群的時(shí)候，我多少覺得椿是個(gè)自私的女孩，后來湫舍命將她帶出去的時(shí)候，她的眼淚說明了什么?是對(duì)好友的離去感到悲傷還是對(duì)即將遠(yuǎn)離自己生長(zhǎng)的地方不舍而流淚，又或者是對(duì)自己給自己的族人帶來了災(zāi)難而自責(zé)。這些感覺很模糊，讓人捉摸不透，看后的感覺就覺得椿還是個(gè)為愛癡狂的青春期初戀少女，可以為愛舍棄一切，這不是自私有事什么呢?
相比較《千與千尋》等宮崎駿的動(dòng)漫而言，這部電影缺乏的東西還是很多的，人物的設(shè)定，劇情的深度都需要提升。
雖然電影中有很多地方都可以找出《千與千尋》的影子，但至少?zèng)]給它華美的畫面打折扣。
中國(guó)動(dòng)漫近些年在飛躍成長(zhǎng)，《秦時(shí)明月》、《畫江湖》等精品更是讓我看到了中國(guó)的動(dòng)漫希望，《大魚海棠》可圈可點(diǎn)，取舍俱在，最后我希望國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在追求精致畫風(fēng)的同時(shí)也不要忽略劇情的質(zhì)量，不太想看到華美外衣下包裹著襤褸粗俗的動(dòng)漫。莊子的《逍遙游》對(duì)世俗工具價(jià)值進(jìn)行了批判，強(qiáng)調(diào)從宇宙的高度來把握人的存在，使人的精神從現(xiàn)實(shí)中升華，并且破除自我中心，從固步自封、自我局限的狹隘心境中透脫出來，以免在平庸忙碌之中迷失和異化了自我。我想這也是國(guó)產(chǎn)劇本所要做的吧。
鯤鵬在我心，何處謂鯤鵬。
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