抗日電影誘狼觀后感3篇

　　抗日電影誘狼觀后感1

　　《誘狼》是一部以解放軍少將曾雍雅在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的活動(dòng)為主線，還原著名黃土嶺戰(zhàn)役全景的歷史題材影片。“狼誘子”是男主角曾雍雅的外號(hào)，這外號(hào)說(shuō)的是誘惑敵方進(jìn)入陷阱的人。引誘狡詐日本軍隊(duì)的任務(wù)艱巨又危險(xiǎn)，想要成為一名優(yōu)秀的“狼誘子”沒(méi)有過(guò)人膽識(shí)、謀略是不行的，而曾雍雅就是這樣一個(gè)膽略過(guò)人的八路軍戰(zhàn)士。但在影片里，主創(chuàng)人員沒(méi)有把精力全部用于展示曾雍雅的膽略，在對(duì)日軍、國(guó)民黨軍隊(duì)以及八路軍中的女性軍人描寫方面，也著墨很多，在各方力量之間取得了影像平衡。無(wú)論是敵我雙方都拍得有血有肉、真實(shí)可信，沒(méi)有用貶低敵方的方式處理歷史題材，《誘狼》可謂是良心之作。

　　在《誘狼》里，日本軍官不傻、日本兵也不傻。日軍“名將之花”阿部規(guī)秀是日本的山地作戰(zhàn)專家，既熟讀《孫子兵法》、精通中國(guó)文化，又有極高的西方戰(zhàn)術(shù)修養(yǎng)，喜歡咖啡、也喜歡飲茶。阿部規(guī)秀1939年晉升為陸軍中將，同年秋天調(diào)集軍隊(duì)，對(duì)晉察冀軍區(qū)進(jìn)行冬季大掃蕩，成功包圍了曾雍雅的部隊(duì)，若非曾雍雅判斷準(zhǔn)確選對(duì)了突圍方向，恐怕早已全軍覆沒(méi)。在圍剿八路軍的同時(shí)，阿部規(guī)秀還下令屠殺無(wú)辜平民，執(zhí)行槍決的日軍中有一名新兵，面對(duì)行將被射殺的中國(guó)人瑟瑟發(fā)抖，阿部規(guī)秀將這名新兵連人帶槍拖至被處決人跟前，握著他的手、逼著他將刺刀插入了中國(guó)人的胸膛，而這一切被張英(羅昱焜飾)看在眼里。

　　阿部規(guī)秀的形象正是歷史上日軍的真實(shí)面貌——既有超高的軍事素養(yǎng)，又冷血?dú)埍?，但日本人也并非生性殘忍、嗜殺，在射殺鮮活的生命時(shí)，也會(huì)有惻隱之心。一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的產(chǎn)生，需要反復(fù)的洗腦，泯滅其人性，所以普通的日本民眾，也是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品?！墩T狼》里清晰的傳達(dá)出了這種觀點(diǎn)，無(wú)疑是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了深入的反思。在影片的結(jié)尾處，日軍潰敗，新兵逃命，慌不擇路，正好被八路軍戰(zhàn)士張英撞見(jiàn)，后者荷彈步槍在手，卻給了日本新兵一條生路。正所謂恨有所起、恨有所終，不盲目仇恨、不擴(kuò)大仇恨，才是完整的正義，才能永葆和平。

　　影片里的張英不但深明大義，而且能歌善舞、槍法如神，既是曾雍雅的親密戰(zhàn)友，又因?yàn)橄嗷バ蕾p、暗生情愫。張英本是一所高校的?；ǎ瑸榱嗣褡宕罅x投身抗日事業(yè)，日軍掃蕩時(shí)背著傷員躲避日軍;在曾雍雅腦子發(fā)熱準(zhǔn)備刺殺“叛徒”——國(guó)民黨軍隊(duì)指揮官程步青(高明飾)時(shí)，及時(shí)勸阻(事實(shí)證明是誤會(huì)一場(chǎng))。大決戰(zhàn)的前夜，我軍戰(zhàn)士發(fā)動(dòng)了攻心戰(zhàn)術(shù)，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂，而張英與日軍狙擊手的對(duì)決更是驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸?！墩T狼》這一“巾幗不讓須眉”的女性形象無(wú)疑是成功的，在豐滿抗戰(zhàn)影片中女性軍人形象的同時(shí)，也讓觀眾看到了軍中兒女內(nèi)心的真摯情感。

　　在描繪國(guó)民黨軍隊(duì)方面，《誘狼》同樣做到了公正客觀、尊重歷史。在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線中，國(guó)民黨軍隊(duì)消極抗日，甚至充當(dāng)偽軍是事實(shí)，但《誘狼》沒(méi)有將國(guó)民黨軍隊(duì)全盤否定。國(guó)民黨軍隊(duì)指揮官程步青與曾雍雅曾有聯(lián)合抗日的兄弟誓約，前者雖不愿違背誓約，但又懼怕日本人，只能詐病不參與日軍對(duì)八路軍的圍剿，不曾想被侄子奪了權(quán)力，部下成了偽軍。待與曾雍雅再次會(huì)面時(shí)，不僅誠(chéng)心悔過(guò)、堅(jiān)決抗日，還開(kāi)槍打死了自己的漢奸侄子，在家國(guó)大義面前贖回了尊嚴(yán)。雖然國(guó)民黨在抗日問(wèn)題上，有其反復(fù)性，但《誘狼》并沒(méi)有將人物刻畫臉譜化，如實(shí)描繪了國(guó)民黨人在人格與人性上的缺陷，肯定了其在大是大非面前的決斷。

　　《誘狼》是一部尊重歷史、忠于歷史的重大歷史題材影片，有力地回?fù)舭寺奋娫诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)中“游而不擊”的誣言。同樣難能可貴的是，影片能夠尊重電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不再一味強(qiáng)調(diào)正面人物的人格魅力、人性光輝，而是將所有歷史人物全景展現(xiàn)，將反面人物也還原成人。這樣一群有血有肉戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的群像，合起來(lái)才是完整的歷史。只有最大限度的尊重歷史、還原歷史，才能讓今天未經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的年輕觀眾有所觸動(dòng)，才能讓更多的人反思?xì)v戰(zhàn)爭(zhēng)，才能更明白今日和平的不易，才能用行動(dòng)保衛(wèi)和平。

　　抗日電影誘狼觀后感2

　　影片《誘狼》根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，以經(jīng)典戰(zhàn)例黃土嶺戰(zhàn)役為背景，重現(xiàn)當(dāng)年擔(dān)任晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)第三支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)曾雍雅智誘日軍中將阿部規(guī)秀及其所屬部隊(duì)進(jìn)入我軍包圍圈，最終被我八路軍一舉殲滅的精彩故事。

　　被稱為日軍"名將之花"的阿部規(guī)秀官至中將，是歷史上我八路軍擊斃的日軍最高將領(lǐng)，他所率領(lǐng)過(guò)的部隊(duì)，幾乎百戰(zhàn)百勝。其人作戰(zhàn)風(fēng)格殘忍，手下沒(méi)有俘虜，他對(duì)任何一個(gè)作戰(zhàn)時(shí)未接到命令而后退的士兵，給予的懲罰都是燒死、分尸，不許其自殺。日軍有針對(duì)性的安排阿部規(guī)秀對(duì)付我八路軍和游擊隊(duì)，他的死宣告了日軍這一戰(zhàn)略的失敗，也震驚了整個(gè)日本。當(dāng)時(shí)《朝日新聞》以"名將之花凋謝在太行山上"，報(bào)道了阿部規(guī)秀被擊斃的戰(zhàn)斗經(jīng)過(guò)。黃土嶺戰(zhàn)役的勝利，再次打破了日軍不可戰(zhàn)勝的所謂神話，展現(xiàn)了八路軍高超的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，極大地鼓舞了當(dāng)時(shí)全國(guó)的抗戰(zhàn)士氣。

　　看完之后不禁感概萬(wàn)千，作為生活在這個(gè)時(shí)代的青年，我們要熱愛(ài)這個(gè)歷盡劫難的祖國(guó)，珍惜來(lái)之不易的和平。當(dāng)我們走在民族復(fù)興的道路上時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)時(shí)刻謹(jǐn)記團(tuán)結(jié)奉獻(xiàn)的抗日精神，不論戰(zhàn)爭(zhēng)或是和平，我們都要很好的發(fā)揮下去，萬(wàn)眾一心，團(tuán)結(jié)奮進(jìn)。把滿腔愛(ài)國(guó)之情化為發(fā)憤學(xué)習(xí)和工作的強(qiáng)大動(dòng)力，為中華民族的偉大復(fù)興而奮斗。

　　抗日電影誘狼觀后感3

　　誘狼，殷紅的字體，蒼勁的行書，在偌大的屏幕上一下子吸住了我的眼球，那猛烈的視覺(jué)沖擊，伴隨著影片雄壯激昂的配樂(lè)，直透我的心扉。這紅色浸潤(rùn)著為國(guó)捐軀烈士的鮮血，這蒼勁迸發(fā)著怒火，彰顯著中華兒女抗戰(zhàn)救國(guó)的豪情。

　　無(wú)論是劇情的發(fā)展，人物的刻畫，還是場(chǎng)面的渲染，誘狼可以用四個(gè)字來(lái)形容：“簡(jiǎn)捷、明快”。緊湊的事件銜接，精煉的臺(tái)詞，純粹的表演，單純的場(chǎng)景……不同于以往抗戰(zhàn)片的扭捏做作，無(wú)病呻吟，故弄玄虛，惺惺作態(tài)，一會(huì)兒飛檐走壁，一會(huì)兒手撕鬼子，而是一幕幕真情史實(shí)的再現(xiàn)、至純至美。正因?yàn)檫@“簡(jiǎn)捷、明快”主題突出，人物鮮明的整體感，塑造了一部充滿著愛(ài)國(guó)主義情懷，優(yōu)秀且出眾的大片，我敢斷言：誘狼必定火爆。

　　他，在思索著什么……謀略的智慧透著大將的風(fēng)度隱現(xiàn)在他的面部。瞧，他犀利、剛毅而深邃的眼神，帶著誘人的神秘似乎在告訴我們接下來(lái)的“精彩”。就在這深邃的眸子中，一身著戎裝戰(zhàn)士的“不凡”，完全籠罩在大無(wú)畏氣概和海納百川的坦蕩里。“支隊(duì)長(zhǎng)，村南涌現(xiàn)大批鬼子，……我們被鬼子包圍了……”險(xiǎn)惡消息使他眉頭緊鎖，雙眼迸射出軍人的威猛。“三大隊(duì)斷后，往西面沖……”他干脆利落，果敢善斷，戰(zhàn)場(chǎng)統(tǒng)帥的風(fēng)范也把我指揮進(jìn)了銀幕。面對(duì)東嶺山上蜂擁而至的鬼子，他首當(dāng)其沖，挺身而出，懷著救民族于危亡的烈士壯志，以其超凡的智慧和勇氣，成功突圍于日軍阿部規(guī)秀獨(dú)立第二混成旅團(tuán)所部3000多人包圍之中。在這次戰(zhàn)斗中，他的戰(zhàn)友曹德本以及許多戰(zhàn)士都英勇?tīng)奚?。面?duì)著侵略者的兇殘，他發(fā)出了高昂的怒吼：“此仇必報(bào)”!誓死捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)，寧死不當(dāng)亡國(guó)奴的精神，全然升騰在他身上。他，就是本片的主人公，八路軍晉察冀軍區(qū)第一分區(qū)第三游擊支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)兼政委、抗戰(zhàn)英雄曾雍雅，而詮釋這位英雄史詩(shī)的就是本片的領(lǐng)銜主演、著名青年演員鞏崢。鞏崢，充滿英雄氣概的完美表演，將曾雍雅將軍演繹的惟妙惟肖，淋漓盡致，一位革命先輩的鮮活形象深深地烙印在我的心底。與其說(shuō)這是影片的最大看點(diǎn)，不如直接說(shuō)挑大梁的鞏崢，他——就是英雄的化身。有誰(shuí)能夠知道，看似“奶油”的鞏崢，骨子里還藏匿著辛辣與生猛。好像這部片子，就是為他而作。

　　影片中血雨腥風(fēng)、戰(zhàn)火硝煙的場(chǎng)景，觸動(dòng)了我關(guān)聯(lián)淚點(diǎn)的那根神經(jīng)，并深深地激起了我強(qiáng)烈的民族使命感。今天的幸福生活來(lái)之不易，是無(wú)數(shù)革命先烈拋頭顱撒熱血，用生命換來(lái)的。他們?cè)谄D苦卓絕的環(huán)境里，不畏強(qiáng)敵、舍身救國(guó)、不屈不撓，這種精神時(shí)刻鼓舞著后輩。“青年興則國(guó)家興，青年強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)。”當(dāng)今的年輕人，更應(yīng)心懷崇高理想，充滿奮斗激情，以愛(ài)國(guó)愛(ài)黨愛(ài)人民作為必須具備的價(jià)值取向不斷自勉，以此才是真正的熱愛(ài)我們來(lái)之不易的今天。我一直對(duì)弘揚(yáng)正能量、主旋律的革命歷史題材的影片情有獨(dú)鐘，對(duì)“英雄”更是懷有無(wú)比崇敬。曾設(shè)想，做一位像他們一樣的女英雄多好!

　　影片誘狼作為獻(xiàn)禮抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的鼎力之作，抗戰(zhàn)巨制，給人帶來(lái)了強(qiáng)大的震撼與正氣。導(dǎo)演由執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部軍旅、戰(zhàn)爭(zhēng)題材的老將安瀾擔(dān)綱。影片講述了1939年?yáng)|嶺山、雁宿崖、黃土嶺生死之戰(zhàn)中，八路軍頑強(qiáng)抗擊日本侵略者的光榮事跡?；仡櫄v史，以曾雍雅為代表的八路軍將士強(qiáng)敵面前，不怕?tīng)奚?，與被稱為“名將之花、山地戰(zhàn)專家”、狂妄自大的阿部規(guī)秀斗智斗勇的頑強(qiáng)抗擊，最終將阿部規(guī)秀及其所屬部隊(duì)誘入黃土嶺，一舉殲滅的英雄壯舉。黃土嶺戰(zhàn)役的勝利，是繼平型關(guān)大捷后八路軍抗日戰(zhàn)場(chǎng)的又一大捷，極大地增強(qiáng)了當(dāng)時(shí)全國(guó)人民抗擊侵略者的信心，激發(fā)了斗志，堅(jiān)定了把日寇趕出中國(guó)的決心。整部影片采用實(shí)拍與特效結(jié)合，將氣勢(shì)恢宏、無(wú)比慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致。令人心潮亢奮，甚至躍躍欲試的“震撼之感”，完全來(lái)源于片子創(chuàng)作的真實(shí)性，而絕非因特效的渲染而成。這在很多抗戰(zhàn)片中，屬于鮮例，恰恰是這樣的影片才會(huì)激起人們心底那份最真摯、最炙熱、最淳樸的民族愛(ài)國(guó)之情。

　　影視是門藝術(shù)，并非單純看娛樂(lè)，更何況這樣一部具有重大意義的影片?？创徊孔髌返膭?chuàng)作水平高低，必須站在藝術(shù)的高度，從藝術(shù)角度出發(fā)，去欣賞去體會(huì)。對(duì)于片中演員的表演是否得到肯定同樣如此。演員的表演是影片成功的重要因素、中心因素，占據(jù)了相當(dāng)大的比重。演員在“未知”的情況下，推動(dòng)劇情的發(fā)展。可以說(shuō)演員是影片的心臟，演員心臟所吸納的作品主旨是影片中的靈魂，以演員的表演水平?jīng)Q定了一部影片的好壞。觀眾看劇情，無(wú)疑看的是演員的表演。劇情氛圍渲染的再好，若演員的表演遜色了，那會(huì)使影片的制作功虧一簣。演員演繹角色，演的不僅是“形”，更重要的是演“神”。“神”到，“形”無(wú)疑就不由自主地表演出來(lái)。“神”憑“形”來(lái)表現(xiàn)，“形”是 “神”的外觀。曾雍雅將軍生于1917年，是從江西走出來(lái)的革命將領(lǐng)，曾參加過(guò)二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，是新中國(guó)的開(kāi)國(guó)少將。黃土嶺戰(zhàn)役那年，他才22歲。鞏崢將這樣一位英雄的歷史人物的神與形表現(xiàn)的一覽無(wú)余。“眼睛是心靈的窗口”，鞏崢的眼神極具“殺傷力”和“穿透力”，直射到觀眾的內(nèi)心深處。他的表演總是帶動(dòng)著故事逐漸展開(kāi)，真正的走心了，巨大的穿透力使他成為影片主人翁原型，絲毫沒(méi)有為表演而表演、只會(huì)表面情緒化的虛假與空洞。正所謂“表演”為“戲”服務(wù)，我想，鞏崢在讀劇本、揣摩人物心理、理清劇情發(fā)展脈絡(luò)的時(shí)候，已逐漸將“誘狼”主人公化入心中，并且出神入化地演繹出來(lái)，潛移默化地置身于當(dāng)時(shí)的規(guī)定情境，變身為曾雍雅。這或許也離不開(kāi)曾將軍后人曾瑩多次的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)吧。“好花還需綠葉襯”，此片的“綠葉”非同凡響。老戲骨侯勇、高明這兩片“綠葉”的表演當(dāng)然是可圈可點(diǎn)。影片中，二人依舊不減 “穩(wěn)扎穩(wěn)打”的風(fēng)格，非常“實(shí)撐”、精湛，成為成功“誘狼”的“催化劑”。他們的傾力加盟，給影片錦上添花。侯勇飾演的楊成武與高明飾演的程步青，人物性格鮮明，是此片不可或缺的、重量級(jí)的“綠葉”。片中楊成武與曾雍雅的對(duì)話言簡(jiǎn)意賅，楊成武是真實(shí)的歷史人物，是開(kāi)國(guó)上將。其時(shí)是曾雍雅的上級(jí)司令員，二人大多數(shù)對(duì)話的場(chǎng)景，都會(huì)配有主題背景音樂(lè)。這音樂(lè)使人感動(dòng)，心潮澎湃，烘托出了二人既是血脈相連的生死戰(zhàn)友，還是情同手足的兄弟。程步青在曾雍雅的勸慰、感染下，擊斃賣國(guó)求榮的程有利等人后，率部投誠(chéng)。此時(shí)，程步青與曾雍雅二人的戲，合作得天衣無(wú)縫。影片女主角張英的扮演者羅昱焜是一位地地道道的90后，對(duì)于她而言，飾演戰(zhàn)爭(zhēng)年代中這樣一位“巾幗英雄”，一定會(huì)因?yàn)?ldquo;代溝”增加不少難度，但她卻表現(xiàn)出了張英直率、靈氣、機(jī)敏、堅(jiān)強(qiáng)的人物性格，相信通過(guò)她的演繹，一定會(huì)激勵(lì)更多90后的年輕人對(duì)于這段歷史的銘記。影片對(duì)曾雍雅張英愛(ài)情的處理，沒(méi)有旗張鼓噪的烘托，以小見(jiàn)大，于細(xì)微中見(jiàn)真情。曾張二人的愛(ài)情就像戰(zhàn)地里的一灣清泉，純潔、透明。在這清泉之中，微風(fēng)漣漪，蕩漾著心靈碰撞的同時(shí)，卻升騰滿腔的火熱。曾雍雅有著愛(ài)情的“溫柔”，當(dāng)他問(wèn)到送給張英的禮物是否喜歡時(shí)，那簡(jiǎn)單的、發(fā)自內(nèi)心的“不喜歡嗎”四個(gè)字，透示著俠骨柔情。當(dāng)曾雍雅抱起犧牲的張英時(shí)，沒(méi)有一般影劇中的肆意嘶吼、痛哭流涕，只是眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，這種“忍”有胸懷千鈞的厚重，已經(jīng)無(wú)法用任何語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。影片通過(guò)畫面的切換和特寫定格，一曲悲壯的融同志、戰(zhàn)友、愛(ài)情為一體的交響曲響徹在戰(zhàn)火中。鞏崢對(duì)這段戲的處理，深入人心。陸彭是出色的老演員，在影片中扮演兇殘狡佞的阿部規(guī)秀，把剛愎自用的“大鬼子”演得活龍活現(xiàn)。影片自始至終都是曾雍雅和阿部規(guī)秀“隔空對(duì)話”，暗中較勁，巧妙周旋，一邊是侵略者兇殘的剛愎自用，一邊是八路軍首長(zhǎng)堅(jiān)決抗倭的足智多謀誘敵深入，更顯示出每人的個(gè)性。演員之間的默契，也是影片的成功之處。鞏崢作為領(lǐng)銜主演，能使整個(gè)戲“抱成一團(tuán)”，“戲足且不過(guò)火”，以及影片的緊湊節(jié)奏和細(xì)節(jié)表現(xiàn)到位，這都給影片的藝術(shù)性增加了含金量，讓觀眾真切感受到“誘狼”的成功。

　　任何的藝術(shù)作品都不可能是完美無(wú)缺的，誘狼亦然。影片有點(diǎn)特效會(huì)增加觀眾的觀感效果。但是，用多了或是不切實(shí)際，那就會(huì)適得其反。影片中子彈飛奔直擊目標(biāo)的特效鏡頭，這些年來(lái)已屢見(jiàn)不鮮于影視，無(wú)疑給誘狼的“真實(shí)”增添了“不和諧音符”。原本殺敵激戰(zhàn)，吊人心弦的場(chǎng)面，好似一下子放松下來(lái)，有娛樂(lè)之嫌。但無(wú)論如何，些微瑕疵是遮掩不了誘狼“英武”全貌的。