關于我在伊朗長大的觀后感
《我在伊朗長大》通過9歲女孩Marjane講述了伊斯蘭革命時期的故事。那么下面是小編收集整理的我在伊朗長大觀后感，一起來看看吧。
我在伊朗長大觀后感
這是看完《我在伊朗長大》之后最為之感動的幾句話?？戳巳?，而且每看一遍都感受不同，但唯有一點是沒變的：這部影片寫的是在伊朗動亂的大背景下一個女人的史詩，一段追求自由和本性的心靈之旅。瑪姬的外婆是整部影片的靈魂人物，雖戲份不多，但每次出場以及所講的話都是舉足輕重的，她教給瑪姬以及觀眾許多做人的道理，相信作者的漫畫也有懷念外婆的初衷。我想，影片最想表達的就是“永遠別忘了你是誰，也別忘了你的家鄉(xiāng)”。
其實影片可以分為兩部分：以瑪姬第一次出國為界，前部分是以瑪姬的眼睛看世界，后部分是以世界的眼睛看瑪姬。由于影片是以黑白的動畫形式表現(xiàn)出來的，且小瑪姬天真活潑，讓觀眾透過她的眼睛看伊朗的政治、戰(zhàn)爭等問題時，沒有任何緊張感，反倒有點“黑色幽默”的感覺，讓人笑中帶淚。而我看到的伊朗，人民毫無自由、人權、幸?？裳?，就連最平常的聚會、喝酒、牽手甚至聽音樂都是不被允許的，但是，讓人又心生敬畏的是，伊朗人民并沒有放棄追求，他們秘密地享受那一切，與政府做著無硝煙的斗爭?？粗敿г谝路蠈懼?ldquo;punkisnotdead”時，我知道，自由和權利是人們永遠追求的，政府無權剝奪，也剝奪不了的。
瑪姬出國后的生活是讓我感受比較深刻的：
1、縱使身處人群之中，還是會感覺孤獨;當適著說服自己已經(jīng)找到歸宿時，還是會顯得格格不入。瑪姬試圖融入那個新環(huán)境，但作為一個伊朗人，她被當作野人，只是一個來自狂熱的宗教徒國家的野人。她學會吸煙、蹦迪這些年輕又近乎墮落的生活，她本應不是這樣的女孩，她放棄了自己的本性勉強自己學著別人生活，最后卻還是一個另類。
2、家是永遠包容我們的地方，受傷了，唯有父母會不加追問只求你能平安回家。當瑪姬打電話給父母時，電話那頭的父母搶著講話，千叮萬囑，母親最后說了名“多吃蔬菜和水果”，讓我潸然淚下，往往他們都是從最微小的地方關心著我們。
3、永遠忠于自我，作為一個女人就應該有她的氣節(jié)，而不是靠外表贏取別人的喜愛，靠裝可憐贏取別人的同情。人人都有選擇，但萬萬不可選擇陷害別人而滿足自己，那樣只會讓人更看不起你，即使是深愛你的家人。
4、婚姻永遠都不能成為束縛自己的枷鎖，如果你確定自己一個人會比跟那個混蛋一起更幸福，那么就勇敢地去追求自己想要的生活吧，一次婚姻的失敗是為了下一次的更好，但是也要認真對待自己的心。
5、“是恐懼讓我們失去自我意識，還把我們變成懦夫”，不要去逃避什么，有膽量的人別人更欣賞。
6、不要忘記自己的根，自己的家鄉(xiāng)，自己是誰，“姑娘，你從哪里來?”“伊朗”，電影到此戛然而止，留給人們的是感動、回憶與贊許。
瑪姬的成長歷史是豐富多彩的，她也告訴了每個人，自由是有代價的。茉莉人生，有了親情的陪伴以及外婆教與的為人之道，就足以芬芳整段人生旅程了。
我在伊朗長大觀后感范文
生命誠可貴，愛情價更高
若為自由故，兩者皆可拋，我在伊朗長大觀后感[專題]。
相信大多數(shù)人對這首詩都不陌生，它是由匈牙利詩人裴多菲創(chuàng)作的。在他的字里行間，無不透漏出他對自由的渴望。即使在那樣惡劣的環(huán)境下，他還是認為生命和愛情都不是他所愿，唯有自由才是永恒的追求。
追求自由的行列永遠不缺乏后繼者，瑪贊·莎塔碧就是其中之一。她既是電影《我在伊朗長大》的主人公，也是這部電影的漫畫原著者，她以漫畫的形式講述了自己的成長經(jīng)歷。個人認為它的最大的主題是自由，是被禁錮的自由。電影講述的女主人公瑪贊，她的人生充滿了動蕩和坎坷;她像籠中之鳥一樣生活在伊朗，被禁止做很多自己想做的事情，然后歷經(jīng)種種演變——政治變革、兩伊戰(zhàn)爭、叔叔入獄、情人背叛，最后離開國家追尋自由。雖然這部片子以黑白為主，彩色畫面極少，但是它還是給我留下了深刻的映象。如果你單純把它當做一部動畫片，那你就錯了。因為看完它后，心情是沉重的。
電影從1978年的德黑蘭開始講述，主人公瑪贊從小和父親母親以及奶奶生活在伊朗。9歲的小瑪贊每天都有很多稀奇古怪的想法，她喜歡西方文化，喜歡朋克風格的衣服打扮，最喜歡的偶像是李小龍，但這些都不被外人所接受，所以她只能偷偷地、小范圍地追求自己的喜好。她的行為舉止都和別的小朋友格格不入，父母和奶奶都常常為此感到頭痛。周圍的人都覺得她是個怪小孩，不愿和她多接觸。然而就在那個年代，年幼的瑪贊經(jīng)歷了很大的演變。
那個時候正值一場曠日持久的政治變革，沙赫推翻了卡扎爾王朝，建立了更加慘無人道、霸道獨裁的朝政。人民毫無自由、人權、幸?？裳浴，斮澃职值呐笥巡剪斒彩迨褰M織全國人民起來反抗，想要推翻卡扎爾王朝，想要追求自由建立新的制度，卻因此被抓了起來，大街上隨處可見的是游行隊伍。也就是那個時候，瑪贊知道了自己的祖父也是因為自由失去了青春和生命?；蛟S是從小的耳濡目染，瑪贊也并不想就這樣地或者，她比任何人任何時候都渴望得到自由，渴望飛出這個大牢籠，盡管這條道路上充滿荊棘。
瑪贊小的時候?qū)ε罂孙L情有獨鐘，她不愿意把自己束縛在又長又沒有特色的教袍里面。她有一件衣服，上面寫著“punkisnotdead”，足以表現(xiàn)出了她對自由的渴望。電影之中有個情節(jié)是瑪贊穿著朋克風的衣服走在路上，然而她遇到了那些嚴守傳統(tǒng)的教徒們，斥責她竟敢穿朋克風的衣服，必須戴好頭巾，穿著統(tǒng)一的黑袍，不然的話就會被抓到監(jiān)獄里去?，斮潧]辦法，只好編了一個謊話才得以逃脫。她喜歡和朋友們聚在一起，喝喝酒、唱唱歌，但是這些都是違法的。就連他們偶爾才會有這么一次，也被警衛(wèi)發(fā)現(xiàn)而不得不立刻停止，還犧牲了一條生命?，斮澔貒院蠼涣艘粋€男朋友，他們卻因為再平常不過的牽手而被警衛(wèi)抓走。這些都對瑪贊的心靈造成了很大的傷害。這就是對人性的一種禁錮，是給自由上的一道枷鎖，是無法沖破的一道牢籠。電影其實還講述了另外一個層面的自由，那就是女性的自由權利。那個時期的伊朗，大多數(shù)男人對女人很輕視，認為女人根本就是弱者，包括像瑪贊的母親，電影中也不乏對她的描述。男人們瞧不起她，所以她才會在最后對自己的女兒說，“你要做一個自由的人，如今的伊朗不適合你，我不允許你再回來”。一個母親是需要多大的勇氣，才會對自己的親生女兒說出“不要再回來”這種話。我知道，伊朗人民從來都沒有放棄過自由，他們的自由只是被禁錮了，被封存了。她們還在默默地堅持，堅持到自由真正釋放的那天。
我覺得，與其說這是一部動畫片，不如說它是一部文藝片或者政治片來得更為貼切。電影《我在伊朗長大》保留了漫畫作者的黑白基調(diào)，瑪贊的回憶部分都是黑白的場景，只有回到現(xiàn)實的時候才有彩色的鏡頭，這很好地將回憶與現(xiàn)實區(qū)分開來。黑白的色彩給人一種沉穩(wěn)、嚴肅的感覺，特別體現(xiàn)出了被禁錮的自由這樣一個主題。
我在伊朗長大觀后感作文
朋克永遠不死，而革命也尚未成功，對于瑪贊來說，她對伊朗永遠是滿懷信心的，相信會有改變的那天。瑪贊透過這一連串簡單的黑白線條勾勒出一個伊朗人對于自我的國家永遠的愛和想念。——有志女青年
頭戴黑色頭巾的伊朗少女，身穿寫有“Punklisneverdead。”(朋克永遠不死)的外套走在大街上。那是兩伊戰(zhàn)爭時期，炮火和硝煙四處彌漫著，那是伊朗國內(nèi)的白色恐怖時期，人民走上大街抗議當局者的強權統(tǒng)治想要爭取民主的無產(chǎn)階級統(tǒng)治，很多人死于軍隊對起義的鎮(zhèn)壓中，無數(shù)年輕人死于那一場耗時三年卻毫無好處的戰(zhàn)爭中，那些為無產(chǎn)階級奮斗的人被殘酷的絞死或是死在監(jiān)獄中。在那樣一個時代，那個伊朗少女就這樣喊著屬于自我的口號，穿梭在無時無刻都有憲兵巡邏的大街上，穿梭在紀律森嚴的社會環(huán)境中?；蛟S她像你我一樣是一個處在青春期的叛逆女孩，但是她的叛逆卻是能夠用勇敢來形容的。她的這份勇敢的“叛逆精神”，無關諷刺與抨擊卻是那么的充滿著黑色幽默與教育好處。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#05大圖700X458影片《我在伊朗長大》根據(jù)瑪嘉·莎塔琵的同名自傳漫畫改編，一部以黑白色調(diào)為主，有版畫的質(zhì)感，總之是一部很有風格的獨特的動畫片，區(qū)別于主流動畫片的華麗的3D場面和絢爛的色彩，就連2007年很有風格的簡約主義動畫片的代表《辛普森一家》也沒有《我在伊朗長大》在畫面風格上如此的簡單，能夠說2007年的歐美動畫片市場在主流外又開辟了非主流的線路，而這條非主流的線路首當
其沖的代表便是《我在伊朗長大》，這樣一部動畫片，即使還沒有開始講故事就已經(jīng)被它別具風格的畫面所吸引。《我在伊朗長大》的故事背景是1979年后的伊朗，從統(tǒng)治伊朗長達半個世紀的專政統(tǒng)治被推翻，到伊斯蘭無產(chǎn)階級革命的勝利和失敗，再到毫無任何好處的兩伊戰(zhàn)爭。在這個歷史禮貌古國里，生活對于還年幼的瑪嘉·莎塔琵來說，無疑是既精彩卻又無奈的。在革命、暴動和戰(zhàn)爭中，瑪嘉用她的眼睛，用回憶述說的方式，向人們講述了她的童年生活，講述了她的故鄉(xiāng)伊朗的真實面貌，整個故事沒有過多悲傷的情緒，整體的表達方式是簡單幽默的，那一幅幅簡單幾筆就勾勒出來的黑白畫面卻內(nèi)涵豐富，涉及成長、親情、宗教、政治等主題。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#06大圖700X495影片故事分為兩條主線同時進行，一條是瑪嘉對兒時生活的伊朗首都德黑蘭的展現(xiàn)，另一條是瑪嘉整個青春期到成熟期的成長故事，從一個熱愛搖滾的叛逆少女逐漸長成為一個成熟女人的過程。這兩條主線其同并進，為我們展現(xiàn)了一個真實的伊朗和一個伊朗女孩真實的成長史。在對伊朗的展現(xiàn)描繪部分，瑪嘉是真誠卻又無奈的，那些為革命慘遭殺害的人或是遭戰(zhàn)爭所傷害的人，那些人是瑪贊的親人和朋友，對于年幼的瑪贊來說，她是憤怒卻又
是無奈，微小的她是沒有潛力去做什么反抗的，所以，她把幾乎所有的憤怒都發(fā)泄在搖滾樂中，包括偷偷地購買搖滾磁帶，和身穿寫有“朋克永遠不死”的外套在大街上游走，摘下頭巾和朋友偷偷地喝酒聚會。這些在大部分人看來只是一個普通的處在青春期的女孩子特有的叛逆的方式，但是對于生活在伊朗的瑪贊來說確不是，幼小的她就目睹了當時在特殊政治形勢下越來越壓抑的公民自由，所以，這些“叛逆的行為”在那個年代本來就就應是正常的行為，都是渴望自由的人們發(fā)出的呼喊，真正可悲的是這樣的呼喊很可能會剝奪一個人的生命，就尤為的顯得珍貴。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#16大圖600X400而父母的疼愛對于瑪贊來說是莫大的幸運，因為在那樣的年代，在每一天每日的炮火聲中，瑪贊卻沒有因此而蒙上太多的陰影，這些都是因為親人給與瑪贊的溫暖的親情。在影片中親情也是故事的一個主要部分，瑪贊的父母教會了瑪贊堅強而年老的奶奶則教會她作為一個年輕女人該如何表里如一?，斮澋某砷L，從小女孩到13歲之前一向是在德黑蘭度過的，像每一個處在這個年齡段的女孩子，瑪贊有父母的疼愛有每一天一齊玩耍的伙伴，戰(zhàn)爭的爆發(fā)和國內(nèi)的白色恐怖統(tǒng)治，使得瑪贊不得但是早的離開父母去國外生活求學，而在國
外的那一時期則是一向處在不停地搬家和痛苦地對故鄉(xiāng)父母的思念中渡過的，那個時期使得瑪贊從一個小女孩真正的長成了一個大女孩，應對朋友的相繼離開應對感情的失利和男友的背判，影片通通用犀利的黑色幽默去展現(xiàn)。當然這個過程也是讓人心碎的，瑪贊的每一步成長都離不開她是伊朗人這個實事，而從不想承認自我是伊朗人到應對和驕傲自我是伊朗人這個過程，則是影片故事瑪贊的成長過程中最為打動人心和最富教育好處的部分。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#10大圖600X400影片在上映在戛納獲獎后，伊朗當局政府則禁止本片在伊朗國內(nèi)上映，甚至施加壓力給泰國此片也不能在泰國上映，理由僅僅是影片把伊朗完全妖魔化了，并不是一個真實的伊朗。這樣的說辭也正好證明了瑪嘉在她故事中所述說的伊朗國內(nèi)的狀況，很多行為規(guī)定和政策是多么的荒謬和反人性化?？v觀影片，我們就能清楚地感受到瑪贊對于伊朗對于家鄉(xiāng)德黑蘭的愛，雖然那個地方讓瑪贊多么的悲哀和失望，但是實事是瑪贊是伊朗人，所以即使這個國家目前依然是滿布瘡痍，戰(zhàn)爭的陰影依然沒有從生活在那里的人們心中消失，壓抑的公民自由依然沒有得到改善，但是只要一帶起那塊頭巾，瑪贊就是一個伊朗女人，她的命運依然和那塊故土牽絆在一齊。就
像她寫在外套上的，朋克永遠不死，而革命也尚未成功，對于瑪贊來說，她對伊朗永遠是滿懷信心的，相信會有改變的那天，瑪贊透過這一連串簡單的黑白線條勾勒出一個伊朗人對于自我的國家永遠的愛和想念。
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