在云端觀后感_觀看電影在云端觀后感(2)
在云端觀后感_觀看電影在云端觀后感
在云端觀后感4
作者：宋緒新
看電影的過程中，一個明顯的感覺就是，這部電影簡直就是喬治·克魯尼，這個好萊塢最著名的磚石王老五，自己前半生的真實寫照，真的很想知道他本人演完這個角色后心理有何感想?內(nèi)心有沒有什么變化?
《在云端》講述的是一個關于“應該如何生活”的故事。
喬治·克魯尼飾演的是一名叫Ryan的公司裁員專家，他每天的工作就是在天上飛來飛去，為公司去解決麻煩，裁掉公司不想用的人。他的人生目標就是乘坐飛機積攢的英里數(shù)達到1000萬，從而晉升為終身超白金尊享會員。他不相信愛情，不相信婚姻，每年在飛機上的時間是270天，整天就是Fire somebody、與在他路上遇到的女人們眉來眼去，他不想被束縛，不想承擔生活的責任，沒有家，認為每個人最終的結果都是Die alone，所以他也不擔心自己的將來也會這樣。
就是這樣的一個快樂單身漢，還有他自己的一套關于生活的“背包理論”：你的生活有多重?假設生活就是你肩上的背包，朋友、同事、兄弟姐妹、叔叔阿姨、父母、妻子、丈夫、男朋友、女朋友每天都會給你一定的期望與托付，感受一下這個背包，想像一下肩上的背包嵌入你雙肩之中，你和他們的約定、爭辯、秘密、承諾，這些都是你需要承擔的重量，需要你忍受的痛苦。再作個比喻，看看你背包里都有些什么?從小的開始，牙膏、牙刷、衣服、臺燈、毛巾、枕頭;一直到大的，電視機、沙發(fā)、床、餐桌、汽車，甚至是你的房子，而且重量還在不斷的增加，你背著這樣一個沉重的背包走在人生的路上，感覺累吧?那么像我一樣，放下背包，把里面的東西都拿出來，燒掉，背起那個空著的背包繼續(xù)上路，你的感覺會非常好!
多年的裁員工作使Ryan對被他裁掉的員工沒有任何感情，麻木不仁，根本無法體會他們沒有工作后內(nèi)心的感受，而且他還經(jīng)常用一些陰險的小手段使他的工作完成得更加“漂亮”，比如用一句“我們之間的談話還沒完，我還會聯(lián)系你的”脫身，實際上他再也不會聯(lián)系那個人了。但是自從他被迫與新來的Natalie，一個意志堅定，渴望一份真摯的愛情(她理想中的男友就是一個身高一米八，棕色的頭發(fā)，迷人的眼睛，大學畢業(yè)的白領，有一個簡單的名字，喜歡小狗，喜歡看有趣的電影，喜歡戶外運動，可以開車帶她兜風，愛他，還要有一個甜美的笑容，就這么簡單)，向往正常生活，為了讓Ryan“下崗”的同事一起工作后，他的內(nèi)心開始逐漸改變。由于Natalie裁員的經(jīng)驗不多，經(jīng)常被要被辭退的員工的真情流露搞得精神崩潰，漸漸的，在旁邊感同身受的Ryan，內(nèi)心也開始轉變，開始可以理解每天在他面前情緒激動的員工的內(nèi)心世界。當他參加完她妹妹的婚禮，并與他未來的妹夫經(jīng)過一次真正的男人之間的心靈溝通后，他決心嘗試一段真正的感情，但其結果卻很意外，本來以為自己可以為她真信付出的女人，原來是個有夫之婦，他只不過是她作為一個生活調(diào)劑的獵物，一個插曲而已。
而被他Fire的員工又是些什么樣的人呢?他們是你，他們是我，他們是每天都能見到的普通人，他們不知道每天早上起來除了去公司工作，還可以去干點什么。他們有房貸，他們有小孩，小孩要上學，家人要吃飯，他們需要工作來維持生計，失去工作后他們無法安睡，無法和他們的家人交代，無法給生病的女兒買藥治病，失去工作他們沒準還會去自殺。也就是這樣一群被自己沉重背包壓得移動緩慢的人，構成了我們這個社會最為龐大的主流群體。
之后的一天，Ryan完成了1000萬英里目標，成為了終身超白金尊享會員，他是全美國完成這個目標的第7個人，也是目前為止最年輕的人，可以在云端更舒服的繼續(xù)飛來飛去，他卻一點也不激動，這時的他覺得這樣的一切對他來說都毫無意義。
他開始明白生活的意義。其實那個背包就是生活的意義，雖然你肩上是一個沉重的背包，里面有很多東西，但是你知道里面最重要的是什么嗎?不是房子，不是汽車，而是照片，是你這一路走來，在每個不經(jīng)意時間拍攝下來的照片，它們記載了你這一路的懵懂與感知，快樂與悲傷，成功與失敗，疑慮與釋然…
在這段漫長的道路上，每個時期你看這些照片的時候感受是不一樣的，但是當你真正走到這條路的終點，當你真正經(jīng)歷了這條路的坎坷種種之后，最后剩下的感受只有一種——“美好”。他們是你和朋友舉杯共盞的兄弟情義，是你和妻子生活的點點滴滴，更是和你父母、孩子相濡以沫的時時刻刻…
當你每天早上醒來時，第一眼看到的是妻子躺在你在身邊，第一件事情就是給你的家人做早餐，聽到孩子第一個聲音是叫“爸爸”，這就是生活。
家人與朋友給予你的以及你給他們的“愛”就是生活的源泉，就是你生活的真諦!
在云端觀后感5
一
有一個澳洲人對一個英國人說：are you coming today?那個英國人很不高興，因為他聽到的是：are you coming to die。你要死了嗎?
這個笑話是諷刺澳洲人的口音的。其實我忘了原版的笑話是諷刺澳洲人還是別的什么人，因為這個笑話是講給薛哲老師的，所以它必須是澳洲人。之所以講這個笑話，是因為薛哲老師一直對《在云端》開頭空姐和喬治克魯尼的對話念念不忘，就像霍爾頓對中央公園的野鴨子如何過冬念念不忘一樣。我告訴他說，這是你想多了，這就是一個笑話，類似的笑話我也會講。于是我就講了開頭那個笑話。我還說，正如同這個笑話沒有有關死亡這樣宏大的主題一樣，糾結于caner和can sir的文字游戲只是你的一廂情愿而已。笑話只是笑話，why so srious?
他聽了之后有點不高興。
二
《在云端》這部電影好在哪里?首先是它的敏銳和精確。說敏銳是因為它把握時代的脈絡，背景是經(jīng)濟危機以來人們失業(yè)的痛苦;說精確是因為它沒有按照傳統(tǒng)的思路，把視角對準失業(yè)的人，而是對準解雇別人的人。仔細想想就知道這一點的高明之處，因為同情失業(yè)者幾乎是理所當然的事情，這樣的電影拍出來也沒有多少意思，而換成一個解雇者的視角就不同了，作為一個施虐者，你既清楚自己的行為對別人造成的損害，又不得不這樣做，這種心靈的矛盾和糾結，自然能出精彩的戲。
電影能夠觸動人，無非是觀眾的感情帶入到角色的感情之中，然而“感同身受”只是一句騙人的話，人永遠只能當做一個旁觀者，并且能夠當好旁觀者就已經(jīng)不錯了。這部電影的高明就在于，它不是把人帶入了失業(yè)者身上，而是帶入了一個旁觀者身上，并且這個旁觀者還親自參與了對失業(yè)者的傷害，因此人獲得的感情沖擊要比單純的帶入失業(yè)者之中要大得多。
解雇者和失業(yè)者分坐在桌子的兩面，一問一答唇槍舌戰(zhàn)，也許再也沒有比這種場景更適合正反打的了，而本片絕大多數(shù)場景都是嚴格的正反打鏡頭組接。值得注意的是所有鏡頭景別之大，近景，特寫。在這種對話中，雙方都既不對對方保持尊重，也不會拘束，而是赤裸裸的盯著對方的臉，揣度他們的每一個表情。而在影片的后期的婚禮時候，變成了手提攝影的風格，可以高手到明顯的晃動，在模擬家庭錄像的效果，此時整個影片的氛圍也便又嚴肅緊張轉變成了溫馨活潑。
三
(一本經(jīng)濟學教科書上曾經(jīng)寫過：調(diào)查顯示，失業(yè)對人的影響之大，不亞于失戀，學業(yè)失敗和親人的世，我看了之后有點想笑。)
本片的的主角喬治克魯尼是一個奇怪的人。他的工作是解除別人的工作，他的家是旅途，他的愛情是總在離別，總在說再見，他最堅實的地面在云端。我們引申一下說，這一切都是由他的生活方式?jīng)Q定的。我們再給按上一個光榮而偉大的詞：自由。
什么是肩負自由的疲憊?我想肯定有一項是孤獨。如果你想和你的室友共同度過一段美好的時光，你就必須和他們一起打dota，如果你想要跟上他們的水平，你就必須花很多時間苦練，這樣你就失了支配某一段時間的自由，然而不這樣，你就是在別人大呼小叫，徹夜狂歡的時候一個人戴上耳機聽音樂還聲稱整個世界都是你的了的人。
喬治克魯尼選擇一種四處漂泊的工作，然后搞一夜情，對親人不聞不問，他在盡力保持自己對自己生活的支配。然而這種態(tài)度在逐漸發(fā)生改變，也許小蘿莉是導火索，熟女是深層動機，而決定性的一幕還是安慰新郎。在安慰新郎的時候，克魯尼對新郎說的話，也是他想要對自己說的話，這種對話其實是他內(nèi)心掙扎的外化，當說服了新郎之后，他也便說服了自己。
我相信，人類懼怕死亡是出于懼怕孤獨。死亡似乎是唯一我們只能獨自面對的事情了，于是人們想，假如有人這時候能陪在我的身邊，或許情況會不一樣。然而人類懼怕孤獨又好像是出于懼怕死亡，因此一旦發(fā)現(xiàn)人終有一死，似乎有沒有人陪在你身邊也并不重要了。但是喬治克魯尼發(fā)現(xiàn)，人在最痛苦的時候恰好是沒有人陪伴的時候，所以有人陪伴至少不是一件壞事。這是他的改變，也是他。。。悲劇了的誕生。
三
我覺得有道德的人應該這樣相處：結婚的人不鄙視一夜情，一夜情不鄙視婚姻。我們現(xiàn)在對一夜情的不同意見，其實是一個性和愛可不可分的問題?；橐鍪且粓鲇螒?，一夜情也是一場游戲，任何游戲只要在各自的規(guī)則內(nèi)進行，并沒有什么道德不道德之分。我們現(xiàn)在的普遍觀點是，一夜情會破壞婚姻，這種說法就像寫大字會破壞足球比賽一樣，假如性愛分離的話就是一個笑話。但如果出現(xiàn)這種情況的，守門員可以背對著球場，一旦他回頭，所有的球員都必須停下來，保持靜止。這樣的球賽沒法看了啊!!
如果我們在婚姻的游戲當中遵守婚姻的規(guī)則，在一夜情的游戲當中遵守一夜情的規(guī)則，我們就既能從婚姻中得到快樂，也能從一夜情中得到快樂。假如我們分不清楚自己玩的到底是哪一種游戲，我們就既得不到婚姻，也得不到一夜情的快樂。喬治克魯尼的悲劇就在于，他分不清自己玩的到底是哪一種游戲。
當熟女說克魯尼只是她生命中的一段插曲的時候，我很開心的小了。當時老畢走進了宿舍，問我笑什么，我說我笑喬治克魯尼成了一段插曲了。真的很好笑，你以為她是你生命中最重要的人，你以為你的生活為她改變是值得的，于是你斷絕了你的工作，以最快的速度來到了她的身邊，卻發(fā)現(xiàn)她有她自己的生活，而你根本一點也不重要，只是一段插曲而已。這時候你才醒悟：操，這不是寫大字啊!然后你仿佛聽到整個世界的嘲笑，就像中國球迷對中國足球的嘲笑一樣。
四
人改變自己的途徑無非有兩種，一種是主動改變，一種是被動改變。失業(yè)這種改變屬于被動改變，喬治克魯尼在安慰某一個失業(yè)者的時候，其基本思路就是讓他相信這種改變是主動的，比如他說，你曾經(jīng)因為這份工作而放棄了自己的夢想，現(xiàn)在正是一個好時機讓你重拾夢想，完成你的心愿。
人就是這樣，在生活被動改變的時候他們希望這是自己主動改變的，在主動改變生活的時候又希望它可以被動的被改變。一般而言，主動改變生活是困難的，因為按照經(jīng)濟學的原理，一個人如果沒有好處，是斷然不會保持在某一種狀態(tài)之中的。 薛哲同學問我中國現(xiàn)在的離婚率有多少，他認為已經(jīng)超過50%了，也就是說，你婚姻的幸福與否是由擲硬幣哪一面朝上決定的。我安慰他說，這說明不了什么問題，離婚只是一種改變，人們不會在錯誤的關系中越陷越深。他說，離婚是不是好事他不知道，但總不會是一件壞事，因為牽扯到的太多了。
其實任何改變都會牽扯很多，根據(jù)上述經(jīng)濟學原理。換工作牽扯的不多?搬家牽扯的不多?自由就是無牽無掛，自己決定自己的命運。假如你說這樣很沒有責任感，我只能告訴，自由不是一個褒義詞。人們總是因為各種牽扯而放棄了自己的自由，直到他們發(fā)現(xiàn)過的生活不過是畫地為牢。
五
我們這一代人，如果說是和上一代人沒有任何區(qū)別，就不會發(fā)現(xiàn)和他們溝通比和我們自己溝通難得多了。問題是，我們根本無法把握出我們這一代人的根本特征。所有的人都是普普通通的，直到有一件事情出現(xiàn)，改變了他的生活軌跡，他的本質(zhì)才暴露出來。而我們這一代似乎還沒有一個這么重大的事件。
所以我覺得，和五四時期，以及上世紀八十年代的年輕人相比，我們老了很多，也疲憊了很多。似乎從我們開始，上一代人就灌輸著犬儒主義和功利主義的教育。在二十世紀絕大多數(shù)時間里，年輕人都相信，這個世界是可以而且必須被改造的，只在世紀的尾巴處人們才發(fā)現(xiàn)，世界就是這么運行的，你必須隨著它轉。這個尾巴恰好被我們趕上了。
我覺得我們太老了。鮑勃迪倫唱過，過我老了，現(xiàn)在我年輕了。希望他們長大了會變得年輕一些。
《在云端》的選角很有意思，老中青三代都有，本來這種手法很常見，不同年齡和生活背景的人在沖突中互相借鑒，從而改變了自己的生活，獲得了成長。然而不同的是，本片里的蘿莉較為保守，而克魯尼卻“激進”，我覺得在美國，這是一種特例，而在中國，卻有些普遍了。
很多電影都在描寫這樣一種悲劇，兩個本該在一起的人，其中一個人長大了?！蛾魩X街》里的小四和小明，《那些年》里的沈佳儀……當男孩用最熾熱的情感對待女孩的時候，女孩卻從中看到了幼稚;當男孩以浪漫而堅定的決心向女孩承諾的時候，女孩卻從中看到了于這個世界規(guī)則的不適應。
現(xiàn)在的人們對愛情的理解要多庸俗就有多庸俗，功利主義的追求成了一種高尚，有意思的是，愛情越庸俗，婚姻就越長久，愛情一點也沒有，婚姻就是永恒的。古代包辦婚姻，離婚率幾乎為零嘛。想到愛情不過是一種情感，而實際的利益確實看得見摸得著的，這種情況也就不奇怪了。一個人對另一個人說，和我在一起吧，不是因為愛情，就像想要一個家了。一般而言，這時候我們應該惡心，并把臟東西吐到那個人的身上?？墒沁@種赤裸裸的庸俗的，功利主義的愛情觀卻被堂而皇之寫在微博上，并獲得了無數(shù)的轉發(fā)和感動。
所以不要擔心我們這一代人。
六
“在云端”似乎是一種誘人的生活方式，很多人都有一種想要流浪的沖動，似乎從荷馬時代就深藏人的集體無意識當中了。但是我們要分辨出，這種流浪的沖動是克魯尼式的呢，還是克魯尼妹妹式的。
克魯尼是把流浪當成一種生活方式，而克魯尼妹妹，是吧流浪當成一種生活的調(diào)味品，一如熟女把克魯尼當成一個插曲。一個人把流浪當成生活的調(diào)味品的時候，他了太多的地方，見到了太多的人，但是那些統(tǒng)統(tǒng)和他們的生活無關，他們只是看看，就像觀賞動物園籠子里的猩猩一樣，這是一種褻瀆。
很好玩的是，克魯尼的妹妹和妹夫?qū)扇说暮嫌按蛴〕鰜恚缓蠼唤o別人，當他們到某些重要的景點的時候，把紙板放在那里拍照，然后把照片收集起來，竟然覆蓋了一整個美國地圖。
蘇格拉底說過，沒有經(jīng)過審慎的人生是不值得度過了。我的理解是，很多人游覽了很多地方，僅僅是因為證明他們了那些地方，對他們本身沒有任何益處，他們只是行過而已。他們和那張紙板沒有區(qū)別，他們的相片也和那些紙板的相片沒有區(qū)別，即使他們的旅途軌跡覆蓋了整個世界的地圖，也和那些紙板相片覆蓋了美國地圖沒有區(qū)別。關鍵不是看你了多少地方，關鍵是你是個什么樣的人。
有些人不喜歡旅行，因為那是浪費時間;有些人不配旅行，因為那是浪費空間。
七
最后為了安慰薛哲，我們可以這樣理解那段對話。克魯尼一直把“在云端”當成自己的家，自己的歸宿，然而空姐一個簡單的對話他都理解錯了，可見和自己的家人都有溝通障礙，無法理解，這么孤獨，這么悲劇;另外，克魯尼把can sir聽成了cancer，這是一種弗洛伊德式的錯誤，表明他對死亡的恐懼。因此這段對話的深意是，克魯尼感受到孤獨和對死亡的懼怕，因此想要改變他的生活方式。
多么深刻。但是我自己覺得是扯淡。
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