戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1500字
戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1500字
《戰(zhàn)火中的芭蕾》這部影片展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。下面是小編整理的戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感，字?jǐn)?shù)在1500字左右。
戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1500字
在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場(chǎng)，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔•米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌，情感的堅(jiān)貞，中俄兩國的戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。
影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，在黑龍江一座無名的邊城拉開序幕，少女小鵝兒無意中救回了一個(gè)負(fù)傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護(hù)這位戰(zhàn)爭(zhēng)盟友，付出了慘痛的代價(jià)，同時(shí)也萌發(fā)出一場(chǎng)跨越國別的愛情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節(jié)奏快捷又不失強(qiáng)勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調(diào)度長的風(fēng)波乍起，中國人引爆火車的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國工人的殘暴，慘烈的前線交火，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)片氛圍，讓這場(chǎng)戰(zhàn)火中的愛情更顯優(yōu)雅而又珍貴。
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區(qū)，以其獨(dú)特的戰(zhàn)略地位，曾經(jīng)留下無數(shù)可歌可泣的故事。影片運(yùn)用深情飽滿的敘事，描繪了東北大地上的家國情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現(xiàn)了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著白菜的小倉房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著飛馳的爬犁，耍著土制的飛鏢，過年時(shí)殺豬的習(xí)俗，大年夜的餃子里包進(jìn)一個(gè)鋼镚。難得的是在這些風(fēng)情濃郁的傳統(tǒng)元素并非簡單的陳列，而是作為生動(dòng)的情節(jié)道具，緊密相連，有力的串連起故事的進(jìn)程，絲毫不會(huì)產(chǎn)生年代和地域的隔閡。作為東北文化不可分隔的一部分，俄羅斯元素在影片中的使用也讓人耳目一新，包括香噴噴的大列巴面包，善良強(qiáng)壯的俄羅斯老板娘，以及讓少女深深著迷的芭蕾舞《天鵝湖》，這些都作為美好的象征，與日軍的槍炮毒氣和兇殘的刺刀形成鮮明的比照。
明星們的表演也是值得關(guān)注，女一號(hào)曹舒慈本身就是東北姑娘，也是男內(nèi)最著名的芭蕾舞演員，曾獲得美國國家芭蕾比賽女子成年組金獎(jiǎng)，東北話和舞蹈都特別正宗，一張素顏的清靜之美，則在質(zhì)樸中顯露出藝術(shù)的雅致，而男一號(hào)卡列斯科夫•伊戈?duì)栴佒当?，超?qiáng)CP效果驚艷，除此之外，杜源、陳瑾、侯天來等戲骨亦是盡顯深厚功力，深入心靈。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》集合了中國和俄羅斯的臺(tái)前幕后金牌班底，導(dǎo)演董亞春曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來在重慶》等杰出作品，飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，監(jiān)制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎(jiǎng)《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見到俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛的姑娘，感動(dòng)了一代又一代的影迷，而對(duì)于國產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片來說，女性形象其實(shí)一直是軟肋所在，要么是表面化的符號(hào)，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過現(xiàn)代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個(gè)角度來說，米哈爾科夫不僅帶來了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片的場(chǎng)面調(diào)度和視聽沖擊，更有對(duì)創(chuàng)作的深度，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭(zhēng)，通過成長與死亡，愛情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭(zhēng)留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片體驗(yàn)。
中俄兩大高手的合作，《戰(zhàn)火中的芭蕾》還原了當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩級(jí)的畫卷，在油畫般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱國產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片歷史上的一次激情爆發(fā)。