在人類(lèi)征服太空的道路上，我們記住了一個(gè)個(gè)輝煌的名字：加加林、阿姆斯特朗、楊利偉、翟志剛……他們的成功同樣也是人類(lèi)的成功?！栋⒉_13號(hào)》這部電影采取阿波羅13號(hào)這個(gè)故事，把一個(gè)個(gè)片段串成一部電影。今天小編在這分享一些阿波羅13號(hào)電影觀后感精選給大家，歡迎大家閱讀!

　　蒼穹下的國(guó)家形象片

　　朋友推薦的,看了還是覺(jué)得不錯(cuò),除了回味"老湯"當(dāng)年的氣質(zhì)以外更多的還是感慨于美國(guó)電影中所一貫宣揚(yáng)的國(guó)家精神和人道主義.

　　宏偉的探索成就主人翁積淀已久的夢(mèng)想,伴隨登月所創(chuàng)造的奇跡,他們心懷壯志前往浩瀚的宇宙,但縝密的科學(xué)也難免疏漏,大千世界的奧秘又何嘗是目前人類(lèi)僅有的知識(shí)所能全部理解的呢，于是一次太空與地球的共同冒險(xiǎn)開(kāi)始了……

　　值得一提的是，電影中無(wú)論是宇航員的家里，還是發(fā)射中心的控制室，隨處可見(jiàn)星條旗，無(wú)形中為電影增添了莊嚴(yán)與神圣的氣氛，似乎連各種大型復(fù)雜的精密儀器也瞬的肅穆起來(lái)帶著幾分威懾力。其次，就是宇航局在阿波羅13號(hào)行動(dòng)失敗后上下一心竭盡智慧與毅力營(yíng)救三名宇航員的高潮部分。令人印象最為深刻的是臨時(shí)被換下的肯，主動(dòng)回到模擬飛行器中按照3個(gè)同事所處的狀況尋找能使他們脫離險(xiǎn)境的辦法，以及為了制作簡(jiǎn)易的二氧化碳過(guò)濾器研究人員們?cè)谧钗C(jī)關(guān)頭所表現(xiàn)出的冷靜與機(jī)敏。事實(shí)上，肯的回歸代表了美國(guó)人在個(gè)人利益和國(guó)家利益之間的權(quán)衡選擇，設(shè)計(jì)過(guò)濾器則是一種集體道義的體現(xiàn)，光是這兩個(gè)情節(jié)就滲透著對(duì)人權(quán)的高度尊重與關(guān)懷，可想而知整部電影閃耀著怎樣的國(guó)家精神光輝。

　　另外，電影幾乎是處在離政府最近的距離諷刺了電視媒體的媚俗，無(wú)知與低級(jí)趣味，做的自然，其用意卻似乎太明顯了一點(diǎn)。

　　美國(guó)人的高明之處在于將人類(lèi)事業(yè)的探索與國(guó)家意志的宣揚(yáng)相結(jié)合，用電影這樣文明且?jiàn)蕵?lè)的方式表達(dá)出來(lái)，這樣的例子舉不勝舉。也許有人會(huì)不屑一顧，殊不知，文化的感染不但是潛在的，而且事半功倍。咱們要早學(xué)會(huì)用這一招的話，恐怕也會(huì)受益不少吧。

　　《阿波羅13號(hào)》觀后感

　　這部電影那個(gè)采取阿波羅13號(hào)這個(gè)故事，把一個(gè)個(gè)片段串成一部電影。導(dǎo)演十分注重細(xì)節(jié)，他運(yùn)用了人物的眼神和面部表情很背景聲音表現(xiàn)出了焦急、平靜、悲傷的氣氛。

　　比如：在電視轉(zhuǎn)播上看到到一個(gè)宇航員為航空事業(yè)而犧牲時(shí)，場(chǎng)面的悄然無(wú)聲，導(dǎo)演不是運(yùn)用哭泣、混亂表現(xiàn)出所有人心情的悲痛，而是用吉姆以及他的家人的眼神為代表，在那呆愣的眼神中體現(xiàn)了所有人的悲痛欲絕。

　　在地球的人員下令停止登月計(jì)劃時(shí)，另兩個(gè)宇航員臉上露出的不情愿，體現(xiàn)出了這次登月的意義之重大。而這沉默的一分鐘里，三人的眼睛里都露出了悲傷的神色，對(duì)這次沒(méi)有登月的懊惱與遺憾。這片場(chǎng)的僵直，導(dǎo)演充分的發(fā)揮了要表達(dá)的效果，讓影片的視覺(jué)情感達(dá)到了頂峰。

　　還有一個(gè)場(chǎng)景令我感悟最深，就是吉姆登上月球，踩在松軟的土地上，一步一步地走著，手籠起一捧沙子，慢慢地摩挲著。沙粒一點(diǎn)點(diǎn)地往下落，這種視覺(jué)效果讓觀眾感覺(jué)到這時(shí)間的緩慢地流逝。正如那從手指間的細(xì)縫中落下來(lái)的沙子，一樣輕柔緩慢。給了觀眾思維幻想的空間，令觀眾從中猜測(cè)主人公吉姆的內(nèi)心世界。在一片導(dǎo)演布置的幽暗的黑和藍(lán)的冷色調(diào)太空背景中，這一畫(huà)面，可以無(wú)聲無(wú)息地讓觀眾達(dá)到導(dǎo)演預(yù)料的反映，烘托出了吉姆內(nèi)心的依戀與對(duì)登月的渴望。

　　而導(dǎo)演的用心良苦不僅體現(xiàn)在主角吉姆身上，他還把這種效果體現(xiàn)在配角以及環(huán)境運(yùn)用上。

　　比如在阿波羅13號(hào)氧氣過(guò)低，能量耗盡的情況下，吉姆等人與休斯頓轉(zhuǎn)述了能源的問(wèn)題后，指揮室里的場(chǎng)面沒(méi)有過(guò)多的嘈雜和人物的手慌腳亂。刻畫(huà)出了這個(gè)指揮小組的嚴(yán)謹(jǐn)與隨機(jī)應(yīng)變、冷靜地處世態(tài)度。以及在吉姆等人出現(xiàn)極度的危機(jī)時(shí)，指揮室里的平靜的說(shuō)話聲與合理地分配。但導(dǎo)演運(yùn)用指揮人員匆忙的腳步聲，達(dá)到了一種十分緊張、危機(jī)的氣氛。

　　導(dǎo)演并沒(méi)有把鏡頭一直停留在這里。而是切換到了吉姆等人那里，他們報(bào)告數(shù)據(jù)的時(shí)候，船艙內(nèi)尖利的報(bào)警聲，與他們的聲音形成了鮮明的對(duì)比。更加有中心地吐出了，情況的緊急以及宇航員們良好的心理素質(zhì)。

　　導(dǎo)演的這部電影得到了超高的票房，也是源于細(xì)節(jié)的仔細(xì)與巧妙地安排，和結(jié)構(gòu)上的特殊明顯的科普片的性質(zhì)。讓導(dǎo)演的這一方法達(dá)到認(rèn)可，所以讓無(wú)數(shù)看過(guò)這部電影的人都為這一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)而歡呼。