戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感900字

　　《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的故事：一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國(guó)民黨將門之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長(zhǎng)、中共地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開始了拯救孤兒并掩護(hù)他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險(xiǎn)行動(dòng)。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。她就像是一個(gè)大家庭的母親，除了管吃住，更要全力保護(hù)這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，孩子們也都親切地喚她“沈媽媽”。由于該劇根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編，劇中很多故事都是真實(shí)發(fā)生的。因?yàn)檎鎸?shí)，所以可信。劇中，孩子們命運(yùn)多舛、經(jīng)歷槍林彈雨、跨越千山萬(wàn)水卻依然樂(lè)觀，努力求生，使這部電視劇在抗戰(zhàn)題材電視劇中獨(dú)樹一幟。

　　劇中除了對(duì)落難孤兒的主線描寫和宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以外，對(duì)男女主角沈君怡與方鑒明之間的感情線的描寫也是該劇的亮點(diǎn)。方鑒明原是在徐州守城的國(guó)民黨青年軍官，為了護(hù)送沈君怡和孩子們沖出日軍的封鎖，擅自做主帶領(lǐng)20多個(gè)兄弟出城。不想很多兄弟都犧牲在路上，他也因?yàn)檫`反軍紀(jì)不能重回軍隊(duì)。身為地下黨員的他聽從上級(jí)的指示留在保育院負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)工作，保護(hù)孩子們。兩位年輕人在日常相處中、在上千公里的艱難路途中、在穿越敵軍的火線中互相幫助，共同保護(hù)孩子，并且相知相愛(ài)。兩人既是親密愛(ài)人，又是革命伴侶，也是這群孩子的爸媽，這樣的愛(ài)情讓人感動(dòng)，而他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中建立起來(lái)的感情更是堅(jiān)不可摧。最終方鑒明為國(guó)捐軀，兩人永遠(yuǎn)分離，敢愛(ài)敢恨的沈君怡因?yàn)榉借b明的去世終身不嫁，其對(duì)愛(ài)情的專一和忠貞讓人敬佩不已。

　　除了剛正不阿的方鑒明，小姐脾氣的沈君怡外，《戰(zhàn)火中的花蕾》還塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)、鮮活，令人難忘的人物形象：無(wú)賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過(guò)他們透視了那一段獨(dú)特的歷史。

　　一段時(shí)間以來(lái)，抗日題材影視劇數(shù)量泛濫，內(nèi)容娛樂(lè)化等問(wèn)題凸顯。在這樣的大環(huán)境下，如何制作出反映歷史精神的抗戰(zhàn)劇成為許多制片方考慮的問(wèn)題?！稇?zhàn)火中的花蕾》展現(xiàn)了真實(shí)的歷史畫面，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)人面臨的殘酷命運(yùn)，對(duì)抗日題材影視劇具有一定的引領(lǐng)作用

　　戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1100字

　　《戰(zhàn)火中的芭蕾》通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國(guó)界的凄美戀情，揭露日本軍國(guó)主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國(guó)軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。

　　這部影片最大的特色還是中俄兩國(guó)電影藝術(shù)家們的合作，導(dǎo)演董亞春，曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)該片有幸請(qǐng)來(lái)俄羅斯著名導(dǎo)演，電影家協(xié)會(huì)主席尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制。米哈爾科夫被譽(yù)為俄羅斯的"斯皮爾伯格",他執(zhí)導(dǎo)的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節(jié)，像在東北邊境小鎮(zhèn)里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強(qiáng)烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲(chǔ)大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過(guò)年時(shí)的煙花，東北大炕等特有的習(xí)俗場(chǎng)景，食物和語(yǔ)言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開面包房也頗具當(dāng)?shù)靥厣?，這不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時(shí)代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂(lè)和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場(chǎng)景，則讓人一下子回到了那個(gè)革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。

　　女主角曹舒慈為專業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈?duì)?middot;克洛斯科夫，顏值爆表不輸"小鮮肉".兩個(gè)人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長(zhǎng)東北妞的打扮，也非常招人喜愛(ài)。而兩個(gè)人的浪漫情節(jié)，則讓人感受到了愛(ài)情的美好。而這種美好，不僅僅是因?yàn)樗麄兩钤谀菢右粋€(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐?，為打敗帝?guó)主義而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上"最后一戰(zhàn)"的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛(ài)情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現(xiàn)代人的愛(ài)情來(lái)，更刻骨，更純情。

　　和很多的主旋律電影不同，《戰(zhàn)火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛(ài)情，沒(méi)有八路，沒(méi)有口號(hào)，更沒(méi)有說(shuō)教。而是將戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通老百姓的不幸與災(zāi)難描述的淋漓盡致，這一點(diǎn)，非常巧妙，也很細(xì)膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國(guó)母親又用最博大的胸懷養(yǎng)育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細(xì)膩的情感詮釋，讓人看到了中國(guó)人的善良，也同樣從另一個(gè)側(cè)面折射出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于日本普通人帶來(lái)的不幸，這其實(shí)都是一樣的。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭(zhēng)，帶給人無(wú)限的思考，也讓人看的非常震撼。

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