電影卒跡觀后感_觀看電影卒跡觀后感(3)
電影卒跡觀后感1000字篇6
象棋，在中國有悠久的歷史，在古時候它被被稱為修身之藝，而今則被視為怡神益智的一種有益的活動。在棋戰(zhàn)中，人們可以從攻與防、虛與實、整體與局部等復(fù)雜關(guān)系的變化中悟出某種哲理。棋局中最不起眼的小卒子，往往在關(guān)鍵時刻卒子可能會發(fā)揮關(guān)鍵性作用，因為小卒子過了河可發(fā)揮車(ju)的威力。
電影《卒跡》首先從片名就很有寓意，其次才是故事本身。電影以河南省濮陽縣慶祖鎮(zhèn)西辛莊村黨支書李連成為原型，反映了一個農(nóng)村最底層農(nóng)民的奮斗歷程。影片主人公李二卒靠著“拱卒”精神的內(nèi)在力量，不僅為自己贏得了一片天地，更帶動了整個村共同富裕。
李二卒是村里的“冤種”，從小就是家人受盡了村民的刁難、挖苦、諷刺，也因此也激發(fā)他勤勞致富的激情，從而勇敢的成為帶領(lǐng)村民發(fā)家致富的領(lǐng)頭人。李二卒的父親下的一手好棋，究其原因是他用卒用的好，棋盤不結(jié)束，任何一個棋子都有用，即使是微不足道的趴窩卒也有可能左右這最終的局勢，從小的耳濡目染讓李二卒身上也有了這種拱卒精神。
中國電影市場上類型片很多，但農(nóng)村題材電影基本是空白，很多人出品方想當然的認為這類電影不商業(yè)沒市場，所有不會投資這類賣力不討好的影片。而根據(jù)真人真事而改編的電影，彌漫著一股泥土的芬芳更加接地氣。從這個角度上講，這部影片是對農(nóng)村電影主旋律的一種突破。它不是對先進人物的公式化演繹，而是從草根出發(fā)去反映“小人物的大時代”。
《卒跡》反映了小人物的堅韌，更反映了他們的悲慘，因為無法決定自己的命運所以只能“拱”一步看一步，只有在法制框架下才能改變現(xiàn)狀。這樣的影片才有強大的生命力，因為中國本身就是農(nóng)業(yè)大國，7、8億人口在農(nóng)村，他們需要這樣接地氣反映自己真實生活狀態(tài)的影片。所有該片的現(xiàn)實意義巨大，可謂之一部農(nóng)村題材的史詩式影片。
影片中李二卒的成長成才發(fā)家致富之路何嘗不是整個農(nóng)村發(fā)展的，他從某種程度上講他生活的變遷，是農(nóng)村農(nóng)民小康之路的一個縮影。從農(nóng)業(yè)合作社到土地改革再到農(nóng)村城鎮(zhèn)化建設(shè)，農(nóng)村的變遷關(guān)乎整個社會的發(fā)展。在廣大農(nóng)村可能有千萬個“李二卒”，而本片中的李二卒只是一個農(nóng)村基層帶頭人的代表。
這部電影的公映，一方面為農(nóng)村發(fā)展的未來提供了精神動力，另一方面讓更多的人關(guān)注農(nóng)村問題，以便于探索出一條適合農(nóng)村發(fā)展的道理。這比一些一味追求票房成績的商業(yè)片現(xiàn)實意義更加巨大，娓娓道來的現(xiàn)實題材電影，讓人靜靜的欣賞，真切的感悟。電影市場上不能只有單一的商業(yè)片，農(nóng)村題材也可以成就一部好的電影;不能只有河南濮陽祖鎮(zhèn)西辛莊村有李二卒，千千萬萬個農(nóng)村都需要有“李二卒”式的人物。
電影卒跡觀后感1000字篇7
60年的農(nóng)村變遷，的確足夠?qū)懢鸵徊渴吩?，只是如何去寫，從哪里切入，采取怎樣的視角，是電影人們需要去費心的事兒。正是因為60年間積累的素材太多，涌現(xiàn)的代表性人物也各具特色，所以真正稱得上史詩的國產(chǎn)農(nóng)村電影，近年并不多見。《卒跡》憑借制片人張興援的敏銳觸覺，從一則社會新聞上發(fā)現(xiàn)了突破口。于是，經(jīng)過編劇楊海波的六次深入采訪，以及導演魯堅和眾演員的辛苦拍攝，《卒跡》憑借鮮活的角色、客觀的視角、深刻的精神，成為了具有收藏價值的國產(chǎn)農(nóng)村史詩。
上學的時候得學習&考試鄧小平理論，因此我們都能很流利地用筆寫出先富者和后富者之間的辯證關(guān)系?？墒俏覈南雀徽吆秃蟾徽叩年P(guān)系在現(xiàn)實中紙面外，究竟如何呢?理論落實到實踐，遭遇了那些阻力和困難呢?真實的先富者和后富者，是被困難和阻力壓倒了，還是找到了方法去解除他們，真正實現(xiàn)了共同富裕的目標呢?對于我們這些只顧著上學，謀求好前程的學子而言，不僅不知道，甚至不關(guān)心?！蹲溘E》恰好就是一部回顧先富者一路走來的傳奇。由于有著足夠多的真實史料積累，本片中的每段故事盡管不算鉅細靡遺，卻足夠真實，足夠讓我們看到先富者和后富者們曾經(jīng)的矛盾、和解與并肩。
影片主人公李二卒是個具有天生商業(yè)敏感的人。就像有些人天生對音調(diào)、顏色、味道的敏感性比別人高一樣，李二卒的商業(yè)敏感就是比其同時代同環(huán)境里的農(nóng)民朋友要高出一截。他不僅沒有學習過任何的經(jīng)商知識，卻總能第一時間“感受”到商機。沒有什么是對他有指引的，唯獨結(jié)果在印證著他的“正確”?？梢哉f，李二卒是大浪淘沙后留下來的先富者。他是天生的先富者。這就像好萊塢傳記片里常常鐘愛的主角一樣，冒冒失失地闖入了原本自己不屬于的領(lǐng)域，并憑借自己圈外人的別樣精神，反成為了圈內(nèi)的成功者。
《卒跡》中最令人動容的，當屬李二卒每次憑借先天敏感而獲取先富之資后，都會因為自己村支書的身份，而將其擴散至村內(nèi)的鄉(xiāng)親們，是他們成為后富者。在大部分先富者只貫徹了鄧小平理論前半句話的時候，李二卒自發(fā)地貫徹了后半句。于是我們才看到了罕見的真正的“先富者”，而非“富者”。這部“先富者傳奇”因此而完滿。
個人認為，《卒跡》在影像化的過程中，最核心的便是主創(chuàng)從主人公原型----河南省濮陽縣慶祖鎮(zhèn)西辛莊村黨支部書記李連成的一生中，提煉出了“拱卒精神”，并將其融入到了電影中，從而避免了《卒跡》變成一個紀錄片。這個精神夠形象、夠深刻、也夠直白，令每一個看到影片的人都能夠深有觸動。畢竟天生的商業(yè)敏感我們普通觀眾不一定有，拓荒時代更是一去不復(fù)返，唯獨精神是可以傳承和發(fā)揚并從中受益的。具備片中“拱卒精神”的人，奮戰(zhàn)在任何領(lǐng)域都是理所應(yīng)當取得成就的，如此才會有更多更多的先富者傳奇涌現(xiàn)。
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