影片吳運(yùn)鐸觀后感3篇

　　《吳運(yùn)鐸》這部電視劇最著力描繪的無(wú)疑是吳運(yùn)鐸的英雄事跡。下面是小編整理的影片吳運(yùn)鐸觀后感3篇，希望大家喜歡。

　　影片吳運(yùn)鐸觀后感1

　　從江西興國(guó)官田村中國(guó)工農(nóng)紅軍第一兵工廠起，中國(guó)人民兵工從無(wú)到有，從小到大，從修到造，從長(zhǎng)矛大刀到小型兵器、大型武器再到高精尖新式武器，從適應(yīng)革命戰(zhàn)爭(zhēng)需要到適應(yīng)現(xiàn)代化國(guó)防建設(shè)要求，已經(jīng)走過(guò)了80年的光輝歷程。

　　看著電影《吳運(yùn)鐸》，仿佛又回到了那理想高揚(yáng)，激情奮發(fā)的血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，那場(chǎng)景雖已遠(yuǎn)去，卻又似乎仍在眼前。

　　中國(guó)的保爾.柯察金——吳運(yùn)鐸同志是幾代中國(guó)人民兵工戰(zhàn)線上的杰出代表人物。他那種為了中國(guó)人民解放事業(yè)，為了解放全人類的崇高理想，無(wú)私無(wú)畏，不怕?tīng)奚?，艱苦奮斗，科學(xué)求實(shí)，“把一切獻(xiàn)給黨”的精神永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)。

　　今天，我們的人民兵工和整個(gè)國(guó)防事業(yè)，由當(dāng)年的草創(chuàng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)根據(jù)地的發(fā)展，到新中國(guó)成立后十幾個(gè)五年計(jì)劃的調(diào)整充實(shí)提高，和三十余年的改革開(kāi)放，已經(jīng)形成了門類齊全，系列配套，不斷研發(fā)更新的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，不再為缺人才、缺技術(shù)、缺材料、缺資金而犯愁，但在面對(duì)國(guó)內(nèi)國(guó)際兩個(gè)市場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)，和立足于打贏現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)的新形勢(shì)下，更加需要像吳運(yùn)鐸同志那樣把崇高的理想，堅(jiān)定的信念，積極進(jìn)取的精神和嚴(yán)格、嚴(yán)密、嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度高度結(jié)合起來(lái)，去不斷奪取新的更大的勝利。

　　作為人民兵工戰(zhàn)線的一名老兵，我們有責(zé)任把繼承傳統(tǒng)，傳遞薪火的接力棒交好傳好!

　　影片吳運(yùn)鐸觀后感2

　　一個(gè)破舊的手工作坊式的場(chǎng)地，一個(gè)小學(xué)畢業(yè)生，沒(méi)有工藝圖紙、沒(méi)有技術(shù)指導(dǎo)，卻是通過(guò)苦心鉆研來(lái)造子彈、修炮彈，為槍林彈雨的前方戰(zhàn)士提供武器裝備。這就是人民兵工的締造者——吳運(yùn)鐸在抗戰(zhàn)時(shí)期進(jìn)行兵工研制生產(chǎn)的場(chǎng)景。

　　在觀看電影《吳運(yùn)鐸》之前，真的很難想象，早期的人民兵工廠是這樣簡(jiǎn)陋的場(chǎng)景，早期的人民兵工戰(zhàn)士是在這樣艱難的情況下頑強(qiáng)地工作著。當(dāng)看到吳運(yùn)鐸面對(duì)兩個(gè)上海來(lái)的大學(xué)生流露出渴望理論知識(shí)支撐研制的急切心情時(shí)，當(dāng)看到吳運(yùn)鐸試驗(yàn)彈藥一次次將自己炸得渾身鮮血時(shí)，當(dāng)看到吳運(yùn)鐸親歷可愛(ài)的孩子和心儀的姑娘死在日本鬼子的屠刀下強(qiáng)忍悲痛時(shí)，當(dāng)看到吳運(yùn)鐸靠抽煙來(lái)忍痛堅(jiān)持不能用麻藥的手術(shù)時(shí)……我的內(nèi)心受到了強(qiáng)烈的震撼，仿佛回到了那個(gè)充滿血與火的激情奮發(fā)的年代，看到了那些為民族獨(dú)立和人民解放奉獻(xiàn)了青春和生命的人們。

　　電影《吳運(yùn)鐸》里塑造了一群兵工人的形象，鮮活地展現(xiàn)在我們面前，有舍身奉獻(xiàn)、智慧、大愛(ài)的吳運(yùn)鐸，有書卷氣濃卻缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的大學(xué)生王思翰，有活潑可愛(ài)而且執(zhí)著的姑娘辛束，有穩(wěn)重踏實(shí)、吳運(yùn)鐸的忠實(shí)伙伴老秦，有文靜溫柔、默默付出的姑娘陸萍、有單純卻積極的小林……。他們?cè)径加懈髯院?jiǎn)單的生活，是日本鬼子的侵略和舊社會(huì)的壓迫，是解救勞苦大眾的使命和實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的信仰，使他們走在了一起，走在人民兵工事業(yè)的大道上。

　　在建黨九十周年和人民兵工創(chuàng)建八十周年之際，中國(guó)兵器工業(yè)集團(tuán)公司投資籌拍的獻(xiàn)禮影片《吳運(yùn)鐸》，給我們真實(shí)再現(xiàn)了以吳運(yùn)鐸為代表的老一輩兵工戰(zhàn)士舍生忘死、無(wú)私奉獻(xiàn)的英雄形象，對(duì)于我們銘記革命歷史，緬懷革命先烈，受到教育啟迪，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。作為新時(shí)期的兵工人，我們遠(yuǎn)離戰(zhàn)火紛飛，擁有先進(jìn)的工藝技術(shù)和現(xiàn)代化精良設(shè)備，更應(yīng)該懂得珍惜現(xiàn)在優(yōu)越的工作環(huán)境和工作條件，傳承老一輩兵工人的優(yōu)良傳統(tǒng)，在各自工作崗位上作出成績(jī)。

　　當(dāng)前，我們?yōu)o州北方公司面臨嚴(yán)峻的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)和前所未有的考驗(yàn)，要實(shí)現(xiàn)今年的方針目標(biāo)困難很大，下半年的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)任務(wù)非常艱巨。但是，與老一輩兵工人歷盡的艱難相比，一切困難都不是困難。當(dāng)年，人民兵工設(shè)備簡(jiǎn)陋，缺乏經(jīng)驗(yàn)，生產(chǎn)的危險(xiǎn)常常不亞于作戰(zhàn)前線，吳運(yùn)鐸曾在檢修槍支實(shí)彈射擊等試驗(yàn)工作中多次身負(fù)重傷，造成手足傷殘，但他仍然頑強(qiáng)地堅(jiān)持工作，被譽(yù)為“中國(guó)的保爾·柯察金”。有老一輩兵工人的頑強(qiáng)拼搏精神給予極大的支撐和鼓舞，我們一定能夠戰(zhàn)勝目前面臨的困難。讓我們以昂揚(yáng)的斗志、飽滿的熱情，狠抓落實(shí)，創(chuàng)先爭(zhēng)優(yōu)，為全面實(shí)現(xiàn)公司年度方針目標(biāo)而努力奮斗吧!

　　影片吳運(yùn)鐸觀后感3

　　今天看了這部電影吳運(yùn)鐸，感觸頗深，這部電影最著力描繪的無(wú)疑是吳運(yùn)鐸的英雄事跡。作為一種嶄新樣式的人物傳記片，它攫取了吳運(yùn)鐸人生道路上最耀眼的幾個(gè)閃光點(diǎn)。集中表現(xiàn)了吳運(yùn)鐸在三次身負(fù)重傷和器材、原料和技術(shù)都嚴(yán)重匱缺的條件下，堅(jiān)忍不拔，舍生忘死，克服常人難以想象的各種困難，奇跡般地為前線將士提供了源源不斷的武器彈藥。在戰(zhàn)火紛飛的年代，為了草創(chuàng)和建設(shè)我軍的軍工生產(chǎn)線，吳運(yùn)鐸炸瞎了左眼，失去了左手，一條腿也成了殘廢，周身傷痕累累，但是，他身殘志堅(jiān)，生命不息，奮斗不止。

　　如同許多杰出的革命英雄一樣，吳運(yùn)鐸之所以能從一名貧苦的礦工成長(zhǎng)為英雄，除了他自身的意志和品格外，還離不開(kāi)他成長(zhǎng)的環(huán)境和戰(zhàn)友們的影響和幫助。譬如戰(zhàn)友徐洪軍為掩護(hù)吳運(yùn)鐸而被敵人抓獲。徐是烈士的子弟，曾經(jīng)與吳運(yùn)鐸發(fā)生過(guò)齷齪。當(dāng)他被敵人捆綁著吊起來(lái)時(shí)，他高聲吶喊：“娘，我要走了，我不會(huì)給你丟臉……”暗示吳運(yùn)鐸不要暴露自己，作無(wú)謂的犧牲……徐洪軍壯烈就義的悲壯場(chǎng)面永遠(yuǎn)銘刻在吳運(yùn)鐸心中，也永遠(yuǎn)激勵(lì)著他和戰(zhàn)友們?yōu)楦锩案昂罄m(xù);孔部長(zhǎng)帶領(lǐng)何守莉和小栓子等戰(zhàn)士到敵后去購(gòu)買雷汞，在通過(guò)敵人封鎖線時(shí)被敵人發(fā)現(xiàn)，為了戰(zhàn)友的安全，轉(zhuǎn)移敵人的注意力，孔部長(zhǎng)毅然引爆了手中的雷汞;黨支部書記周炳武同志在一次試炮彈的事故中，為保護(hù)兵工廠的頂梁柱吳運(yùn)鐸，他不顧自己的安危撲在吳的身上，自己卻獻(xiàn)出了年輕的生命。吳運(yùn)鐸悲痛難忍，又傳來(lái)技術(shù)員小李不幸犧牲的消息……《吳》劇在塑造這些英雄群像時(shí)，注重刻畫他們各自不同的鮮明性格，注重情節(jié)的鋪墊和氣氛的渲染，因而，能使觀眾信服，給人震撼。值得一提的是，這些戰(zhàn)友的犧牲精神和高尚人格，也正是吳運(yùn)鐸形成“把一切獻(xiàn)給黨”人生價(jià)值取向的極為重要的原因之一。

　　因此電影歸根結(jié)底是一種塑造典型形象的敘事藝術(shù)。無(wú)論其理論多么深?yuàn)W龐雜，終究離不開(kāi)“好看、有味、出新”這三個(gè)基本要求。應(yīng)當(dāng)看到，我們當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣已與過(guò)去的時(shí)代有很大不同。特別是經(jīng)歷了近些年來(lái)影視業(yè)的繁榮，我們藝術(shù)欣賞的“口味”也越來(lái)越高了。因此，我們一再?gòu)?qiáng)調(diào)：“越是反映主旋律的電視劇，越是要講究作品的藝術(shù)性。”這個(gè)提法看來(lái)并不是沒(méi)有道理的。