《桃姐》，未播先火，獲獎無數(shù)。一個熟悉名字再度出現(xiàn)大家的眼中——葉德嫻，時隔11年了，葉德嫻好久沒有出現(xiàn)在大屏幕中。下面學(xué)習(xí)啦小編整理的電影桃姐影評，歡迎參閱。

　　電影桃姐影評篇一

　　《桃姐》這部電影講述了桃姐這位老人為少爺Roger的家族工作了整整六十年，伺候過老少五代人。如今年逾古稀突患中風(fēng)，少爺Roger突感迷茫，又忙于工作四處奔波無暇顧及，只好把她送去老人院。之后便展現(xiàn)了平凡感人的主仆情……

　　或許，這部電影的定位是主仆情。的確，桃姐和少爺Roger之間的情感很感人，很震撼人心，由最初的漠然到后來的無微不至，我們能感受到少爺Roger的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，那種關(guān)切的眼神，流淌出來的是很少見，很令人動容的主仆情。

　　主仆間產(chǎn)生深厚的情感，對我們來說，有些不可思議，因為現(xiàn)實生活中有著太多主仆之間的沖突：保姆對老人態(tài)度險惡;雇主對保姆呼來喚去、毫無尊重;保姆私賣雇主的東西……所有的雇傭關(guān)系、所有的人性都泯滅在利益面前，貌似深重的責(zé)任感被金錢呼來喚去。希望與之有關(guān)的人們能夠?qū)W學(xué)桃姐和Roger，因為這是一個真實的故事，不是虛構(gòu)，不是改編。

　　并且，這部電影也向我們揭露了當(dāng)今社會丑陋的一面——養(yǎng)老院。雖說養(yǎng)老院是老人們樂享天年的地方。但在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設(shè)施，平淡的服務(wù)態(tài)度，以及從那位女工作人員口中得知的養(yǎng)老院背后的種種貓膩。一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及。我們看到的，我們聽到的，只是表象。這部電影帶給了我們真實，還原了現(xiàn)實，讓我們不禁擔(dān)憂與顧慮!影片中一位住在養(yǎng)老院中的老人也帶給了我們啟示，兒女們?yōu)榱损B(yǎng)老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……我在想，我們的父母也會有老的那一天，我們自己也有老的那一天，我們都應(yīng)該明白該怎么做……

　　電影桃姐影評篇二

　　《桃姐》，未播先火，獲獎無數(shù)。一個熟悉名字再度出現(xiàn)大家的眼中——葉德嫻，時隔11年了，葉德嫻好久沒有出現(xiàn)在大屏幕中。自1999年憑借《笨小孩》拿下金馬獎后，又接拍了幾部片子，2001后年幾乎淡出娛樂圈。這次的復(fù)出，葉德嫻接連奪下威尼斯影后，金馬影后兩個大獎，金像影后也是志在必得。

　　她出身于50年代的香港，以歌手的身份簽約，卻在電影的舞臺上大展拳腳;她演繹過各種角色，幾度封后，最后卻無奈的淡出娛樂圈，她總是拍攝喜劇，被觀眾戲稱“港味笑媽”，但是現(xiàn)實中她與丈夫離婚，親子關(guān)系疏遠(yuǎn)，總是孤單一人。她就是葉德嫻，一個有著沙啞的爵士音，有著癲狂又悲情的眼神的女人。

　　再次歸來，葉德嫻在《桃姐》中飾演一位忠實又固執(zhí)的女傭人，忠心耿耿的伺候了這個家族的五代人，在年老的一次中風(fēng)后，被送進(jìn)了養(yǎng)老院。導(dǎo)演許鞍華說：“沒有人覺得葉德嫻在演戲，她就是那個人，很真實。”葉德嫻自己也說，她不是去演一個老人，不是去演一部別人寫好的劇本，而是在體驗一位老人真實的內(nèi)心?；蛟S，桃姐晚年孤獨的心態(tài)和葉德嫻一樣，63歲的她，孑然一身，子女常年在國外居住，很少與其來往。她曾自責(zé)的覺得自己不是個合格的母親，因為年輕的時候拼命于工作，與兩個孩子相處的時間很少，但又常常對他們要求嚴(yán)格。老了，和桃姐一樣，會留著孩子小時候的玩具和衣物。這深藏的心酸恐怕只有葉德嫻一個人演繹的出。葉德嫻表演的是70多歲的老婦人買菜，上樓，生病的細(xì)節(jié)，各種滋味她也是嘗試過的，曾經(jīng)的她因坐骨神經(jīng)出問題，主拐杖長達(dá)半年之久。整部影片中，沒有激烈的戲劇沖突和煽情的對白，只是淡淡的情感流出，讓人深思。

　　不同的是，影片中的桃姐一直是為別人而活，而葉德嫻卻堅持為自己而活，每次出席都是精致的妝容，得體優(yōu)雅的衣著，說話字斟句酌。行內(nèi)人都知道葉德嫻很重細(xì)節(jié)，是個追求完美的人。劇本不好不拍，對導(dǎo)演對手要求頗高，有“葉皇后”的外號。盡管完美，內(nèi)心的孤獨還是無法抹去，不幸的婚姻給她帶來的還是無法彌補的傷害。那個總在舞臺唱著赤子落淚的女子，無人陪伴。

　　這次與華仔的合作并不是第一次，三十多年，他們十多次扮演母子，感情深厚。外界傳言，生活中的她脾氣乖戾，與世隔絕的葉德嫻說，劉德華是唯一可以讓她開懷大笑的。獲獎當(dāng)場，葉德嫻將獎杯作為生日禮物送給了比兒子還“親”的劉德華。華仔更是當(dāng)場單膝跪地地感謝她。

　　有人問過葉德嫻對進(jìn)養(yǎng)老院的看法，她表示不想去養(yǎng)老院，也不需要子女的照顧，她選擇安樂死。“因為生命是自己的，不是我生了他們，他們就幫我做主，我是個獨立的人?；蛟S，選擇安樂死，葉德嫻會覺得有尊嚴(yán)。

　　電影桃姐影評篇三

　　其實每次在國際電影節(jié)上看華語片都有些提心吊膽，經(jīng)常要面對半場空座和記者提前離場的尷尬。所以當(dāng)《桃姐》在本屆威尼斯主競賽單元收獲了長久的掌聲、賺足苛刻影評人的淚水，那一刻，是純粹的、作為中國記者的幸福。國內(nèi)的“大片”們，不要再說外國人不懂中國文化內(nèi)涵了，真正能打動人心的東西是相通的，不需要欲蓋彌彰的強調(diào)、不需要刻意討好，踏實的講故事，講有價值的故事就可以。

　　香港導(dǎo)演許鞍華向來是會講故事的人，最擅長的是把不那么具有情節(jié)性的故事講的好看，《桃姐》自然是能作代表的。這個由真人真事改編的電影，講述了在一個大家庭四代為傭的女人“桃姐”(葉德嫻飾演)和她自小看著長大的少爺Roger(劉德華飾演)之間簡單而厚重感人的親情。影片甚至談不上情節(jié)，鏡頭里貫穿的是導(dǎo)演對生活的精確觀察和把握。能讓很多影評人從頭哭到尾的電影，語言上其實一點都不煽情，其特點就是讓觀眾不是被某句臺詞或者某個情節(jié)感動，而是自始至終用細(xì)節(jié)營造那種溫暖的讓人想哭的氛圍，不急不躁，情緒積累達(dá)到了，一句“桃姐我們想您”這類就成了情感的宣泄口?；啚榉币祝睘楹嗠y。在國內(nèi)電影市場充斥著兩頁臺本就能拍90分鐘電影的爛片今天，難得還有這樣細(xì)膩的力量和踏實的表達(dá)。

　　作為女性導(dǎo)演，許鞍華近來作品中愛情的比重越來越少，《桃姐》中幾乎決口不提。幾度以為養(yǎng)老院的女護(hù)理秦海璐會跟華仔發(fā)生點什么，好在沒有。否則便看不到這樣一個純粹的故事，這樣干凈的情感。影片中除了“桃姐”與“Roger”不是親人勝似親人的親情，更關(guān)注了“空巢老人”的社會現(xiàn)象。大部分戲份在“養(yǎng)老院”完成，那些真實捕捉的老人面部細(xì)節(jié)、呆滯的眼神和不便的行動，讓人忍不住辛酸，勝過千言萬語去描白。

　　“桃姐”在年老中風(fēng)后，就來到了這個養(yǎng)老院，與形形色色有故事的老人住到了一起，見證了這個小小團體中的冷暖悲涼。相比那些有不孝兒女的老人，“桃姐”無疑是幸福的，失去了伺候幾十年的“少爺”，多了一個“干兒子”，劉德華飾演的Roger發(fā)自內(nèi)心的“反哺”深情，讓人感嘆“有子如斯，夫復(fù)何求”。盡管是這樣，包括桃姐在內(nèi)養(yǎng)老院里的老人們?nèi)詫⒆呦蛩ダ纤劳?，在濃濃的幸福下，這種不可抵抗的無奈和哀傷更令人唏噓。

　　片中“桃姐”扮演者，香港著名影星葉德嫻(Deanie)實在太出彩，可以說這部電影一半都是她的表演撐起來的。形體的模擬還好，心里揣摩最難，桃姐那種帶著自卑又發(fā)自內(nèi)心的恭敬、對Roger濃烈卻從不逾越的感情、天生的純樸善良和倔強，仿佛人物原型的靈魂附體在角色上，已經(jīng)不需要用表演去讓人相信。用“人戲合一”這種境界來褒獎都不為過。

　　華仔經(jīng)歲月的打磨演技也更加圓潤成熟，盡管大家還是會或多或少關(guān)注他帥氣的外表，但近幾部藝術(shù)電影的經(jīng)歷已經(jīng)讓華仔漸漸了些洗盡鉛華的趨向。可惜在Deanie前輩的光芒下，Roger的角色仍顯得不夠飽滿。其實兩人早在八十年代《法內(nèi)情》中就合作飾演母子，事隔多年再次合作算是一樁美談。

　　這部應(yīng)算作文藝電影的作品，也相當(dāng)顧及到了商業(yè)市場。各種影視界大腕兒們客串捧場，照顧了大多數(shù)國內(nèi)觀眾的看片欲望。雖然有影評人認(rèn)為這種刻意的添加顯得不倫不類，破壞了影片整體風(fēng)格，但蠻有喜劇效果，無傷大雅。

　　若說這部電影的缺點，那么唯一就是少許部分節(jié)奏緩慢，音樂的表意色彩太濃，稍顯華而不實。又或一種可能，這種很明顯的女性導(dǎo)演表現(xiàn)手法并不能打動所有的人。但是讓那些天天泡在電影里，幾經(jīng)變得神經(jīng)大條淚點頗高的中外電影媒體記者。硬傷目前只發(fā)現(xiàn)一處，便是華仔扮演的Roger與美國歸來的姐姐在車中，剖析為什么要對桃姐好。這段實在畫蛇添足，將原本自然而然流露的情感生硬的解釋，反而破壞了那份不可言傳的感動。與整部影片及其不協(xié)調(diào)。樂觀的猜測這是許鞍華導(dǎo)演怕國外觀眾不能理解中國人內(nèi)秀含蓄的情感而特意加的解釋，如果真是這樣的話，國內(nèi)公映的版本，請把這段剪掉吧。

　　電影桃姐影評篇四

　　想不到的是《桃姐》的廳里滿座，一生第一次坐到了第一排。

　　看到銀幕上大大的桃姐，就想到了許鞍華，她和葉德嫻同齡，都六十五歲的人了，臉上都開始若隱若現(xiàn)有了老年斑，還一直工作著，美麗著，任誰也不能不為她的執(zhí)著而打動。許鞍華就是桃姐，為香港電影服役了四十年，翻翻她的履歷，從邵氏的尾巴，到新浪潮的興衰，一直走到合拍片的時代，莫管風(fēng)云變幻、物欲橫流，都能留住她的清清淡淡、悲天憫人的心腸，無怨無悔。直到如今，我最敬仰的香港導(dǎo)演還是新浪潮的那批人，尤其是徐克和許鞍華，常覺得他倆才是那真心愛電影的人，而許鞍華尤甚，她甚至嫁給了電影，奉獻(xiàn)了一生的年華，至今形單影只，不求什么老有所依。

　　電影里的桃姐做菜很講究，其實菜譜都很簡單，區(qū)別只在于是否用了心，許鞍華從來算不上技術(shù)流的導(dǎo)演，不似徐克那般銳意求變，也不似杜琪峰那樣劍走偏鋒，拍武俠片也能拍得“沉悶”，裹著對生命的凝視和歲月的了悟，有時被人說悶騷，其實是一種執(zhí)著。電影是一道菜，放太多作料，不如摻一點真情，許鞍華不想太用力，因為那會因做做而虛假，即使那是個真正的故事，放在馬儷文的《世界上最疼我的那個人去了》就有揭傷疤的殘忍，而許鞍華拍《桃姐》，只把把傷口慢慢撫愈，微笑著，根本是無痛的。

　　《桃姐》也屬于葉德嫻，和許鞍華一樣，她跨越了自邵氏起香港電影的大半時光，她也最有資格佝僂著背來詮釋一個飽經(jīng)滄桑的凝望者，有一天她們的身體終會僵硬，眼睛變得呆滯，但我相信伊總能懷揣著幸福老去。即使這個年代充斥著節(jié)目表演般的慈善秀，美德也會在和諧的家庭里遺傳，電影里梁家人修養(yǎng)很好，老太太都會飛回中國給曾經(jīng)的老傭人熬兩鍋燕窩，扶著她蹣跚而行，劉德華扮演的梁少則很節(jié)儉低調(diào)，每天穿著和空調(diào)修理工差不多的衣物，背著書包，與著名電影公司監(jiān)制的身份格格不入。他們都很好心，也很節(jié)約，就算移民海外，也能和桃姐一樣守著那些古舊的美德，傳了四代、五代，仍然能擁抱著他們的老傭人表達(dá)心底的感恩。

　　這也是為什么那么多電影要人捧許鞍華的場，來客串這部電影，仿佛流動的盛宴，隨便幾分鐘就會冒出幾個大腕，這種感覺遠(yuǎn)比看《建國大業(yè)》要習(xí)慣。連博納的老總于冬也親自上陣，在片頭被劉德華、徐克和洪金寶合作玩弄。鄒文懷夫婦和羅蘭出現(xiàn)的那個首映場，是劉德華監(jiān)制的《天堂口》，許鞍華借劉德華之口自嘲，事實上亦只有她有資格這么做。劉德華是她的晚輩，他職業(yè)生涯的第一部電影《投奔怒?！肪褪怯伤龍?zhí)導(dǎo)，亦可以說他變相是由她帶大的，她是他生命中的桃姐，拍這樣一部缺乏賣相的電影，本就不為名為例，而只是感激與報答，結(jié)果倒演的真情摯意層層暗涌，無心插柳又拿到一座金馬影帝。

　　而葉德嫻則是真的演得好，那種念舊式的慣性，在桃姐身上化成心酸的可愛，大美女和大帥哥的故事渾然天成，她的眼神里完全沒有猜忌、懷疑，就算對堅叔那樣的花花公子遺老，都笑笑來對，偶爾有驚恐，則是不愿連累她人，甚至執(zhí)拗地要自己付錢住老人院。桃姐亦是過分挑剔的人，進(jìn)衛(wèi)生間堵著鼻子、進(jìn)房間先拂拂塵灰，只做健康的食物，但性情開朗，能和無依托的院友們和睦生活，有時生，有時死，看透一切的桃姐挺灑脫，即使她偶爾會為院友的離世而傷悲，也能在梁少和牧師的祈禱中勇敢走上手術(shù)臺。所有的情緒轉(zhuǎn)換，在葉德嫻的表演中絲絲入扣，仿佛是經(jīng)歷過。其實這亦是事實，劉德華和葉德嫻算是合作中的老交情了，從《獵鷹》到《法內(nèi)情》，從《黑馬王子》到《桃姐》，合作差不多兩位數(shù)了，拍《法外請》那時候兩人就很親密，劉德華認(rèn)葉德嫻為干媽，亦是生活中的真事。

　　到如今我還能想起《絕代雙驕》里劉德華揮著“郎情妾意劍”，葉德嫻揮著“奸夫淫婦劍”的情景，那時的港片很年輕，現(xiàn)在他們都老了。許鞍華曾經(jīng)是個看上去氣質(zhì)憂郁的女青年，年輕時亦算漂亮，現(xiàn)在她也老了，看著香港島日漸鋪滿的老人院，她們無法不正眼以對這膨脹中的社會問題，但她也只是淡淡地呈現(xiàn)出來，不做評價，如《天水圍的日與夜》里一般淡然。電影的結(jié)尾，許鞍華借老人之口朗讀李商隱的《無題》，和《男人四十》里讀蘇軾的《后赤壁賦》一樣，留給人惜福常樂的釋然。

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