電影雨果影評1

　　我要寫的這篇觀后感不是在平常周末去看的電影寫的觀后感，也不是學校組織看電影后老師逼我們寫的，而是我在小學生涯最后一個六一兒童節(jié)寫的，謹此紀念。

　　我為大家介紹的這部片子的片名叫《雨果》，這部影片的大致內(nèi)容是：一個名叫雨果的男孩生活在車站的鐘塔里，一天，他和爸爸在廢棄的博物館閣樓發(fā)現(xiàn)了一個非常精密的機器人，但壞得很嚴重，而他爸爸在修理機器人的同時也被大火燒死，于是雨果覺得要把機器人修好，但這背后又隱藏著什么秘密呢?

　　我推薦大家看看這部電影的原著《造夢的雨果》

　　這部電影中的主人公雨果的那種堅持不懈、努力追尋事情根源的精神深深地打動了我，如果換做我的話，可能會認為那堆機器是破銅爛鐵，干脆讓它自生自滅好了。當然，我也不可能發(fā)現(xiàn)這后面隱藏的秘密。

　　本部電影將電影創(chuàng)始人喬治.梅里愛真實的生平故事展現(xiàn)在觀眾眼前，試圖忘記過去的他卻被雨果這一個微不足道的小人物給找回了自信。

　　雖然電影中的雨果在車站里扮演著的是一個不為人知的鐘表工、“扒手”、“小偷”，但是他卻有他的夢想，有他的追求，這一點也是我最欣賞的。

　　雖然劇場里只有極少的幾個人，可見許多人都慧眼識不了寶貝。同樣這部電影以它的劇情和感人的場面深深地打動了我。

　　有了夢，生命的銀幕亮了。

　　電影雨果影評2

　　馬丁•斯科塞斯選擇了兩個孩子干凈的目光，來回顧電影這個藝術(shù)形式在產(chǎn)生之初的樣子(對梅里愛致敬，他帶領(lǐng)電影沖破技術(shù)玩具的限制，發(fā)掘出電影的敘事功能)。同時，《雨果》還討論著被攜帶出的一個永恒的議題，一個個體存在的意義。

　　據(jù)我淺薄的理解與歸納，人類長久以來的諸多藝術(shù)形式，無論是文學、繪畫、雕塑抑或電影，透過物質(zhì)的表層，他們追尋的東西，可以歸結(jié)為對形式與內(nèi)容這兩者間平衡的諸種把握。而對形式與內(nèi)容的完美重合的追求，其實是在求得一種不被“遺忘”。

　　1895年12月28日，巴黎大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟，《火車進站》——用匠人來稱呼盧米埃爾兄弟并無不妥，他們并沒有確切地意識到電影，或者說視覺影像可以具有的意義。

　　電影影像，承載了人類千百年來對凝固時空、維系永恒的渴望——從古埃及的木乃伊到后來的肖像繪畫——源于巴贊在《電影影響的本體論》里稱為的“木乃伊情節(jié)”，“與時間相抗衡”，他這么說。

　　電影塑造了一個符合現(xiàn)實但相對獨立的時空，從而得以克服永恒的歲月流逝，想象力成了其間的橋梁，在那個時空，我們可以不再感到寂寞。

　　電影討論的寂寞，觀眾可見的，是小主角雨果的寂寞，他把整個世界想象為一個運轉(zhuǎn)著的機器，而自己身為其中的某個零件，必當有用;另一處的寂寞，是《雨果》的基底，是Papa喬治•梅里愛的晚年孤寂。戰(zhàn)爭(這永遠是摧毀一切的主題)、早期美國影片的影響(比如《火車大劫案》)、自身技術(shù)的局限(梅里愛曾長久固執(zhí)于電影的劇場化的拍攝、固定機位等)是片中所見的梅里愛失落的起因。后期，梅里愛選擇改變的時候，卻遭遇了因膠片大批霉變受損(所以片中能弄到一卷梅里愛的電影會那么令人驚喜)和最后電影論斤出賣的打擊，最后淪為一個玩具商。

　　《雨果》中，梅里愛在晚年，不斷懷疑并且企圖遺忘和封鎖自己早年對電影的追求。通過其教女伊莎貝拉之口，道出了這種懷疑和悲傷——“我不明白我存在的意義”。

　　時間在電影的開場就被放在了顯著的位置，斯科塞斯把不可見的“時間流”，通過片中的27座時鐘和諸多鐘表具體化出來。

　　斯科西斯讓雨果成為一個能夠“調(diào)節(jié)”時間的人，每天在鐘樓間穿梭，給大鐘上發(fā)條，這在隱含層面也賦予他回望電影歷史的命運，凝視渺小的自己在巴黎這個大都會的命運。

　　《雨果》有戲中戲的影子，梅里愛的片子是一場冒險，而雨果和伊莎貝拉渴望冒險，鑰匙打開了回望過去的“心門”，雨果和伊莎貝拉對秘密的追尋，也是對電影這一藝術(shù)形式的堅守。

　　影片中，《月球旅行記》在多年后被手搖放映機重現(xiàn)，電影“凝固時空、維系永恒”的能力顯現(xiàn)出來。可以說，梅里愛在挖掘出電影敘事功能、讓世界開始真的意識到有一種形式可以將色彩(當時是后期上色)、音樂(后期配音)、動作等種種生命的因素綜合起來，超越當下時空的局限的同時，也讓片中的梅里愛自己，意識到自己存在的意義，意識到自己未被“遺忘”。某種兩全。

　　影像讓我們在某個時空不再感到孤獨，在回望過去的時空時，能夠撞見過往的自己和塑造了今天的自己的一切。

　　電影雨果影評3

　　喬治·梅里耶是電影史上被稱為“電影魔術(shù)家”的第一人。在電影還是魔幻藝術(shù)的年代，魔術(shù)家和機械師出身的他建立了最早的電影studio，拍攝了大量科幻題材的電影，并創(chuàng)造了許多開創(chuàng)先河的電影技術(shù)，比如著色、軌道和許多今天看來幼稚、但在當時卻是獨一無二的道具和布景。我們今天在教科書里看到的許多電影劇照，如儒那凡爾納的《月球旅行記》，都是他的作品。可惜他的手工作坊式藝術(shù)抵不過大工業(yè)的滾滾洪流，1913年，他的公司破產(chǎn)，繼而戰(zhàn)爭的爆發(fā)讓他一貧如洗。珍貴的電影膠片被賣給了化學公司生產(chǎn)女士的高跟鞋跟，一手創(chuàng)立的電影studio也付之一炬。戰(zhàn)后，他在巴黎火車站開了一個玩具店，當了一個玩具商人，從此退出了電影的歷史舞臺。很難想象電影史上的先驅(qū)竟然有一個這樣的結(jié)局，正如梅里耶先生在電影中所說:“Happy ending only exists in movies.”一句話，令多少人唏噓。

　　電影的故事就是從巴黎的那個火車站開始的。小男孩Hugo的雙親去世之后，成了棲身火車站大鐘里的孤兒，每天看著形形色色的人群，他偷過，被打過，被抓過，但父親教給他的對機械的熱愛始終不改。在那個父親撿到的世界上最精妙的機械機器人里，他發(fā)現(xiàn)了電影的秘密。

　　馬丁·斯科塞斯的《雨果》無疑是用致敬的謙虛姿態(tài)拍成的電影。我們幾乎可以看到，馬丁就是電影中那個寫教科書的教授，當他還是一個小男孩的時候參觀了梅里耶的studio，從此一發(fā)而不可收拾地愛上了電影。七十年前，人們開始懷念電影，紀念梅里耶，而今天，人們還在懷念電影。電影是每個人的夢，那些會動的圖像，那些書本中成真的鏡頭，曾經(jīng)以為遙不可及的東西，如今都成為我們生活的一部分。

　　這部電影的珍貴之處還在于許多電影史早期的的鏡頭重現(xiàn)。看著一百年前的人們對銀幕上的火車進站鏡頭驚呼，還有幾乎同一時期的工廠女工下班，稍后的月球旅行記，海底兩萬里，導演把當時披荊斬棘的行業(yè)先驅(qū)們?nèi)绾闻碾娪?、如何?chuàng)新的故事呈現(xiàn)在了觀眾面前。馬丁這次挑選的題材雖然奇特，但仍然是歷史，而馬丁最擅長的就是歷史。大氣的態(tài)度和對大場面的駕馭使這部片子有種端正的氣度，這是晚輩對前輩的獻禮。

　　這部電影讓我唯一覺得沒有必要的地方就是3d的使用，除非馬丁是以告慰祖先的姿態(tài)在對梅里耶說，看，我們沒有辜負您的事業(yè)?？催@部電影預告片的時候我以為是個極地快車似的奇幻片，看到一半才發(fā)現(xiàn)這純粹是個歷史片。