關(guān)于紅軍長征的電影影評_關(guān)于紅軍長征相關(guān)電影影評

　　<三>攝影造型手段

　　在這部影片中，導(dǎo)演運用了各種景別，而這些不同景別的運用，向我們展示了不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。首先是遠景的運用。影片中多處用遠景表現(xiàn)了烏江地勢險峻、江水湍急。我軍前進時和準備渡烏江戰(zhàn)斗時，用了遠景，以及戰(zhàn)爭場面也采用了遠景。這樣就表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的宏觀形象、規(guī)模和氣勢，給了觀眾整體的視覺信息。作為敘事性的描寫的中景，片中大量的采用了。如影片開頭部分，宣傳員在石頭上寫字時用了中景，既交代了環(huán)境，也表現(xiàn)了他手寫字的動作以及臉上的神情。還有開端部分介紹我軍陳連長，羅小光他們時，也是用的中景。近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別。羅小光打快板時的喜悅和回憶父親被殺害的痛苦，敵旅長得知共軍直奔烏江而來的緊張，陳連長發(fā)現(xiàn)手電筒掉入江里的那種悔恨和自責(zé)，以及黃大發(fā)看到娘被殺的那種憤怒和傷心等等均是通過近景表現(xiàn)出來的。他們肌肉顫動，目光的流轉(zhuǎn)，眉毛的挑皺均被刻畫得形象而又生動。黃大發(fā)一個人悄悄地離開突擊隊準備去報仇時，有一個對他臉部的特寫，表現(xiàn)了他的仇恨和小心翼翼。用特寫給影片營造了一種緊張的氣氛。

　　導(dǎo)演在運用光線造型手段時，大量的使用了側(cè)光和前側(cè)光，重在表現(xiàn)我軍戰(zhàn)士的剛毅、英勇的形象。在政委召集眾連長開會時，導(dǎo)演還專門用了人工光照在陳連長的臉上，以突出他是主要人物。在刻畫敵軍形象時，多使用腳光、頂光、逆光、側(cè)逆光等，如參謀長向敵旅長報共軍直奔烏江而來時，用了腳光和頂光。參謀長等人奉承說敵旅長會升官惹得敵旅長開心地大笑時，也運用了腳光，將他丑惡的形象表現(xiàn)得酣暢淋漓。

　　在《突破烏江》中，還運用了動態(tài)造型手段。羅小光和黃大發(fā)滾在一起時的運動，在我軍和敵軍戰(zhàn)斗時，戰(zhàn)士的運動。敵軍燒毀老百姓的房子時的運動，這些都是人物的運動。還有機位的運動，如烏江地勢和江面上情況的空鏡頭，攝像師就用了很多搖移鏡頭以表現(xiàn)我軍所處環(huán)境的惡劣。小劉和政委談及長工黃大爺邊走邊說時，便用了跟鏡頭。羅小光向黃大發(fā)講述自己父親被害時，攝像師便用了推鏡頭，由中景推到特寫上，以詳細地刻畫羅小光的表情。影片中動態(tài)造型手段的結(jié)合，一方面響應(yīng)人們眼中全面、詳盡的事物，一方面克服平面造型局限，并且單一鏡頭中的信息量也大于固定鏡頭。

　　<四>懸念的設(shè)置

　　懸念的設(shè)置既推動了情節(jié)的發(fā)展，也給影片增加了趣味性，讓觀眾興味濃厚。第一個懸念的設(shè)置是在開端的部分，陳連長被團長調(diào)去，然后羅小光他們問班長發(fā)生了什么事，他說國家大事。這一懸念會讓觀眾猜到底是什么國家大事，有繼續(xù)看下去的念頭。第二個懸念是敵參謀長在接到電報后，緊張的神色以及他催促手下快點回去，加上音樂制造的緊張氣氛，為后面的情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊。羅小光要參加突擊隊，陳連長說他年齡小不讓他參加，同班的戰(zhàn)友小聲地告訴他怎么辦以及他們渡江后，陳連長發(fā)現(xiàn)了敵軍一個僅有幾個人的碉堡時告訴大家他的打算，都是懸念的設(shè)置，都推動了劇情，任其合情合理地發(fā)展。黃大發(fā)從侯家軍手中逃脫，逃到岸上時，用音樂進行了渲染，制造了懸念，人們也跟著緊張的音樂一起緊張，擔(dān)心黃大發(fā)是否會被侯家軍發(fā)現(xiàn)，是否還能見到他的父親。

　　<五>音樂

　　《突破烏江》中有二十幾處響起了音樂。第一處是影片的開端，我軍振奮地趕著會師，便運用喜悅的音樂。而第四處也是戰(zhàn)士們走在路上，只不過是奔向烏江的路上，那種激昂的音樂伴隨著戰(zhàn)士們激昂的情緒，恰到好處。片中第二處音樂的響起，是烏江的那幾組空鏡頭。大號的沉悶，帶有哀婉，突然緊湊的節(jié)奏似像人們訴述了危險，而烏江的險峻、江水的湍急，在音樂中變得更具挑戰(zhàn)性了。敵參謀長在收到電報后，神色馬上變得慌張，這時音樂適時地響起，既增添了懸念，也營造出了一種緊張的氛圍，更烘托出了人物的情緒。陳連長他們在第一次渡烏江時，音樂一直持續(xù)了近四分鐘，其中音樂隨著情節(jié)的變化，時而緩慢輕巧，時而緊促激烈，陳連長他們在烏江里拉線時，音樂跟著緊促，觀眾也跟著緊張，都在擔(dān)心他們是否能成功渡江，最后繩子被炸斷時，音樂也緩慢下來，團長一聲“撤”，音樂也近戛然而止。敵營長被黃大發(fā)炸死的時候，振奮的音樂中還有喇叭的鳴叫，仿佛向人們昭示我軍的勝利。黃大發(fā)的娘被敵營長用槍打死時，音樂悲壯而又憤怒，正體現(xiàn)著此時此刻片中人物的心情，也與觀眾意外、悲憤的心情產(chǎn)生了共鳴。戰(zhàn)士和老百姓一起制作竹筏時，音樂輕快活潑，既體現(xiàn)了軍民一起合作的歡快心情，又表現(xiàn)了勞動的喜悅。

　　<六>聲音

　　影片中的聲音也豐富多彩，千變?nèi)f化。除了人物的同期聲，戰(zhàn)爭的環(huán)境音，樂器的聲響，還有一些音響的效果音等等。出現(xiàn)多次的號角聲，每種號角聲都有它特定的意義，有召集戰(zhàn)士集合的，有開始戰(zhàn)爭的，有召集準備出發(fā)的。漸近漸大的馬蹄聲，表現(xiàn)了聲音的透視，拓展了大景別的表現(xiàn)力，逼真形象。江水的咆哮，狂風(fēng)的呼叫，槍支炮彈的轟鳴，滅火的水聲，掛電話的聲音，敵參謀長打開電報的聲音，鞭子抽人的聲音，輕微的轉(zhuǎn)頭砸人的聲音，電話摔掉的聲音等等，都栩栩如生，惟妙惟肖，給觀眾帶來了視聽上的享受。該片中還有一段快板，活潑，富節(jié)奏感，配上羅小光的說段，給影片增添了不少趣味，也讓觀眾耳目一新。

　　<七>伏筆

　　導(dǎo)演在片中也運用了埋伏筆的手法。如描繪烏江的險峻湍急的空鏡頭，說明渡江的難度，為第一次渡江失敗埋下了伏筆。地主和地主婆的出現(xiàn)，為后面小劉說有一戶地主人家做了鋪墊，他們說沒有帶走糧食和財產(chǎn)，也解決了后面被毀了房子和糧食的老百姓的食住問題。羅小光的一段快板，配上說詞“咱們一天走了一百八，敵人三天才走了九十九”，以及我軍戰(zhàn)士們快捷的步伐的特寫，都證實了后面敵旅長說“共軍怎么一下子就從200多里走了只有離烏江40里的距離了”是完全有可能的。還有最大的一個伏筆就是前面所有表現(xiàn)敵方性格特征的場景、畫面，均為他們的失敗埋了伏筆，說明了他們失敗的必然性。伏筆的運用也給影片增添了一定的懸念感，輔助了劇情有條不紊地發(fā)展。

　　<八>對比的運用

　　影片中有人物性格的對比，也有氛圍的對比。如敵方對待老百姓的殘忍和共軍的友善，敵軍的膽小和我軍的勇敢，都是人物性格上的對比。而氣氛的對比，最典型的就是陳連長他們渡江失敗時，敵方在熱熱鬧鬧地開慶功宴，每一個人都興奮至極，但我軍卻很沉悶，有唉聲嘆氣的，有耷拉著腦袋的，都各有所思，用政委的話說，“白天沒渡過江，大家都憋了一股勁”。正是運用了這種對比的手法，影片中人物的對立、敵我兩方的矛盾才得以融入影片，人物的情感才能夠升華，主題才得以深化。

　　關(guān)于紅軍長征的電影影評篇三：四渡赤水影評

　　1983年時，八一電影制片廠推出了一部上下集的戰(zhàn)爭史詩巨片《四渡赤水》，在當(dāng)時觀者如堵。這是新中國成立以來第一次全景式地將這一段革命歷史傳奇搬上了銀幕，一舉獲得了1983年文化部優(yōu)秀影片獎二等獎和1984年第四屆中國電影金雞獎特別獎。

　　影片《四渡赤水》的制作陣容龐大，軍事顧問有郭化若、丁甘如、孟照輝這樣的開國將校，編劇有王愿堅、李傳弟這樣的知名軍旅作家，導(dǎo)演蔡繼渭、谷德顯擅長拍攝軍事題材影片，旁白吳俊全則以聲音鏗鏘有力而聞名。特別是飾演毛澤東的古月因該片一舉成名。在此之前，他在影片《西安事變》中首次出演了毛澤東，雖然戲份很少，但已獲得了觀眾承認。而《四渡赤水》之后，古月就成為了當(dāng)時國內(nèi)飾演中年毛澤東的不二人選，聲名日益遠播。同時飾演周恩來的蘇林、飾演朱德的劉懷正、飾演蔣介石的趙恒多、飾演劉伯承的傅學(xué)誠等人，也都更加為大眾所熟知。從此，特型演員形成了一個集團，為日后的革命歷史題材影片發(fā)揚光大而奠定了基礎(chǔ)。

　　毛澤東曾說過，四渡赤水是他一生的得意之筆。在上世紀60年代，肖華上將作詞的《長征組歌》唱紅了大江南北，“戰(zhàn)士雙腳走天下，四渡赤水出奇兵。烏江天險重飛渡，兵臨貴陽逼昆明。敵人棄甲丟煙槍啊，我軍乘勝趕路程。調(diào)虎離山襲金沙呀，毛主席用兵真如神……”，這是何等的英雄豪邁!在那個歷史時期，四渡赤水的神圣光環(huán)是不可置疑的。當(dāng)進入改革開放年代后，隨著解放思想和黨史資料的大量披露，對四渡赤水這一重大戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折歷史的研究也有所突破，角度更加全面，分析更加客觀，逐漸還原了歷史的本來面目。總的來說，四渡赤水，是紅軍全體指戰(zhàn)員在萬分危急形勢下的絕地求生之舉，談不上什么神機妙算，但卻是中國共產(chǎn)黨人實事求是、靈活運用戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的典范之作。對四渡赤水的評價，只能是建立在客觀求實的基礎(chǔ)之上。

　　在四渡赤水之戰(zhàn)距今即將80周年之際，通過老電影來重新回顧當(dāng)年的這一幕英雄傳奇，應(yīng)該說是非常有意義的事情。

　　影片開頭，1935年1月，中共中央在貴州遵義召開政治局擴大會議，批判了“左傾”冒險主義軍事路線，毛澤東重新回到了中央領(lǐng)導(dǎo)崗位。此時，形勢仍很嚴峻，國民黨中央軍和川、滇、黔軍閥部隊從四面圍攏過來，企圖將紅軍消滅在遵義附近的狹小地區(qū)。為實現(xiàn)北上抗日的戰(zhàn)略方針，紅軍從遵義北上準備渡過長江與紅四方面軍會合。當(dāng)進至赤水河以東地區(qū)時，遇到了黔軍和川軍的堵截。紅軍在土城與川軍郭勛祺部發(fā)生激戰(zhàn)，因敵軍越打越多，紅軍損失較大，戰(zhàn)局不利。毛澤東果斷決定，紅軍西渡赤水河擺脫追敵。這就是一渡赤水。

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