《被解救的姜戈》以美國十九世紀南北戰(zhàn)爭、黑人農(nóng)奴解放運動爆發(fā)前兩年為背景，下面是有被解救的姜戈觀后感，歡迎參閱。

　　被解救的姜戈觀后感篇一

　　我相信很多人知道《被解救的姜戈》這部電影，是源于今年四月，該電影在中國公映最后時刻被叫停，之前媒體宣傳這部中影公司從美國引進的大片，沒有動過一剪，就直接在中國影院公映，大家都覺得一個奇跡就要發(fā)生了，誰知道更大的奇跡是最后一秒鐘被叫停，據(jù)說有的電影院都已經(jīng)開演，最后院方只好將觀眾請出電影院，這一緊急叫停，使該片在網(wǎng)上變得更加火熱，我也是從網(wǎng)上看到這部電影的，雖然視聽效果差了些，但觀后還是讓人感覺到非常震撼，不愧為一部好萊塢式的經(jīng)典大片，特別是劇情方面非常地引人入勝，斬獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎項可謂當之無愧。

　　電影以美國十九世紀南北戰(zhàn)爭、黑人農(nóng)奴解放運動爆發(fā)前兩年為背景，主人公姜戈是一名黑人農(nóng)奴，在被轉(zhuǎn)賣的途中，被白人牙醫(yī)解救，成為一名賞金獵人，這兩人成為名副其實的“黑白雙煞”，最后白人牙醫(yī)在幫助姜戈解救其黑人農(nóng)奴老婆時，被農(nóng)場主識破其陰謀，最后搭上自己的性命，而最后姜戈利用自己的智慧和膽識，成功逃脫危難，并解救出其夫人,整個故事情節(jié)跌宕起伏、驚險曲折、引人入勝，情節(jié)發(fā)展讓人感覺是意料這外，又合乎情理之中。故事一開始就懸念叢生，姜戈等一干農(nóng)奴被主人押送途中，遇到貌似溫文爾雅的牙科醫(yī)生，牙科醫(yī)生點名要見主人公姜戈，并要強行帶走，在遭到拒絕后，竟瞬間變成冷血殺手，以武力解決問題;這后在鎮(zhèn)上小酒館，酒?？匆姾谂勾髶u大擺地進入白人酒店，連忙逃出去向警察求救，當鎮(zhèn)上的一名警察來詢問時，牙醫(yī)不分清紅皂白，先發(fā)制人，拔槍就射，之后還穩(wěn)坐泰山，并不逃跑，讓人甚是困惑，當大批警察圍攻時，他卻舉起雙手“投降”，并不反抗，這時觀眾才知道牙醫(yī)真實的身份是殺人不眨眼的賞金獵人，?？繗⑺拦俑畱屹p通緝的逃犯賺錢，牙醫(yī)只是其行走江湖的幌子而已，這時觀眾才恍然大悟、豁然開朗。

　　故事雖然是以美國南部為故事發(fā)生地，但整個故事風格確是西部游俠片，具有濃厚的個人英雄主義思想，但于通常的西部片不同，故事的主角是一個黑人，并對當時的農(nóng)奴制度進行一定的反思和批判。電影中展現(xiàn)的當時黑人農(nóng)奴制度，確實讓人感覺到野蠻和慘無人道，農(nóng)奴的完全沒有人生自由，只是主人的資產(chǎn)，主人可以任意處置，包括剝奪其生命，劇中黑人農(nóng)奴角斗游戲、被狼狗咬傷、被主人用錘殺、被鞭打、被關(guān)進“火柜”中等等情節(jié)，和現(xiàn)代文明社會可以說是完全格格不入，真的難以讓人相信是兩百多年前美國社會的真實現(xiàn)狀，這種野蠻的制度，被推翻可以說是歷史的必然趨勢。更可悲的是，黑人農(nóng)奴之間還相互傾軋，為了生存，不得不相互斗爭，農(nóng)場主的大管家，也是一名黑奴，但他卻可以隨意處置其它黑人奴隸，為虎作倀，甚至有時候比主人下手還要狠，當大管理發(fā)現(xiàn)姜戈來莊園的目的后，便毫不猶豫地報告其主人，最終導(dǎo)致姜戈第一次營救夫人行動失敗，而姜戈本人，其實也和其主人一樣冷漠、殘酷、無情，對死在其槍下的人，沒有一絲的同情心，所以說文明的社會，必須依靠制度來保證，不能寄希望于某些人的高尚品格。

　　因為故事主要在美國南部農(nóng)場主種植園，所以場景沒有通常西部片中的荒涼沙漠、牛仔、礦山，而是大片大片的田園風光，畫面構(gòu)圖非常的唯美，有點中國世外桃源的感覺，但就在這種寧靜、祥和、安謐的莊園里，農(nóng)奴卻過著非人的悲殘生活，充滿著血腥味，這種環(huán)境和生活強烈的反差，農(nóng)場主種種丑惡、非人道行為讓觀眾不寒而栗。片中最讓我難以忘懷的鏡頭，是姜戈槍殺一位正和兒子在田間勞作的父親場景，在空曠的原野上，一間小木屋，父親正帶領(lǐng)未成年的兒子，在門前的土地上耕作，有可能母親正在木屋里為他們操持家務(wù)，這種生活，其實就是大家(特別是中國人)傳統(tǒng)文化里的“男耕女織、自給自足”幸福生活場景，而賞金獵人卻躲在遠處，將父親當成獵物捕殺了，而且是當作未成年兒子的面，完全忽視了兒子的感受，這讓我們感受到了主人公姜戈人性的復(fù)雜，之后姜戈漠然面對被狼狗咬死的同胞，也就不難想象了，這部電影雖然只是一部純娛樂片，但對人性的挖掘還是不遺余力的。

　　最新消息，這部電影經(jīng)過“技術(shù)處理”，已經(jīng)開始在國內(nèi)公映了，據(jù)說是對片中裸露、血腥的鏡頭，進行了必要的技術(shù)處理，其實這部電影并不是通過裸露、血腥的鏡頭來吸引觀眾的，相信處理后的影片，不會影響大家對劇情的欣賞。

　　被解救的姜戈觀后感篇二

　　看昆汀的電影有種很爽的感覺，這種爽來自于對最終走向的確定和對各種細節(jié)的不確定之間的碰撞。也就是說，電影的過程中充滿了各種令人意想不到，觀眾傾注上感情的某個角色可能在下一秒就被一槍轟掉，且導(dǎo)演不作任何解釋;但電影最后總會有一個酣暢淋漓的結(jié)局在等著你，譬如黑幫老大被雞奸，譬如一個黑人端掉整整一座種植園。

　　這就是鬼才導(dǎo)演的鬼才之處。昆汀所有的電影中都洋溢著一種奇怪但不讓人討厭的惡趣味，這種趣味就體現(xiàn)在前面提到的“細節(jié)不確定性”上。在《被解放的姜戈》影片最后，昆汀本人純屌絲的倭瓜臉閃亮登場，這家伙顯老也顯胖了，這時我很期待他會帶來怎樣的驚喜。一分鐘后，身上掛滿雷管的昆汀被姜戈一槍擊中，在一片耀眼的火光中尸骨全無。

　　好家伙，這個驚喜夠爆。

　　這只是一個無關(guān)大局的彩蛋式逆轉(zhuǎn)細節(jié)，其實在整部電影中，這種突如其來的“驚喜”實在不在少數(shù)，所以我在看昆汀電影時總有些提心吊膽，生怕主角一轉(zhuǎn)身就被人黑掉。

　　主角莫名其妙掛掉是件非常冒險的事，一方面會刺激觀眾，另一方面卻也可能激怒觀眾。昆汀大概也不想太冒險，于是，突然掛掉的，就轉(zhuǎn)移到其他人物身上。對很多觀眾來說，舒爾茨醫(yī)生或許更討人喜歡。在一開始，醫(yī)生只是一位身懷絕技、行事干脆利索的賞金獵人，甚至看不出同情心。但很快我們看到他竟然愿意為了姜戈身犯險境，這就使他的身份特征從利益驅(qū)動上升到了大義凜然，簡直就成為了一個近乎完美的俠客形象。

　　于是，他就成為了昆汀表現(xiàn)惡趣味的最大犧牲品。當觀眾期待他們能屈能伸，事后再來個絕地大反擊時，一句“忍無可忍”，就葬送了醫(yī)生的性命。

　　這種錯愕還來不及消化，槍林彈雨、血肉橫飛便打斷了觀眾的思路。好了，最大的不確定細節(jié)已經(jīng)被拋出，剩下的，便是沿著最終確定走向的神展開了。姜戈頂著主角光環(huán)，重現(xiàn)上世紀五六十年代西部片中的以一敵百的快槍豪情。只是白人換成了黑人。

　　姜戈(Django)這個名字在上世紀的西方很常見，“大概有四十多部這樣的電影有這個叫做姜戈的人物”(昆汀語)。但昆汀特意向1966年的意大利西部片《姜戈》致敬，在糖果莊園，姜戈向一位槍手拼出自己的名字D-j-a-n-g-o，“D不發(fā)音”，姜戈說，槍手回答：“我知道?！?/p>

　　他肯定知道，因為他就是1966版《姜戈》的主演弗蘭科尼羅。

　　類似的彩蛋很有趣，可以有效地延伸影片的外延。上世紀五六十年代，正是西部片的鼎盛時期，觀眾喜歡看到牛仔裝的槍手躍馬揚槍，懲奸除惡，最后在夕陽荒漠上留下一剪落寞卻瀟灑的背影?？肆痔匾了固匚榈卤愠蔀榱宋鞑繕屖肿钔昝赖拇匀?。但到六十年代末，西部片走向了無法挽回的沒落。一方面因為觀眾厭倦了純粹個人英雄的套路，另一方面，社會的去種族主義化、對西進運動的反思等，也使得西部片頌揚的正面角色受到質(zhì)疑。這也是為什么1992年克林特伊斯特伍德自導(dǎo)自演的《不可饒恕》會成為經(jīng)典，沒有人比他更能代言西部槍手的輝煌，也沒有人比他更能表現(xiàn)西部片的沒落。酣暢淋漓的生死對決變成獨木難支無以為繼，視覺刺激轉(zhuǎn)入人性刻畫，本片在深化西部片題材的同時，也變相地為這一題材畫上休止符。

　　此后的西部片更是寥若晨星，偶爾出現(xiàn)幾部作品，既缺乏重現(xiàn)六十年代肆無忌憚的氣魄，又無法達到《不可饒恕》的探索深度。所以說西部片已死，也不為過。

　　《被解放的姜戈》無疑給西部片愛好者們帶來了久違的快感。一身痞氣的昆汀絕對不會故作深沉地去呈現(xiàn)牛仔和槍手的生存境遇，他的惡趣味與六十年代西部片的氣質(zhì)一脈傳承，快槍快馬，一擊爆頭!殘肢血漿，以及時時處處的不確定性，這不才正符合西部槍手們真正的生存狀態(tài)么?

　　將主角換成黑人，也算是傳承中的突破。上世紀五六十年代的銀幕上，如果人們看到一個黑人槍手“殺白人，還賺錢”，震驚之情不會亞于片中看到姜戈的那些人。

　　但杰米?？怂沟谋硌莶⒉凰愠霾?，回想一下，我們的姜戈除了掏槍的動作比較快，以及胯下的槍比較長外，還有什么令人印象深刻的細節(jié)么?

　　木有了。

　　倒不是說杰米影帝的表演上有什么問題。不出彩，一方面是受角色本身的限制，一個憤怒、救妻心切的黑奴，本來就不需要太多的話語和表情，而昆汀的電影中往往話嘮更受歡迎;另一方面，與他配戲的這幾位，氣場都不比他弱!一開始扮演醫(yī)生的克里斯托弗·瓦爾茲就用優(yōu)雅與睿智蓋過了杰米，等到了糖果農(nóng)場，薩繆爾杰克遜扮演的老賤奴舌燦蓮花一派奸相，小李同學更是回眸一笑氣派十足，一搭一唱間就完全將兩位正面主角戲給搶了。薩繆爾杰克遜演的老黑奴簡直成了精，剛出場時竟然沒認出他來，待到一張口，那獨特的聲線才讓我發(fā)覺原來是這廝!在席間，他就像負責和聲的，小李一句，他搭半句，活脫脫一副狗仗人勢的賤奴形象。國產(chǎn)劇中的漢奸、太監(jiān)等角色，可以以其為參考。

　　現(xiàn)在很多人談起昆汀以及這部《姜戈》言必稱《低俗小說》，說他后期作品沒有一部能達到《低俗小說》的高度。竊以為大可不必，《低俗小說》在那個年代開創(chuàng)了一種令人瞠目結(jié)舌的敘事方式，令人震驚，遂被高高捧起，成為經(jīng)典，但并不意味著導(dǎo)演就一定奉之為圭臬，注定無法超越。電影與文學一樣，仁者見仁智者見智，但就怕秉著成見先入為主。個人認為，就流暢度和整體節(jié)奏而言，《被解放的姜戈》毫不亞于《低俗小說》，高于《無恥混蛋》。

　　被解救的姜戈觀后感篇三

　　不得不說，全球電影中，有三類是最讓我腎上腺激素狂飆的——美國西部片，日本武士片，中國武俠片，最喜歡那些動態(tài)觀感十足的鏡頭，子彈刀鋒貫穿人體的曲線，血液碎肉橫飛的幻境，用鏡頭宣泄暴力的欲望，是這三類電影永恒的主題。

　　導(dǎo)演說，被解放的姜戈是一部向意大利通心粉式的西部片致敬的電影，以我看來，這部電影，不可避免的添加了一些導(dǎo)演的個人風格，昆汀式的暴力美學和黑色幽默。

　　就劇情看來，這部電影實在是乏善可陳，被上個世紀香港武俠片洗禮過的觀眾們很容易就能看懂意思，一個黑奴遇上了槍術(shù)高手，學得一身槍術(shù)之后，打回種植園，報仇之后搶回自己的老婆，這不就是武俠片的套路嗎，一個身負血海深仇的人遇上絕世高手，學成絕頂武功之后報仇雪恨。

　　故事的套路就是這樣，可以說，不管是西部片武士片還是武俠片，貫穿整體的都還是以暴易暴的思想，雖然導(dǎo)演想表達的主題或有不同，但是想要達成目的，必須要通過暴力的手法來說話，這就是這類的電影的看點所在，也是挑動觀眾腎上腺激素的賣點。

　　昆汀電影中向來不缺乏那種吊兒郎當?shù)闹鹘?，一副玩世不恭的表現(xiàn)，但是殺氣人來卻是毫不手軟，《低俗小說》《無恥混蛋》中都有這樣的人物，被解放的姜戈中，這個劇情人物先是德國牙醫(yī)，牙醫(yī)死后黑人姜戈接替了這一人物性格，在敵人面前談笑風生、殺人放火面不改色，把暴力美學發(fā)揮的淋漓盡致。

　　如何將俗套的劇情拍的引人入勝，這就是大師級的水準了，這部電影的槍戰(zhàn)戲不是太多，只有結(jié)尾的一段堪稱高潮，長達兩個多小時的電影，大部分時間還是放在鋪墊上，姜戈回憶自己被壓迫、妻子被鞭打，白人普遍對黑人的歧視與壓迫，黑奴的悲慘生活，兩個賞金獵人進入敵人的大本營的步步驚心，都一步步的將觀眾的感情逐漸的俘虜過去，大屏幕前的觀眾們已經(jīng)在不知不覺中同情姜戈代表的黑奴了，甚至有些人非常著急，導(dǎo)演為什么不安排姜戈直接拿著槍殺進種植園，而是通過計謀混進去，這就是導(dǎo)演高超嫻熟的講故事技巧，將觀眾的思想和情緒一步步的引向自己最需要的地方。

　　最后姜戈拔槍射擊的一段，是最讓人酣暢淋漓的，一個人面對整個種植園的槍手，子彈橫飛，血液四濺，有人說革命是少數(shù)人對多數(shù)人的暴力，姜戈的反擊未嘗不是黑人的革命，法律保護不了自己，就用槍和子彈保護自己的自由權(quán)利。

　　電影中有一個鏡頭最讓我震撼，德國牙醫(yī)的計策被識破之后，只能高價買下姜戈的老婆，在書房他回憶種植園的主人是如何殘殺黑人的，最后被要求握手的時候，他堅決反對，對方威脅他，他猛地拔出手槍，將對方打死，將表面和平的局面徹底破壞，然后面對敵人的槍口，抱歉的對姜戈說，“對不起，我忍受不了?！?/p>

　　這段震撼的表演是對牙醫(yī)描寫的神來之筆，反對黑奴制度的牙醫(yī)，經(jīng)過姜戈的影響，本質(zhì)上是通情黑人的，面對兇殘沒有人性的種植園主人，他心里是非常厭惡的，就連握手也不肯，這是他堅持內(nèi)心的原則的表現(xiàn)，當對方威脅說，不握手就不讓他們走出莊園，牙醫(yī)明知道只要妥協(xié)就能安全的離開，卻毅然開槍，將人渣打死，最后面對槍口，沒有還擊，是因為覺得自己愧對姜戈夫婦，因為一開槍，事情就沒辦法和平解決了，最后牙醫(yī)被打死，姜戈繼承他的人物性格，也是電影最后交代的。

　　可以說這部描寫黑人反抗題材的電影，通篇還是比較壓抑的，到處都是白人對人的壓迫和殘害，只有牙醫(yī)一個人同情黑人，偏偏還是外國人，被美國白人蔑視的稱為“黑鬼控”，電影沒有完全淪為絕望，卻是要歸功于昆汀的黑色幽默。

　　電影中有一段惡搞3k黨的片段非常有趣，一大幫人討論伏擊牙醫(yī)和姜戈，卻為了頭套的問題吵了起來，顯得愚蠢又好笑，這就是典型的昆汀風格。

　　在美國西部片已經(jīng)式微的今天，昆汀翻拍的這部經(jīng)典能在市場上獲得成功，這就表明了永遠沒有過時的題材，一個套路即使被無數(shù)人用過了，只要有技巧的講出來，還是能拍成精彩的電影的。

　　想到我國電影這些年來的古裝武俠片，實在是沒什么可以點名表揚的，說到底還是導(dǎo)演講故事的方法出了錯，現(xiàn)代的中國武俠片向著大片的方向進化，卻是越來越失去了自己的風格，一味的堆積道具器材、搞特效拼3D，只能是舍本逐末，希望以后能看到更加精品的武俠電影，因為那是我的最愛。

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