電影云水謠影評(píng)_觀看電影云水謠影評(píng)有感(2)
電影云水謠影評(píng)_觀看電影云水謠影評(píng)有感
云水謠影評(píng)3
兩個(gè)小時(shí)的片長，就是為了將一個(gè)非常簡單的故事講得七零八落?前面五十分鐘，徐若瑄和陳坤的對(duì)手戲，簡直慘不忍睹。徐若瑄以三十高齡扮二八女子，扮不像啊。先扮清純，后扮從容淡定，不論扮什么，看到她的戲份，都叫人心里堵得慌，一個(gè)字--- 裝。
青春氣息是裝得出來的?大家閨秀是裝得出來的?書卷氣是裝得出來的?藝術(shù)氣質(zhì)是裝得出來的?“從容淡定“是裝得出來的?我不討厭她，她長得美，大眼睛，黑眼仁，翹翹的鼻子，可是看她演電影，真是急死人。陳坤這個(gè)角色以及徐若瑄的角色都像是符號(hào)，交織劇情的符號(hào)。直到后面李冰冰的出現(xiàn)，才看到了點(diǎn)血肉。
故事情節(jié)很簡單，總結(jié)為一句話：四個(gè)執(zhí)著的男女的故事。
這部電影里的四位男女的執(zhí)著真是叫人瞠目結(jié)舌。一個(gè)執(zhí)著也罷了，偏偏四個(gè)都執(zhí)著，感情那些專一男女都讓編劇給碰到了。
女一號(hào)死等男一號(hào)一生，男一號(hào)在等了近二十年無望之后，終于敗給了從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)一直追到西藏的女二號(hào)。女二號(hào)是個(gè)人物啊，為了讓男一號(hào)接受她，把自個(gè)兒的名字都改成了女一號(hào)的名字;而男二號(hào)呢，除了要為男女一號(hào)通風(fēng)報(bào)信之外，還負(fù)擔(dān)著守護(hù)女一號(hào)，為女一號(hào)在大陸找尋男一號(hào)的責(zé)任，直到自己蠟燭成灰淚始干。
大伙兒都常說這樣的愛情美?要擱在很多年前，我大概會(huì)說，嘿，美?，F(xiàn)在，那可要遲疑一下。
執(zhí)著的愛，固執(zhí)的等，對(duì)于某人某物某事的專一，常常為人所稱道。原因之一，大概是物以稀為貴，畢竟執(zhí)著的人是少數(shù)，極少數(shù)。隨波逐流，隨遇而安是大多數(shù)人的生存方法。原因之二，大概是本來也很難做到。比如女一號(hào)那種，那么個(gè)美人，自個(gè)兒守了六十年，其間要耐住多少寂寞和辛苦。至于，這是不是好?不知道。畢竟是各人自己的生活，不好妄加評(píng)論。不過，既然種群的大多數(shù)選擇了，隨遇而安，隨波逐流，應(yīng)該說，這樣可能更利“生”吧。
去年把老版上海灘帶來看，看完出借給朋友們看。女友一名曾經(jīng)打電話說，“為什么許文強(qiáng)那么快就愛上了阿第?他才到香港多長時(shí)間啊? 他就把程程忘啦?” 我還一時(shí)真說不上來，這是歲月在心里積下的答案，言語無法有效的表達(dá)。許文強(qiáng)沒有忘記程程。在那種情況下，他連自己的命都保不住，又怎會(huì)還有重回上海與自己的仇人的女兒重修舊好的幻想?而此時(shí)此刻阿第出現(xiàn)了，而且阿第還是一名很好的女人，模樣兒不錯(cuò)，心地善良，你要許文強(qiáng)怎樣?繼續(xù)做自己的大情圣?不如擦擦眼淚，添添傷口，把程程存放好，繼續(xù)生活?畢竟生活中，不僅僅只有愛情。
執(zhí)著，有時(shí)候給其他的人帶來很大的困擾。 不過這是事情是你情我愿，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨的事兒。不過，設(shè)若人家不愿意當(dāng)黃蓋了，或者周瑜決定辭職，咱也得讓他走人不是?合著你要當(dāng)情圣，就活該我成全?
唱你的獨(dú)角戲不就結(jié)了。
2.片子用了好多的運(yùn)動(dòng)鏡頭啊，那個(gè)鏡頭搖啊，升啊，降啊(等等專業(yè)名詞)，忽高忽低，光那女一號(hào)家的院墻就被鏡頭翻越了超過兩次以上。看得我眼花繚亂。這就美啦?這就流麗啦?運(yùn)動(dòng)鏡頭后面就有內(nèi)容啦?用到就剩了“油滑”二字。就連片首的那支曲子，好像是“四季”里面“秋”的某一樂章吧 (如果記錯(cuò)了，請(qǐng)糾正)，拉的真滑，真滑。一到陳坤同學(xué)四處奔跑，就開始用音樂煽情，真把音樂當(dāng)脂粉，把電影當(dāng)女人了。
畫面美，片子就美啦?就鉆到人的心里去啦?至于劇情，有一點(diǎn)小資--- 梁洛施那個(gè)全世界飛的，隨時(shí)攜帶筆記本電腦去泡酒吧。 有一點(diǎn)大資--- 女一號(hào)成了畫家，海外僑胞嘛，在紐約曼哈頓區(qū)擁有豪華好像還是兩層的公寓(編劇，紐約曼哈頓區(qū)的豪華公寓要多少錢知不知道?)，滿屋子畫作和藝術(shù)品，閑來可以緬懷過去的人事;有點(diǎn)文藝 --- 鋼琴伴奏男女合唱的one day when we were young，微風(fēng)卷著窗簾。真打算滿足文藝男女青年對(duì)人生的所有夢(mèng)想啊?
就為這把個(gè)故事講得七零八落?
不過，看電影欣賞文藝，大概都是愿打愿挨的事兒。愛的人，會(huì)說你不懂得欣賞，會(huì)說你不懂得感動(dòng)。得，那就讓電影唱獨(dú)角戲好了。
另外，片中那首“One day, when we were young.” ，現(xiàn)在唱起來，必用低沉的嗓音極慢地唱。
云水謠影評(píng)4
影片開場(chǎng)的大俯鏡頭交待場(chǎng)景在紐約曼哈頓，接著一組左、右搖鏡頭在交待晚年王碧云的生活環(huán)境的同時(shí)也把主角王碧云搖入畫中，引入主題。這時(shí)有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)，就是王碧云正在創(chuàng)作的那副油畫，王碧云在創(chuàng)作這幅油畫的初期設(shè)想是把它定為以藍(lán)色調(diào)為主的雪山，大家認(rèn)真看到電影后半部分的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)王碧云在曼哈頓得知陳秋水與妻子遭遇雪崩遇難后，這幅畫的再次出現(xiàn)就變成以紅色調(diào)為主的一幅充滿血腥的雪山畫，隱喻了陳秋水遇難給她造成的內(nèi)心震撼，這幅油畫色調(diào)的改變直接體現(xiàn)了王碧云作為創(chuàng)作者其內(nèi)心的改變，導(dǎo)演很聰明的將王碧云這個(gè)人物內(nèi)在的變化通過這幅油畫的外在變化而很充分的表現(xiàn)出來，我個(gè)人很喜歡這種電影的表現(xiàn)手法，通過某一事物的外在變化表現(xiàn)人物內(nèi)在的心理活動(dòng)，感覺很有深度、含蓄，不那么直白。
接下來，從開場(chǎng)一直就有那種比較激進(jìn)的音樂隨著電話鈴聲的響起，音樂停，故事開始，這段戲主要是音樂、音響與畫面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺。音樂停，人物對(duì)話開始，這時(shí)的聲音以現(xiàn)實(shí)生活中的聲音為主，運(yùn)用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)生活的故事中。而對(duì)話開始，攝影師先是給了王碧云一個(gè)大俯的搖鏡頭，緊接著下個(gè)鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個(gè)搖的特寫鏡頭，這兩個(gè)鏡頭從景別上來說，是攝影師在一步更進(jìn)一步遞進(jìn)的方式讓觀眾去了解這個(gè)人物。
整的來說，這段戲是這部影片的開頭，講述的是現(xiàn)實(shí)生活中晚年的王碧云，所以色調(diào)無論室內(nèi)、室外都是比較明亮的橙黃色暖色調(diào)，攝影師多采用運(yùn)動(dòng)鏡頭來向大家介紹新的環(huán)境，同時(shí)也在完成影片的敘事。
接下來王碧云孫女在墓地出現(xiàn)的那場(chǎng)戲，整個(gè)色調(diào)是冷調(diào)，人物的服裝以及攝影師取舍在畫面里出現(xiàn)的色彩都是比較素的顏色，整個(gè)色調(diào)給人一種陰冷、情緒上沉靜的感覺。這種感覺也正符合墓地這一場(chǎng)景的氣氛。這段戲色調(diào)的處理也達(dá)到了刻畫環(huán)境、渲染氣氛的效果。這段戲攝影大量運(yùn)用了疊畫的手法，并且運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度比較緩慢，我認(rèn)為攝影師是想在整個(gè)影片開頭的節(jié)奏上控制的比較舒緩點(diǎn)，為后面情緒較激昂的高潮部分作鋪墊，也在整部影片節(jié)奏上形成跌巒起伏的對(duì)比。
這部影片從整體來說，運(yùn)用了電影蒙太奇的手法，把故事的現(xiàn)實(shí)部分與回憶部分穿插的敘事。
臺(tái)北49年代末這場(chǎng)戲開始也是先通過鬧市的一個(gè)鏡頭，交代了當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代背景、以及老百姓的生活狀態(tài)。這段戲特別值得注意的是這場(chǎng)戲開始的第一個(gè)鏡頭，這個(gè)持續(xù)了三分鐘的長鏡頭，首先這個(gè)長鏡頭考驗(yàn)的是攝影師對(duì)攝影機(jī)的調(diào)度，以及技術(shù)方面和構(gòu)圖方面的高要求，再有就是導(dǎo)演對(duì)這么大場(chǎng)面，如此多人物的場(chǎng)面、演員的調(diào)度能力。對(duì)于這個(gè)長鏡頭我僅從攝影方面作如下分析：1、這段長鏡頭在拍攝器材方面運(yùn)用了斯坦尼康的專業(yè)減震設(shè)備。2、我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)長鏡頭在拍攝時(shí)并非一個(gè)鏡頭一氣呵成，而是分開派的多個(gè)鏡頭通過后期的特技處理合成一個(gè)看似長鏡頭的效果。我這個(gè)分析的依據(jù)主要是其中有一個(gè)典型的從窗內(nèi)到窗外的鏡頭，在現(xiàn)實(shí)生活中不可能由一個(gè)鏡頭完成。3、攝影師通過這個(gè)長鏡頭完成了介紹環(huán)境，并把觀眾帶入青年時(shí)王碧云的家中，故事開始……
接著王碧云家里的這場(chǎng)戲色調(diào)明亮，充滿了陽光的味道，因?yàn)檫@是王碧云與陳秋水最初相識(shí)、相戀的甜美階段。攝影符合著兩個(gè)年輕人朝氣蓬勃的相戀，把整個(gè)色調(diào)處理成相當(dāng)明快的暖色調(diào)，氣氛營造的輕松愉悅，這也是整部片子在故事上最美好的一段戲。在兩個(gè)人在樓梯處見面時(shí)，幾個(gè)人物面部特寫鏡頭很好的表現(xiàn)出了兩人一見鐘情的那種惟妙惟肖的細(xì)節(jié)表情，在兩人轉(zhuǎn)身走的時(shí)候，音樂起，這是一段抒情的音樂，預(yù)示著愛情的開始。
由于篇幅有限，在這我就不一一分析，接下來我要評(píng)論的精彩點(diǎn)是陳秋水在王碧云家吃飯的那場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲整體色調(diào)為藍(lán)灰色的冷色調(diào)，隱喻著陳秋水將要離開王碧云家不好的消息，雖有幾點(diǎn)遠(yuǎn)處暖色的燭光點(diǎn)綴，也只能代表一點(diǎn)家的感覺。這場(chǎng)戲在人物服裝的處理上也以灰、黑、土黃和淡粉色，以及大面積白色桌布的素顏色為主，表現(xiàn)了人物內(nèi)心情緒的低落。這段臺(tái)詞也很精練，特別是牙醫(yī)的一句：“牙好的人，心就好”，陳秋水后來在北方戰(zhàn)爭時(shí)，對(duì)王金娣重復(fù)說了這句話，從這句重復(fù)運(yùn)用的臺(tái)詞就體現(xiàn)出那時(shí)已改名為徐秋云的陳秋水內(nèi)心對(duì)王碧云的思念。
另外我特別欣賞攝影師王小列在下段，陳秋水的家鄉(xiāng)西螺戲中的一個(gè)空鏡頭，對(duì)景的氣氛營造相當(dāng)漂亮，特別是淡淡的煙霧的營造使得那幾束光線異常美，也給畫面構(gòu)圖增加了立體感。
在王碧云夜晚去見陳秋水最后一面的那場(chǎng)夜景戲，整體色調(diào)為凝重的藍(lán)灰冷色調(diào)的硬調(diào)子，再加上音效方面大雨的環(huán)境音，以及一直延續(xù)的那種詭異的音樂和間斷的雷聲，共同營造出了當(dāng)時(shí)那種情況下的緊張、害怕、難舍難分的氣氛。這段戲與接下來回到現(xiàn)實(shí)中酒吧的戲又是兩種完全不同的風(fēng)格，酒吧里色調(diào)較曖昧，色彩艷麗繽紛，是一種休閑、娛樂、時(shí)尚、懶散的輕松氣氛。
北方防空洞里拍攝朝鮮戰(zhàn)爭期間的戲，這是陳秋水與王金娣初識(shí)的一段戲，王金娣熱情、大方、主動(dòng)的性格也是后來王金娣執(zhí)著的愛著陳秋水并追隨陳秋水到西藏的一個(gè)伏筆。這段戲無論從人物服裝、場(chǎng)景選擇、人物刻畫以及色調(diào)、聲音方面都相當(dāng)符合當(dāng)時(shí)的真實(shí)事物的再現(xiàn)和還原，使觀眾感覺仿佛真正進(jìn)入了那個(gè)年代。在色調(diào)方面以軍裝的土黃色和橙灰色比較單一的色調(diào)為主，也略有夜景的藍(lán)色調(diào)，時(shí)不時(shí)的也會(huì)出現(xiàn)紅旗的紅色和極少彩旗的藍(lán)、黃色，主要是為了烘托革命熱潮的氣氛。在火車送別的那場(chǎng)戲中，攝影師多采用近鏡頭小景別來表現(xiàn)熱鬧的大場(chǎng)景，小的景別也更能在眾多人中突出王碧云與陳秋水兩個(gè)主角，更方便于細(xì)節(jié)的刻畫，特別是通過人物的面部表情體現(xiàn)出兩個(gè)人即將分開的內(nèi)在心理活動(dòng)，而小的景別在突出主體的同時(shí)，又可以通過畫面外的繁雜聲音音效表現(xiàn)大的場(chǎng)景氣氛，這是影視聲音帶來的表現(xiàn)效果，造成觀眾心理上的一種大場(chǎng)面的感覺。
再有就是西藏的那場(chǎng)戲，由于西藏特有的自然特征：海拔高、大氣層稀薄、紫外線強(qiáng)，所以天空是蔚藍(lán)的，陽光的直射導(dǎo)致了人和景物的明暗面區(qū)分明顯，影子的投射也很實(shí)、重，這在一定程度上影響了攝影構(gòu)圖影調(diào)較硬朗、色調(diào)色彩鮮明透徹的特征。
我個(gè)人比較喜歡陳坤和李冰冰兩個(gè)人在室內(nèi)感情戲的演繹，兩個(gè)領(lǐng)銜主演的演技是好的沒話說，我就說說攝影方面吧。首先是影調(diào)漂亮，橙色的暗調(diào)、正統(tǒng)的中國紅色毛衣、模擬室內(nèi)燈光的光效、360度旋轉(zhuǎn)的鏡頭，整個(gè)環(huán)境氣氛與鏡頭的剪切、運(yùn)動(dòng)配合的很舒服。在這我想單獨(dú)說一下那個(gè)360度的旋轉(zhuǎn)鏡頭，乍一看還以為是攝影機(jī)的機(jī)位在轉(zhuǎn)，后來仔細(xì)看了幾遍才發(fā)現(xiàn)，是拍攝的時(shí)候演員在旋轉(zhuǎn)，機(jī)位并沒有動(dòng)，面的背景景物作參照物就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是個(gè)固定機(jī)位。
在影片近結(jié)尾時(shí)，老年王碧云的飾演者，影后歸亞蕾在極少的戲份中，仍然展現(xiàn)給了觀眾她影后的實(shí)力，這就是她在網(wǎng)絡(luò)視頻里看到陳秋水的兒子時(shí)，禁不住杳然淚下的那個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭運(yùn)用了一個(gè)特技把視頻畫面與現(xiàn)實(shí)中的畫面進(jìn)行了一個(gè)融合，銜接為一個(gè)鏡頭，雖然這個(gè)鏡頭并沒有用任何音效來激發(fā)感情，但歸亞蕾所演繹的無聲的哭泣早已打動(dòng)人心，從女人的角度來體會(huì)，那是一種對(duì)于女人一生情感悔恨的痛苦，落下的淚水是一個(gè)女人用青春和一輩子的思念和信念累積成的怨恨與委屈，這種痛徹心扉的哭泣是任何音效都搭配不上的，此時(shí)無聲勝有聲。
總的來說，全片的攝影基調(diào)是由幾個(gè)大的色塊組成的，而這幾大色塊又是根據(jù)故事故事情節(jié)的悲喜變化以及場(chǎng)景、地點(diǎn)、時(shí)間的不同而轉(zhuǎn)變的，真正做到了色調(diào)、光線的變化以及攝影鏡頭的運(yùn)用符合故事情節(jié)的敘事而出現(xiàn)，使這部片子看上去更加整體性。
中國攝影師王享里曾經(jīng)說過這樣一段話：“沒有一個(gè)可以把任何風(fēng)格的影片都能拍好的攝影師，他也在藝術(shù)個(gè)性方面有傾向性。導(dǎo)演不應(yīng)在藝術(shù)格調(diào)上選錯(cuò)了攝影師。”我覺得王享里說的這段話揭示了攝影風(fēng)格與導(dǎo)演風(fēng)格相得益彰的辯證關(guān)系。而《云水謠》這部影片，場(chǎng)景的變化是很大的，作為拍攝場(chǎng)景的調(diào)度如此巨大，色調(diào)的變化也很頻繁，但從整部片子來看并不覺得凌亂不堪，反倒是和諧中每個(gè)場(chǎng)景又處理的各有各的特色，我認(rèn)為這就是一個(gè)好攝影師的不同之處。導(dǎo)演尹力在與攝影王小列的合作中，也能看出兩個(gè)人在造型風(fēng)格的追求上有著很相似的共同之處。這正是《云水謠》這部影片能夠取得珠聯(lián)璧合的審美效果不可缺少的基石。
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