電影《海上鋼琴師》1000字影評(píng)
《海上鋼琴師》是一部?jī)?yōu)秀的電影，值得多次觀看，多次思考。小編為大家?guī)?lái)幾篇《海上鋼琴師》觀后感供大家閱讀。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
《海上鋼琴師》觀后感一
關(guān)于鋼琴，關(guān)于盡頭，關(guān)于彼岸，這些我都不想說(shuō)。我只想說(shuō)說(shuō)1900這個(gè)人。
眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個(gè)不平凡的名字起，就注定是個(gè)不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對(duì)于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。
但目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長(zhǎng)久。
電影里有一個(gè)鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂(lè)起舞的時(shí)候，有人看見(jiàn)了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥(niǎo)獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨(dú)，此刻他非天才，是個(gè)可憐的被遺棄者。
天才其實(shí)是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會(huì)被人真正地愛(ài)。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時(shí)候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個(gè)寵物。人們會(huì)喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來(lái)飛車，誰(shuí)也不會(huì)撲過(guò)去用自己的身體擋住。
大概只有小號(hào)手是愿意聆聽(tīng)1900的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨(dú)立。我看到有人說(shuō)如果他是那胖子他就會(huì)把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個(gè)胖子，成不了1900唯一的真正的朋友?！逗Ｉ箱撉賻煛菲胀ㄈ死斫獠涣说男腋＝鸬淦瑳](méi)的說(shuō)!
如果我們較真一點(diǎn)，假設(shè)小號(hào)手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸?我們都知道，落魄的小號(hào)手沒(méi)有能力去為朋友找一艘新的船，找88個(gè)琴鍵和盡頭。1900將無(wú)可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個(gè)凡人。
活著，還是活得安心。這也是個(gè)問(wèn)題。凡人的選擇是無(wú)論如何先活下去再說(shuō)，"活著"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說(shuō)起來(lái)誰(shuí)也不比誰(shuí)虧。
其實(shí)我不太樂(lè)意用天才這個(gè)詞兒來(lái)定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說(shuō)1900是個(gè)ET。我們生活在這個(gè)星球上的人，想表達(dá)就開(kāi)口說(shuō)話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機(jī)能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。
ET很神奇，但不算稀奇。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都是ET。
小時(shí)候看哲學(xué)入門讀物《蘇菲的世界》，哲學(xué)老師說(shuō)，你是否想過(guò)自己或許是個(gè)火星人?你是否有一天會(huì)停下腳步，審視自己然后想："我是一個(gè)不同凡響的存在。我是一個(gè)神秘的生物。"——我并不理解。我看著每一個(gè)人都有兩個(gè)眼睛一張嘴，我無(wú)法理解這一模一樣的人怎么會(huì)是不同星球的物種。
直到后來(lái)我發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心比海還深，發(fā)現(xiàn)一個(gè)人和一個(gè)人的差異比天和地的相錯(cuò)都大。我才漸漸相信，我們每個(gè)人都是ET，至少都曾經(jīng)是ET。我們生下來(lái)的時(shí)候如此千差萬(wàn)別，就像從宇宙的各個(gè)角落聚集到這個(gè)星球。我們透過(guò)眼睛看世界的角度，我們吃奶頭的力度，我們尿褲子的姿勢(shì)，都如此獨(dú)立如此百花齊放。
我們?cè)?jīng)都很與眾不同，鮮活跳躍。但是后來(lái)，我們被教育，被糾偏，被放入軌道。于是我們從一個(gè)個(gè)ET變成一群地球人。我們鮮活的面容淹沒(méi)在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無(wú)分別。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥幸(或者說(shuō)是不幸?)保存了自身的獨(dú)立和ET本色，成為地球人眼中的天才和異類。
差異導(dǎo)致孤獨(dú)。葆存了差異性的ET在承受異樣目光的同時(shí)也承受著巨大的孤獨(dú)，遠(yuǎn)超出凡人的孤獨(dú)。凡人們?nèi)缥覀冸m然也還都?xì)埩粢恍┎町?，但大致面貌八九不離十。我們失戀了后覺(jué)得痛苦比誰(shuí)的都大，我們擁抱心愛(ài)的人自認(rèn)比誰(shuí)都幸福。但一個(gè)殘酷的事實(shí)是：每個(gè)人的痛苦和幸福都沒(méi)什么區(qū)別。我們?cè)诓粩嘀貜?fù)，千篇一律?！逗Ｉ箱撉賻煛菲胀ㄈ死斫獠涣说男腋＝鸬淦瑳](méi)的說(shuō)!
我們丟了個(gè)性卻換來(lái)了共鳴。我們借助藝術(shù)尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說(shuō)，互相平衡(原來(lái)有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了)。而被稱為天才的人站在人群之外，憂郁地注視這群有些像他又不是他的物種。用他們ET的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內(nèi)心。那些永遠(yuǎn)無(wú)法交叉的部分，則作為孤獨(dú)的源頭，令他們永遠(yuǎn)無(wú)法融入人群。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內(nèi)心世界里，孤獨(dú)地活著，然后死去。
《海上鋼琴師》觀后感二
一個(gè)人，沒(méi)有父母，沒(méi)有名字，沒(méi)有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時(shí)期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號(hào)”的蒸汽船上，然后一生在船上度過(guò)，不曾踏上過(guò)陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號(hào)”上的鋼琴師。當(dāng)“維珍尼亞號(hào)”廢棄的時(shí)候，好友前來(lái)的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個(gè)世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當(dāng)然，唱片中的琴聲絕大多數(shù)人聽(tīng)不到，即使聽(tīng)到也不知道琴聲的另一邊是誰(shuí)。
音樂(lè)，是一門國(guó)際通用的語(yǔ)言，不用解釋，就能打動(dòng)人們的心弦。與生俱來(lái)的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場(chǎng)震耳欲聾的場(chǎng)面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說(shuō)上帝詩(shī)平的，他拿走你些什么，總會(huì)還給你些什么，就當(dāng)關(guān)上了一扇門時(shí)，他總會(huì)為你打開(kāi)一扇窗。如此看來(lái)，上帝也是方圓有度的。
小學(xué)的時(shí)候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦。”現(xiàn)在看來(lái)，這似乎是一個(gè)善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛(ài)迪生曾說(shuō)過(guò)“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要?！敝两駷橹?，我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒(méi)有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個(gè)健全的身心?！版I盤有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè)，才是無(wú)限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)!”他喜歡做他能輕松應(yīng)對(duì)的事，他覺(jué)得陸地上的太多的未知他無(wú)法應(yīng)對(duì)，會(huì)使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖?；貞浺幌?，愛(ài)迪生為人類開(kāi)啟電燈時(shí)代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒(méi)有讓音樂(lè)離開(kāi)他的身邊，未能用自己的琴音點(diǎn)亮別人的世界。如果多一點(diǎn)嘗試，多一份勇敢，也許他就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不一樣的自己，不一樣的世界。
一聲轟響，巨大的火花在海上開(kāi)放，他帶著他尚未奏完的樂(lè)曲飛升至天堂。故事到此完結(jié)了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們?cè)趺椿?，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價(jià)值觀，不被利益所左右呢?雖然很遺憾，但不得不說(shuō)，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
人生最大的悲劇莫過(guò)于堅(jiān)持了不該堅(jiān)持的，放棄了不該放棄的?；驁?jiān)持，或放棄，如當(dāng)我們?nèi)∩嵊械溃瑒t常足!
《海上鋼琴師》觀后感三
上周五跟孩子在學(xué)校觀看了《海上鋼琴師》的前半部分，但是沒(méi)有看到結(jié)局不過(guò)癮，于是昨天下午我放棄了休息時(shí)間，把整部電影從頭到尾看了一遍。結(jié)果，我收獲了滿滿的震撼和感動(dòng)!
首先，不得不說(shuō)的是，主角“1900”的音樂(lè)簡(jiǎn)直是神一般的音樂(lè)!他彈鋼琴并不是演奏某些固定旋律的曲子，而是完全率性而出，完全是依據(jù)他演奏時(shí)神游到哪里、看到某個(gè)景象、或者看到某個(gè)人的感受而表達(dá)出來(lái)。比如他看到一個(gè)好像和情人串通謀殺親夫，正夾帶家里的珠寶潛逃的女人;一個(gè)無(wú)法忘箭去，心中思緒萬(wàn)千卻無(wú)法釋?xiě)训哪腥?一個(gè)好像要遁入空門的妓女;一個(gè)偷來(lái)禮服混進(jìn)頭等艙獵艷的三等艙偷渡客等等，他都能演奏出與每個(gè)人對(duì)應(yīng)的音樂(lè)。他最出色的一次演奏，也是唯一的一次錄音，他看到了一個(gè)女孩子，并且產(chǎn)生了愛(ài)意，此時(shí)他的演奏出的音樂(lè)，就是這種愛(ài)的音樂(lè)!人家問(wèn)他從哪里學(xué)來(lái)的音樂(lè)，他說(shuō)我不知道。那些音符仿佛是從他的血液、或者他的內(nèi)心流淌出來(lái)，完全不經(jīng)任何修飾，也不經(jīng)過(guò)大腦。我想這就是音樂(lè)的最高境界吧!
影片最讓我震撼的一個(gè)情節(jié)是：1900因?yàn)閻?ài)上了一個(gè)女孩，做出了一個(gè)驚人的決定：計(jì)劃離開(kāi)他的出生地，并且近30年都沒(méi)有離開(kāi)一步的維吉尼亞號(hào)。但是當(dāng)他與所有的船員真情告別，并且下到舷梯一半的時(shí)候，他抬頭看著他即將走進(jìn)的城市高樓林立，烏煙瘴氣。他佇立了好久，好久。終于，他微微一笑，甩下帽子，退回維吉尼亞號(hào)。這個(gè)情節(jié)的含義直到影片結(jié)尾，也即1900與維吉尼亞號(hào)生死與共的前一天，他才說(shuō)出了出來(lái)：“整座城市，你永遠(yuǎn)看不到盡頭!”“看不到盡頭”對(duì)應(yīng)我們?cè)谒资澜嗄甑娜?，也許早就習(xí)以為常。但是對(duì)于從出生到死亡都沒(méi)有離開(kāi)維吉尼亞號(hào)，從沒(méi)踏上陸地一步的1900來(lái)講，或者說(shuō)對(duì)于天使一般、內(nèi)心完全沒(méi)有受到污染的1900來(lái)講，“看不到盡頭”是一件非?？植赖氖虑?這就好比，在一臺(tái)88琴鍵的鋼琴上，因?yàn)榍冁I的有限的，1900能夠演奏出無(wú)限的音樂(lè)，內(nèi)心有什么就能夠演奏出什么;但是“看不到盡頭”對(duì)1900來(lái)講，好比一臺(tái)有幾千幾萬(wàn)琴鍵的鋼琴，在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤上，他根本就無(wú)法去演奏，他覺(jué)得這是只有上帝才能演奏的鋼琴!所以，他害怕極了!雖然前方有他心愛(ài)的姑娘，他還是退回了維吉尼亞號(hào)。而且直到維吉尼亞號(hào)被炸毀，他都沒(méi)有離開(kāi)一步。
回頭看看我們的現(xiàn)實(shí)世界，多么的多姿多彩!多么的方便快捷!什么東西都是日新月異，什么東西都要更高更快更強(qiáng)!問(wèn)題是，這些東西使我們感到幸福和滿足了嗎?我們不需要汗流滿面，就有整一桌的大魚(yú)大肉;我們不需要花上幾個(gè)星期甚至幾個(gè)月，等待遠(yuǎn)方親友的來(lái)信，只需打開(kāi)微信就可以跟遠(yuǎn)在天涯海角的親友通話，甚至是面對(duì)面視頻，而且還免費(fèi);我們也不需要等待幾個(gè)小時(shí)來(lái)下載一部電影，最新的5G技術(shù)幾秒鐘就可以搞定;我們也不需要坐幾天的大巴，舟車勞頓才能會(huì)一趟老家，高鐵、飛機(jī)、甚至比飛機(jī)還快的超級(jí)高鐵，幾個(gè)小時(shí)就能讓我們見(jiàn)到老家的親人。但是，我們感到幸福和滿足了嗎?我們需要那么多、那么復(fù)雜的東西嗎?當(dāng)我們整天被各種各樣的信息包圍，賺錢、女人、美食、游戲、電影、旅游、教育、醫(yī)療等等，我們還能透得過(guò)氣來(lái)嗎?我們還能找回我們的心，聽(tīng)聽(tīng)我們內(nèi)心真正想要什么嗎?我們?cè)居幸患?8琴鍵、足夠演奏任何音樂(lè)的鋼琴，但是我們卻嫌它琴鍵太少了，于是我們不斷制造更多更多的琴鍵，現(xiàn)在已經(jīng)有幾千幾萬(wàn)個(gè)琴鍵，我們還是覺(jué)得不夠。我們真的能夠快樂(lè)地演奏這樣一架鋼琴嗎?當(dāng)我們需要面對(duì)環(huán)境、食物安全、醫(yī)療、教育、心靈等等諸多問(wèn)題的時(shí)候，我們還可能有嬰兒般的笑容嗎?《老子》講：“少則得，多則惑?！边€講：“復(fù)歸于嬰兒”;禪宗講：“菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)。本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃?”耶穌講：“你們?nèi)舨换剞D(zhuǎn)，變成小孩子的樣式，斷不能進(jìn)天國(guó)!”難道我們比所有古今中外的圣人更有智慧?
為什么我對(duì)自然農(nóng)法那么著迷?發(fā)自內(nèi)心的著迷，而不是經(jīng)過(guò)腦袋思考出來(lái)!自然農(nóng)法讓我可以回歸到一種簡(jiǎn)單、無(wú)為，與土地、農(nóng)作物、微生物、小動(dòng)物和諧共生的生活方式。因?yàn)橛谢镜氖澄锉Ｕ?，我可以享受清晨的露珠，溫暖的?yáng)光，伸手不見(jiàn)五指的夜晚，還有吵鬧的蟲(chóng)鳴和鳥(niǎo)叫。每天簡(jiǎn)單的勞作之后，我可以享受口渴所帶來(lái)的茶香，饑餓所帶來(lái)的飯香，以及勞累所帶來(lái)的安穩(wěn)睡眠和美夢(mèng)。我可以一個(gè)人去釣我野生放養(yǎng)的土魚(yú)，感受二十幾年一成不變的土魚(yú)的強(qiáng)勁拉力;我也可以一個(gè)人到紅樹(shù)林抓為數(shù)眾多的螃蟹，太小的讓它長(zhǎng)大，要生孩子的讓它生，只抓中等大小的就好。在勞累幾個(gè)小時(shí)之后，座在海邊，一邊喝茶，一邊看著燒紅一般的夕陽(yáng)慢慢下沉，一邊聽(tīng)著傍晚歸巢的無(wú)數(shù)小鳥(niǎo)嘰嘰喳喳……一臺(tái)88琴鍵的鋼琴，對(duì)我來(lái)講已經(jīng)完全足夠!《老子》講：“知足之足，恒足矣。”
影片末尾1900臨死前，他用調(diào)侃的語(yǔ)調(diào)跟唯一的好友康恩，談?wù)撍麑?lái)在天堂，在圣彼得面前，少掉一只手臂的情節(jié)，同樣讓我大受震撼!我問(wèn)我自己：如果我是1900，我是否會(huì)跟他一樣，選擇到死也不離開(kāi)維吉尼亞號(hào)?我想我會(huì)的，因?yàn)檫@樣的選擇太棒了!我們中國(guó)人因?yàn)榇蠖紱](méi)有信仰，也不清楚死后的情形，所以大都對(duì)死很恐懼，都是避而不談?？鬃诱f(shuō)：未知生，焉知死。我覺(jué)得也可以反過(guò)來(lái)思考：未知死，焉知生。知道了死是怎么一回事，面對(duì)死就可以很坦然，甚至很快樂(lè)地接受死，附帶的好處是不容易上了醫(yī)院的當(dāng)!
這部影片還在許多地方，展現(xiàn)了人性美好的一面，特別是康恩因?yàn)槊爸ｋU(xiǎn)竭盡全力去尋找1900，最終他得到了他的賞賜——他不得已賣掉的小號(hào)。對(duì)了，還有那幾句：Fuck the laws、Fuck the regulations、Fuck jazz、Fuck war，我個(gè)人感覺(jué)這樣的表達(dá)方式特爽，雖然很不文明，嘿嘿!還有一點(diǎn)，1900的那種從心而出的眼神，實(shí)在讓我難以忘懷!還有很多很多的看點(diǎn)，就不贅述了。
看了這部影片，我想給尚未取英文名的小兒子取作“1900”，天使一般的名字，可惜他不喜歡，只好作罷。
《海上鋼琴師》觀后感四
本片主要講述了一位名叫1900的音樂(lè)天才的故事，他從小是一位被人遺棄在蒸汽船上的嬰兒，由于在兒時(shí)顯露出奇特的鋼琴才能，開(kāi)始在弗吉尼亞號(hào)上為船客演奏，一生從未離開(kāi)該船，直至死去也是在弗吉尼亞號(hào)的殘骸之中。 男主人公1900是一位象征意味十分濃烈的人物，對(duì)于鋼琴，他從未學(xué)過(guò)，只是在聽(tīng)的基礎(chǔ)上，他的演奏技巧已經(jīng)有著相當(dāng)?shù)墓Φ祝S著歲月的流淌，他對(duì)音樂(lè)和鋼琴的領(lǐng)悟已經(jīng)達(dá)到出神入化的境界，我們通過(guò)在1900與黑人爵士樂(lè)手的對(duì)決中就可以知曉。精彩的鋼琴曲演奏，快節(jié)奏的敲擊著琴鍵，每個(gè)音符所代表的都是1900天生而不加雕飾的才華。 但是這樣的一個(gè)天才卻又有著與生俱來(lái)的傷感，他從不曾離開(kāi)弗吉尼亞號(hào)，或者說(shuō)他從不敢離開(kāi)，盡管在碰到心愛(ài)的女孩準(zhǔn)備下船時(shí)，但他還是最終選擇了留在船上。當(dāng)他看著船下繁華的城市和數(shù)不清的街道時(shí)，流露出他無(wú)盡的傷懷。 相信你看過(guò)該片后，伴隨著1900為女孩所做的鋼琴曲，感受到的更多是對(duì)于孤獨(dú)的思考。《海上鋼琴師》這部電影我看過(guò)很多遍了，每看一遍就有新的感觸。主人公1900一生從未離開(kāi)過(guò)那艘船，弗吉尼亞號(hào)，他剛出生就在船上被遺棄，然后被一名鍋爐房的黑人船員收養(yǎng)，八歲的時(shí)候養(yǎng)父出事故死去。從此他與與生俱來(lái)的音樂(lè)天賦孤獨(dú)的和鋼琴為伴。他的一切都在那條船上，他從未踏出過(guò)那條船。 他看著一批又一批的人從歐洲來(lái)到美國(guó)，追逐著夢(mèng)想。為他們彈奏音樂(lè)，和他們聊天。自己卻從來(lái)不曾去追求過(guò)什么。世界很大，夢(mèng)想很多。他遇到的每個(gè)人，都有自己的夢(mèng)想，他的朋友，和那些音樂(lè)商人不止一次的勸說(shuō)他，他的才華，可以讓他得到他想要的一切。但是他們追求的這些，他從來(lái)沒(méi)有感覺(jué)。就算當(dāng)他遇到了愛(ài)情，也沒(méi)有讓他離開(kāi)。那昏黃的老照片似的少女影像，直達(dá)心靈深處。他猶豫著，害怕著，站在鏡子前糾結(jié)的反復(fù)演習(xí)怎么開(kāi)口搭話。對(duì)小女孩最后的告別話語(yǔ)，也最終被淹沒(méi)在人潮中。 小女孩走了。也許每個(gè)看過(guò)這部影片的人都會(huì)說(shuō)。假如我是他的話，我一定會(huì)去找到她，然后給她所有的一切。而不是這樣讓人感到深深遺憾?？墒俏覀兌疾辉脒^(guò)嗎?我們沒(méi)有遇到過(guò)嗎?我們深深喜歡的那個(gè)人，我們?nèi)フ宜藛?給了她想要的一切了嗎?我們遇到過(guò)，只是從來(lái)不曾想過(guò)，不曾實(shí)施過(guò)。 電影還要繼續(xù)，愛(ài)情走了。生活還得繼續(xù)，你還是會(huì)快樂(lè)，也會(huì)悲傷。也會(huì)突然有尋求改變的想法。當(dāng)他在甲板上和一群工作人員道別的時(shí)候，那情形讓人覺(jué)得好玩。因?yàn)槲抑?，?dāng)他走到離岸邊幾米遠(yuǎn)的地方，他就會(huì)看著林立的高樓大廈，陷入沉思。那里有無(wú)數(shù)無(wú)數(shù)的不確定。那里太復(fù)雜，對(duì)他來(lái)說(shuō)，只會(huì)帶來(lái)痛苦。 一顆潔凈的心靈，不應(yīng)該承受那些的。我們不純凈，可是還是向往的，誰(shuí)會(huì)舍得離開(kāi)自己心靈的那艘船呢。 影片只有一個(gè)多小時(shí)。這一個(gè)多小時(shí)，就是他整個(gè)的人生。他回想的，能有多少呢?就像影片結(jié)尾，唯一打動(dòng)男主人公的，是那首為愛(ài)而生的音樂(lè)，舒緩而憂傷。最終他還是沒(méi)有走下那條船。以前看的時(shí)候，我總會(huì)詫異，為什么他會(huì)隨著那條船沉入海底呢?現(xiàn)在我明白了一些。其實(shí)這正是影片所要講的結(jié)局。 我們終歸會(huì)隨著自己的那艘船一起死去。那里有我們?nèi)康娜松?。他沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那艘船，那只有足球場(chǎng)那么大的船就是他的世界?？此圃诶位\中，我卻感到了他的自由。超脫于那個(gè)世界，像一個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大孩子一樣好奇的看著世界的人經(jīng)過(guò)這艘船，經(jīng)過(guò)他的世界，他沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格意義上的朋友，影片中這個(gè)配角也不是，他只是一個(gè)故事的講述者，主人公從始至終都是一個(gè)人自己感受那平靜中的蕩氣回腸吧。
真的很推薦去看看這部電影，我想，你也會(huì)有很多的收獲。
《海上鋼琴師》觀后感五
藝術(shù)創(chuàng)作，要靠想象力。這是一種生活閱歷、知識(shí)經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人智慧的集中爆發(fā)，想象力越豐富，越獨(dú)特，藝術(shù)品的魅力就越深厚，美學(xué)價(jià)值就越大。
可惜的是，可悲的是，很多導(dǎo)演的想象力太匱乏，以致于枯竭，只能走跟風(fēng)、效仿乃至抄襲、剽竊之路，最終斷送了自己的藝術(shù)前程。巴西導(dǎo)演Henrique de Freitas Lina/何林柯·德·弗雷塔斯·林納顯然就是一位想象力匱乏的導(dǎo)演，其2005年執(zhí)導(dǎo)的電影Concerto Campestre/《鄉(xiāng)村音樂(lè)會(huì)》全片缺乏獨(dú)特的創(chuàng)意，全部情節(jié)都在觀眾的意料之中，攝影與表演也很一般。古今中外，遍地都是這種導(dǎo)演，他們的藝術(shù)之路不會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)。
意大利導(dǎo)演Giuseppe Tornatore/吉賽貝·托納多雷不是高產(chǎn)的導(dǎo)演，但就憑The Legend of 1900/《海上鋼琴師》、Nuovo cinema Paradiso/《天堂電影院》和Malèna/《西西里的美麗傳說(shuō)》這三部電影，就足以名垂影史，也斬獲了包括奧薩卡最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的多個(gè)大獎(jiǎng)。這三部電影，均富有想象力。《海上鋼琴師》“斗琴”片段里，因快速?gòu)椬喙芟覙?lè)史上難度極大的《野蜂飛舞》，俄羅斯作曲家Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov/科薩科夫的名曲，導(dǎo)致鋼琴發(fā)熱，居然可以點(diǎn)燃香煙，這個(gè)創(chuàng)意十分獨(dú)特，蘊(yùn)含豐沛，穿透力十足?！短焯秒娪霸骸防?，膠片著火了，“小多多”把老放映員“艾費(fèi)多”從火海中救了出來(lái)，但“艾費(fèi)多”雙目失明了，不得不離開(kāi)鐘愛(ài)了一輩子的電影放映事業(yè)，這個(gè)創(chuàng)意頗具自嘲與揶揄意味，成也電影敗也電影，生命就是如此地荒誕。至于《西西里的美麗傳說(shuō)》，全片亮點(diǎn)太多，幾乎每個(gè)鏡頭都能直抵青少年的內(nèi)心深處，性幻想、懵懂少年、人性的善惡交織、倫理的乖張與齟齬，這些元素都很“電影”，都非常適合電影這種藝術(shù)去展現(xiàn)?？梢钥闯觯愗?middot;托拉多雷深得電影之個(gè)中三昧，深知電影這種藝術(shù)之優(yōu)劣短長(zhǎng)，他的想象力來(lái)自——才華。
如果沒(méi)有橫溢的才華，那只能靠勤奮與執(zhí)著了。Steven Allan Spieberg/史蒂文·斯皮格伯格的作品數(shù)量多，質(zhì)量整體上不錯(cuò)，他的想象力就是來(lái)自堅(jiān)持和執(zhí)著。斯皮爾伯格和他那部不為人熟知的電影The Terminal/《幸福終點(diǎn)站》的主人公“維克多·山羊”一樣，在紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)滯留九個(gè)月，最終成功進(jìn)入紐約市，實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)，靠的正是信念與信心。在斯皮爾伯格心中，想象力只不過(guò)是最堅(jiān)定的信念和最充足的信心。
日本動(dòng)畫(huà)電影大師みやざき はやお/宮崎駿，不但有才華，還有信念，所以，他能獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。宮崎駿的《千與千尋》，絕不是一部低幼動(dòng)畫(huà)片，任何年齡段的觀眾都能從中品咂出人生的真義。該片結(jié)構(gòu)圓熟，動(dòng)物們的靈異世界新奇但卻不怪誕，日本人喜歡的公共大浴場(chǎng)宛如一個(gè)熱水滾滾的城堡，去洗澡的青蛙們、澡堂內(nèi)的侍女、鍋爐爺爺(實(shí)則一只又老又大的蜘蛛)、湯婆婆(實(shí)則貓頭鷹)、充滿正義感的白龍等形象都很有趣。那個(gè)極度骯臟的河川主人，之所以那么臟，正是拜人類所賜，人類嚴(yán)重污染了河流，致使河床堆滿垃圾，污穢不堪。小女孩千尋的父母因偷吃且貪吃，而被變成一對(duì)肥豬，這個(gè)創(chuàng)意耐人尋味，引人深思。結(jié)合《天空之城》《風(fēng)之谷》等其它作品，宮崎駿的才華與信念相得益彰，彼此成就，共同締造了他那無(wú)窮無(wú)盡的想象力。
高手一個(gè)頂倆，但兩個(gè)庸才未必能敵一個(gè)高手。日本的宮崎駿、印度的阿·米爾汗，都是高手中的高手，不得不服，一個(gè)能頂仨，而比利時(shí)的達(dá)內(nèi)兄弟，Dardenne brothers=Jean Pierre Dardenne +Luc Dardenne，兩人合起來(lái)才能算一個(gè)高手。好在，這對(duì)兄弟的作品還不錯(cuò)，其代表作Rosetta/《魅力羅塞塔》和The Kid with a Bike/《單車少年》流露出的紀(jì)實(shí)主義美學(xué)追求和關(guān)注底層普通人的平民主義審美取向，十分感人。普通人的日常生活，普通人的失業(yè)、婚變、犯罪、死亡，底層民眾的丑陋和美麗、痛苦和快樂(lè)、黑暗與光明、墮落和救贖、絕望和希望，使歐洲電影界的達(dá)內(nèi)兄弟不輸美國(guó)影壇的Coen brothers/科恩兄弟。達(dá)內(nèi)兄弟的想象力，來(lái)自兄弟二人的團(tuán)結(jié)一心，更來(lái)自他們的人文關(guān)懷，這是比才華和信念更難得、更高級(jí)、更深沉的力量。
人文關(guān)懷，是最高層次的想象力。依靠這種扎根于深厚人文沃土的關(guān)懷，或憐香惜玉、顧影自憐，或感時(shí)傷事、悲天憫人，或愈憂民、大慈大悲，或大夢(mèng)初醒、大徹大悟，即使主角不是人，哪怕是一條狗，都可以拍成杰作，這就是《ハチ公物語(yǔ)》/《忠犬八公物語(yǔ)》的導(dǎo)演神山征二郎之所以能僅憑這一部電影就能在世界電影史占據(jù)一席之位的原因。拍狗，沒(méi)有人文關(guān)懷，必然索然無(wú)味，瑞典導(dǎo)演Lasse Hallström(萊塞 · 霍爾斯道姆)目睹日本導(dǎo)演神山征二郎1987年的《忠犬八公物語(yǔ)》大獲成功，頗為不服，遂拍攝了同名電影并于2009年公映。這位瑞典導(dǎo)演特意從日本原產(chǎn)地找到一只純種秋田犬，特意定日本首映，但是，他再特意，再刻意，也無(wú)法把觀眾帶回“一戰(zhàn)”后，也無(wú)法讓日本受眾帶著戰(zhàn)后那種失落、潰敗、抑郁、悲傷、沉淪去看他的電影，因此，他的重拍不可能超越先作。瑞典人的與日本人，一西一東，歷史迥異，人文必然也相差懸殊，即使都愛(ài)狗，但此關(guān)懷非彼關(guān)懷也。
神山征二郎，就像中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛一樣，僅憑一首《春江花月夜》就足以傲視全唐詩(shī)壇乃至中國(guó)詩(shī)史，他們靠的都是無(wú)堅(jiān)不摧的人文情懷。這種關(guān)懷，能讓小津安二郎從平淡寡味的老年人生活中看出人性之光，看出人存在的荒謬，他的《東京物語(yǔ)》正是憑借人文關(guān)懷才鶴立雞群，才獨(dú)樹(shù)一幟，才流芳于世。
想象力，只不過(guò)是一個(gè)空殼，里面所盛所納，殼里的內(nèi)容，才最珍貴。 \
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