老電影《天堂電影院》5篇影評(píng)分析
《天堂電影院》中多多回到家鄉(xiāng)，看到他的母親在為自己準(zhǔn)備房間。在墻上的畫是費(fèi)多里戈·費(fèi)里尼的一部電影《白酋長》，主演利奧波多·的里亞斯特在影片中扮演了Father Adelfio。以下是小編整理的老電影《天堂電影院》5篇影評(píng)分析，歡迎閱讀分享。
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老電影《天堂電影院》影評(píng)分析1
三十年后，你會(huì)是什么模樣?你會(huì)躺在誰的身邊?夢(mèng)到的又是什么樣的故事?你會(huì)為誰哭泣為誰而歡欣?誰將牽著那手，誰將親吻那唇，誰的耳朵聆聽你美妙的聲音，誰的眼睛注視著你的面龐?
三十年后，功成名就的導(dǎo)演薩爾瓦迪維塔在睡夢(mèng)中醒來，被告之阿爾弗雷多的死訊，默默地起來，看著一片黑暗。閉上眼睛，過往歲月的片段仿佛斑駁的影片飄忽而過，那初戀的女孩，那等待著的母親，那些熟悉的居民，那久不曾回去的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，每個(gè)細(xì)節(jié)都那么生動(dòng)鮮活;驀然發(fā)覺，原來自己一直就在原地，從不曾離開過。
薩爾瓦迪維塔回到了故鄉(xiāng)的家中，等待了三十年的母親放下手中未織完的毛衣，蹣跚著跑過去擁抱兒子，慌亂中卻忘記把線頭放下，于是那毛衣任毛線拉扯，一圈圈縮小，歲月也隨著那毛線，倒流回三十年前。那時(shí)的薩爾瓦迪維塔還是那個(gè)小鎮(zhèn)上的多多，一個(gè)愛看電影的孩子。電影放映員阿爾弗雷多教會(huì)了多多放映電影，放映著那些被神甫刪去親吻鏡頭的愛情故事，放映著那時(shí)小鎮(zhèn)上人們唯一的夢(mèng)幻世界。然后多多戀愛了。
多多愛上了艾蓮娜，卻不敢向這位美麗的銀行家的女兒表白。他把心事向阿爾弗雷多傾訴，阿爾弗雷多給多多講了一個(gè)關(guān)于士兵和公主的故事：“一個(gè)士兵愛上了高貴的公主，終于有一天，士兵向公主表白。驕傲的公主說：假如你在我的窗下等待一百個(gè)日日夜夜，我便屬于你。士兵聽了便一日、二日、十日、二十日等下去。公主每晚往外看，無論雨雪風(fēng)霜，他動(dòng)也動(dòng)，九十天過去，他變得完全蒼白、枯槁，淚水從臉上流下來，最后，在第九十九天晚上，軍人站起來，離去了!”
這是一個(gè)沒有結(jié)局的故事，阿爾弗雷多讓多多不要問為什么，自己想，想明白了再告訴他。于是多多開始那個(gè)士兵一樣的等待，日復(fù)一日地站在艾蓮娜的窗下，等待著他的姑娘敞開窗戶。終于姑娘被多多的執(zhí)著所感動(dòng)?！按蟮趾梦镫y長久，彩云易散琉璃脆”，多多的初戀遭到了艾蓮娜父母的反對(duì)，最終兩人斷開了。
面對(duì)著大海，眼睛失明的阿爾弗雷多對(duì)失戀后郁郁寡歡的多多說：“每個(gè)人都在尋找自己幸福的星辰。天天待在這個(gè)小鎮(zhèn)上，會(huì)以為這里就是世界的中心，你會(huì)相信事物永遠(yuǎn)不會(huì)改變，會(huì)變得比我更盲目。然后你離開，一年、兩年，當(dāng)你回來時(shí)，一切都改變了。你與這土地的聯(lián)系已斷，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復(fù)存在?！币苍S這也正是那個(gè)士兵和公主的故事意義之所在。
第一次遇到這部片子，是一個(gè)放學(xué)后的下午，那時(shí)我還是個(gè)高中生，趁著父母還未回家，偷偷地打開電視機(jī)，馬上被電視里這不知名字的電影吸引，看到一半，卻聽見父母的腳步聲，只好匆匆關(guān)上電視。沒有開頭和結(jié)尾，這部片子像迷一樣繚繞在我的腦海里，年少的我以為士兵之所以離開，是因?yàn)樽饑?yán)。很久以后，我才明白，在愛面前，尊嚴(yán)是一個(gè)吊詭的字眼。在我工作的第一年，偶然的一次機(jī)會(huì)，讓我再次遇到這部當(dāng)時(shí)不知名字的片子，再一次聆聽了那個(gè)故事。是的，現(xiàn)在我可以說我明白它的意義了。
愛不是占有，愛是一種夢(mèng)，一種可以永恒的夢(mèng)。人生是那樣的艱難，而愛是那樣脆弱，當(dāng)你占有它，那么難保那愛會(huì)慢慢腐壞，破碎。我曾眼見了那么多愛情的聚合離散，眼見了現(xiàn)實(shí)是如何把愛慢慢剝離、扼殺，最后變成了隱瞞和怨恨，我懷疑這世上真有那么幸運(yùn)的一對(duì)，能夠一樣的堅(jiān)強(qiáng)和執(zhí)著，來保護(hù)他們的愛情。那么把愛埋藏在心里，成為那一生追逐的夢(mèng)，在愛還在盛開的時(shí)候，像那士兵一樣轉(zhuǎn)身，離開。那么經(jīng)過歲月的磨礪，濾去那些平淡無奇和讓人厭惡的，在人生的最后留下一個(gè)驚心動(dòng)魄的愛情記憶。就像《臥虎藏龍》里李慕白說的：“當(dāng)你握緊拳頭，你什么都得不到;當(dāng)你松開，你得到全世界?！闭?yàn)槿绱耍覀円苍撃芾斫?，為何阿爾弗雷多要?duì)艾蓮娜撒謊，扼斷那段愛情最后一絲希望。
于是年少的多多離開家鄉(xiāng)，帶著愛之夢(mèng)一起被放逐?！皠e回來，不要想念我們，不要為鄉(xiāng)愁所牽絆。假如你真回來，不要來見我。不論你將來從事什么工作，都要敬業(yè)樂業(yè)，就像當(dāng)年還是小鬼頭時(shí)，一心一意愛護(hù)放映室那樣?！惫怅帍椫?，剎那芳華，三十年后的多多雙鬢斑白，聲名顯赫，他身邊不乏女人，卻一直不曾結(jié)婚。多多的母親說：“每次都有不同的女人接我的電話，但是我聽得出，那里沒有愛?！笔堑模瑳]有愛，三十年的放逐，用孤寂來保護(hù)心底的夢(mèng)。多多再回到當(dāng)初的小鎮(zhèn)，除了年邁的母親和破敗的天堂電影院，再也沒有熟悉的東西。原來只有自己一直留在原地，原來只有自己從未曾離開。
多多在即將被拆毀的天堂電影院里徘徊，撫摩著每一件黯淡卻熟悉的器物，曾經(jīng)這里盛滿了他年輕的快樂和關(guān)于她的記憶。是的，曾在那里擁抱她;是的，曾在那里親吻她;是的，曾在那里與她做愛。多多獨(dú)自看著阿爾弗雷多送給他的禮物，那是曾經(jīng)被神甫搖著鈴鐺要求刪去的親吻片段?？粗y幕上那曾經(jīng)的人物在老舊斑駁的影片里纏綿繾綣，深情擁吻，多多終于微笑著流出眼淚。最后片子里出現(xiàn)了當(dāng)年多多拍下的艾蓮娜的影像，那樣美麗，那樣幸福，一點(diǎn)都不曾老去，就仿佛是夢(mèng)一樣。
據(jù)說這部電影有兩個(gè)不同的結(jié)尾，其中一個(gè)是多多終于見到了昔日的愛人，依然美麗，擁抱著化解了一切誤會(huì)和遺憾。但是，三十年過去了，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復(fù)存在，又有什么可見的呢?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”，執(zhí)手相看，也必是無語凝噎。曾經(jīng)握過的紅酥手早已老朽粗糙，那皓齒紅唇，那善睞明眸、如黛娥眉，早已不復(fù)舊觀，而曾經(jīng)熾熱愛戀的心也早已屬于他人，屬于她的孩子和家庭了，罷了罷了，相見真如不見，有情還似無情。于是我還是愛著另一個(gè)結(jié)局，在當(dāng)年等待的窗下，多多撥通了艾蓮娜的電話，卻激動(dòng)著說不出話來，第二次才開口問候?！拔覀兌祭狭耍€是不見的好?！比旰蟮陌從热绱苏f?！肚槿恕返淖詈螅诙嗌賯€(gè)歲月之后，女主角的情人來到巴黎，撥通她的電話，告訴她只是想聽聽她的聲音，他說他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠(yuǎn)無法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她。
天堂電影院最終被拆毀了，所有關(guān)于年輕時(shí)代的一切聯(lián)系都已經(jīng)消亡，那小鎮(zhèn)，那天堂電影院，那初戀的愛人，都成了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)畢生放逐的夢(mèng)。阿爾弗雷多用那樣決絕的辦法，抽離了現(xiàn)實(shí)的愛，把它變成了多多的一個(gè)夢(mèng)，讓多多成為一個(gè)追逐著夢(mèng)的人。用三十年的孤寂，換來功成名就，換來心底的那份愛的永恒。
但是，換做是我，我依然貪心地希望著能遇到那一樣堅(jiān)強(qiáng)和勇敢的情侶，來一起保衛(wèi)現(xiàn)實(shí)中的愛情;三十年的放逐，三十年的孤寂，永恒的虛幻之愛和功成名就，于我寧可換取剎那的耳鬢廝摩，平平淡淡地在小鎮(zhèn)當(dāng)著電影放映員，和心愛的女子一起生活。就算是多多，也是如此想的吧。
“這討人厭的夏天何時(shí)才能結(jié)束，在電影里它早已結(jié)束了?！倍喽嗖幻靼纂娪昂腿松煌?，人生的炎夏要更漫長酷熱?！叭松皇请娪?，人生比電影苦多了!”現(xiàn)實(shí)是苦難而乏味的，寄寓我們夢(mèng)想的天堂電影院終將坍塌，我們不能在現(xiàn)實(shí)里實(shí)現(xiàn)那些夢(mèng)，就只能帶著夢(mèng)放逐，漂泊在這個(gè)荒謬和苦難的世界里。這個(gè)世界是虛妄的，真實(shí)的惟有陪伴著我們放逐的心底的夢(mèng)。
老電影《天堂電影院》影評(píng)分析2
多少人愛你年輕歡暢時(shí)的容顏，假意或真心;只有一個(gè)人愛你那臉上蒼老了的痛苦的皺紋，愛你那朝圣者般純潔明凈的靈魂?！~芝《當(dāng)你年老的時(shí)候》
無論是三十年前還是三十年后，多多都這樣一如既往地守護(hù)著自己的感情，這不同于象牙塔中的最真摯的情感?！短焯秒娪霸骸防锏亩喽鄰膩硪矝]有放下過等待與追求，那是一種任何歲月、任何破壞也無法抹去的永恒的印記。影片的結(jié)尾是多多獨(dú)自一人看那盤童年時(shí)禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當(dāng)一個(gè)個(gè)快樂或悲傷或感懷或調(diào)侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時(shí)，不禁感嘆時(shí)光荏苒，年輕時(shí)曾拿著攝像機(jī)拍艾琳娜的一顰一笑，在無數(shù)個(gè)夜晚等待艾琳娜的窗子朝自己打開，在三十年后初見酷似艾琳娜的女孩時(shí)的心動(dòng)與刺痛，在海邊靜靜地說出“你還是那么漂亮”，一點(diǎn)一滴都重回心頭，我最后理解了片末在只為他一個(gè)人放映影片的影院里哭泣的多多。導(dǎo)演在片末的處理確實(shí)有其強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力與震撼力。
這部影片借著淘氣的多多來訴說著人們童年的回憶。那是一個(gè)單調(diào)，平靜的小鎮(zhèn)子。多多是一個(gè)酷愛電影的孩子。人們?cè)诙喽嗟纳砩峡吹搅硕喽鄬?duì)電影的熱愛，他把被剪掉的膠片偷偷拿回家，存放在鐵盒子里，和爸爸的相片放在一齊，是什么造成了多多對(duì)電影的熱愛，這和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是分不開的。影片開頭就自然流暢的闡述了當(dāng)時(shí)人們的生活狀況，單調(diào)，乏味，戰(zhàn)爭(zhēng)剛過后的百廢待興，電影業(yè)的剛剛興起，在一個(gè)老舊的電影院里，老人，年輕人，孩子聚在一齊，看期盼中的電影，電影似乎是小鎮(zhèn)人們生活中惟一的樂趣。多多在這樣一個(gè)環(huán)境下成長，會(huì)熱愛電影是有依據(jù)的。
整部影片似在寫多多對(duì)電影的追求對(duì)感情的追求，是一個(gè)個(gè)人的奮斗歷程的展現(xiàn);但在我看來，影片卻是在透過一個(gè)人寫一部輝煌的電影史。影片描繪了小鎮(zhèn)上空泛的日子，在一天一天中，慢慢提到了多多的父親，那是一個(gè)參戰(zhàn)的男人，透過對(duì)多多父母的關(guān)注，展示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的苦難，感情的葬送，生命的流逝，都透過那不經(jīng)意的提起完全的表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法。而整個(gè)電影史也就是這樣被展現(xiàn)的。先是老神父審查影片，有吻戲的統(tǒng)統(tǒng)剪掉，人們?cè)谶@過程中被禁欲思想束縛著;老艾費(fèi)多變戲法似的將影片投放在廣場(chǎng)上那一場(chǎng)戲，人們對(duì)電影的熱愛表露無遺;在老艾費(fèi)多眼部燒傷后，戲院變成了新影院，不單是設(shè)備的翻新，整個(gè)經(jīng)營體制到審查制度都有了新的改變，人們開始接觸到以前所接觸不到的電影。多多正式接手放映影片的工作后，片子的資料有了轉(zhuǎn)換，禁欲主義再也不能橫行，而在這個(gè)前提下，無須經(jīng)過審查的片子更多地被放映，小鎮(zhèn)人們的生活也不再是以前那樣單純又單調(diào)。這個(gè)時(shí)候，影院的影片和觀眾是呈互動(dòng)情勢(shì)出現(xiàn)的。影院里會(huì)有這種狀況，比如性場(chǎng)面等等。再之后，多多外出尋夢(mèng)，回來后，記憶中很新的電影院又成了斷壁殘?jiān)?，在那個(gè)時(shí)候，正是電影業(yè)蕭條的時(shí)候，因此，與我個(gè)人而言，最佩服的便是這精巧的構(gòu)思
，用一個(gè)小鎮(zhèn)電影院的興衰來展現(xiàn)一部宏偉的電影史的興衰，在這之中，還將別有風(fēng)格的“意式幽默”獨(dú)具匠心的貫穿始終。不得不說，《天堂電影院》是有其極高的美學(xué)研究價(jià)值的。
一種歡笑與無憂的美夢(mèng)，一段醉心又悲哀的感情，說不盡的風(fēng)流雋永，寫盡電影史的激情跌宕，離合悲歡。
老電影《天堂電影院》影評(píng)分析3
瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆說：“人生像彗星一樣，頭部密集，尾部散漫。最集中的頭部是童年時(shí)期，童年經(jīng)驗(yàn)決定人的一生，而穿越童年經(jīng)驗(yàn)是危險(xiǎn)的，甚至接近于穿越死亡?！?/p>
沒有哪一個(gè)熱愛電影的人，會(huì)公然宣稱自己不喜歡《天堂電影院》。也再也沒有哪一部片子，可以像這部1988年的經(jīng)典之作一樣，以電影的方式致敬電影。它是托納托雷“回家三部曲”中的首部作品，也是口碑最好的一部。它連系著童年，連系著夢(mèng)想，連系著鄉(xiāng)愁，也連系著愛。
曾經(jīng)聽一個(gè)電影放映員開玩笑地說：你們?cè)诖筱y幕前感動(dòng)得稀里嘩啦的片子，我們都已經(jīng)看到麻木了。事實(shí)上，“放電影”這項(xiàng)職業(yè)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如我們想象得那樣浪漫。在《天堂電影院》里，放映員的工作，就是在一個(gè)逼仄凌亂的房間里，剪膠片，放拷貝，寫日志。阿爾弗雷多用紙片擋住刪減的鏡頭，而多多偷偷地將散落的膠片揣進(jìn)衣兜。這就是故事的開端，一個(gè)老人和一個(gè)孩子的友情。
在這個(gè)小鎮(zhèn)上，人們的娛樂活動(dòng)是極其有限的，除了買彩票，就是看電影。阿爾弗雷多從十歲入行，一直干到垂垂老矣。而多多則是他的童年投影，老人從這個(gè)孩子身上看到人生的另一種可能性。他容忍多多在放映室里胡鬧，大度地將剪下的膠片送給孩子當(dāng)做禮物。他搬來凳子讓多多站在上面，給他打開新世界的窗戶，讓他進(jìn)入那個(gè)神奇的光影世界。
電影是一種公共藝術(shù)，它引起的是群體的共鳴。而電影放映員，則是那個(gè)永遠(yuǎn)躲在幕后的角色。在某種意義上，放映員掌控著人們的情緒。正如片中阿爾弗雷多所說：“聽到滿屋子人們談笑嘻鬧的聲音,自己也跟著快樂，聽到他們的聲音令我愉快，仿佛自己就是快樂的制造者，令他們忘記煩惱?！?/p>
所以，當(dāng)天堂電影院再也無法容納更多觀眾的時(shí)候，老人將放映機(jī)轉(zhuǎn)向窗口，在廣場(chǎng)的房子上投下光影。眾人歡呼著涌向這突如其來的露天放映，而此刻的阿爾弗雷多，儼然已經(jīng)成為了造物主一般的存在。
火災(zāi)是這部電影的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是多多正式擔(dān)任放映員的契機(jī)——盡管代價(jià)是阿爾弗雷多的失明。從黑白默片到彩色電影，多多長大了。他有了自己的愛情，他用8毫米攝影機(jī)拍下心儀女孩的一舉一動(dòng)。而靜靜坐在他身邊的老人，即使雙目不能視物，也能夠一語道破天機(jī)。
這就是從長年累月的電影放映生涯中得到的經(jīng)驗(yàn)。這項(xiàng)職業(yè)或許并沒有什么技術(shù)含量，但是它可以令從事者的內(nèi)心變得敏銳善感。阿爾弗雷多發(fā)現(xiàn)了多多的天賦，他不希望這個(gè)孩子像自己一樣，終生困守在這個(gè)小小的放映室里。
“每個(gè)人都在尋找自己幸福的星辰。天天待在這個(gè)小鎮(zhèn)上，會(huì)以為這里就是世界的中心，你會(huì)相信事物永遠(yuǎn)不會(huì)改變，會(huì)變得比我更盲目。然后你離開，一年、兩年，當(dāng)你回來時(shí)，一切都改變了。你與這土地的聯(lián)系已斷，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復(fù)存在?！?/p>
如果多多一直從事放映員的工作，那么他與身份懸殊的伊蓮娜之間的愛情，注定有始無終。在西西里島的蔚藍(lán)海邊，老人對(duì)青年說：出去闖蕩吧，永遠(yuǎn)不要回來，不要打電話，不要寫信。我不要在這里跟你談話，我要聽別人談?wù)撃恪?/p>
“不準(zhǔn)回來，不準(zhǔn)想起我們，不準(zhǔn)回頭，不準(zhǔn)寫信。”
多多忠實(shí)地遵守了承諾。三十年過去了，歷史就像塵封的拷貝一樣，卷曲成隱密的姿態(tài)，只有記憶在蒙太奇中跌宕起伏，直至在某一個(gè)夜晚成為無法入眠的理由。阿爾弗雷多死了，功成名就的多多再一次回到故鄉(xiāng)。他按下門鈴，蒼老的母親急匆匆地跑去開門。已經(jīng)織到一半的毛衣被扯開了，毛線沿著它的軌跡，恢復(fù)成原始的模樣。
即使多多早已掙脫了這個(gè)小鎮(zhèn)的禁錮，他仍然要被那根線所牽引著，回到這個(gè)記憶的起點(diǎn)。他的一生與電影息息相關(guān)，無論身份如何變化，他總要以某種形式歸來，重新梳理自己的軌跡?！短焯秒娪霸骸返墓适卤尘芭c戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)，但卻被刻意淡化。它更偏重于強(qiáng)調(diào)電影的發(fā)展，以及個(gè)體的成長。
這部電影的構(gòu)圖方式古典而莊嚴(yán)，我們可以看到很多對(duì)稱式的畫面，像是一部活動(dòng)的敘事史詩，一頁一頁地沿著中心線翻開。而天堂電影院，永遠(yuǎn)都以仰拍的角度呈現(xiàn)在觀眾面前。它是這個(gè)小鎮(zhèn)的烏托邦，是超越了信仰的伊甸園。直至最后被拆毀，在小鎮(zhèn)所有居民的注視之下崩塌，它也仍然高高在上，像是一度被崇拜過的神明的面孔，永遠(yuǎn)留在業(yè)已斑駁的記憶中。
伊蓮娜宛如一段膠片，被阿爾弗雷德以謊言的形式從多多的人生中刪除。而影片前半段留下的所有伏筆，在最后一刻如潮水般涌來。一片黑暗的放映室中，那些被小心收藏起來的愛與美好，再次亮徹如晝。兩鬢斑白的多多坐在觀眾席上，眼含淚水，面帶微笑。
無論是為情所困的放映員，還是名聲顯著的大導(dǎo)演，對(duì)多多而言，他對(duì)電影事業(yè)的癡迷，自始至終都沒有變過。三十年后的他找回了自己的童年，也找回了那些被剪掉的人生。這是環(huán)形敘事的神來之筆，是一個(gè)圓滿的句號(hào)?！短焯秒娪霸骸返膶?dǎo)演剪輯版中，加入了多多與伊蓮娜重逢的情節(jié)，毫無疑問這是為了與結(jié)局相呼應(yīng)——其實(shí)就算不再見面又如何呢?愛從未消失，多多在放映室里注視著自己當(dāng)年拍攝的少女，或許還會(huì)記起自己第一次的青澀表白。
在教堂的告解室里，在那扇與放映室一樣的小窗戶里，男孩對(duì)女孩說：你真美。多多老了，伊蓮娜也老了，只有電影永遠(yuǎn)年輕，像是空蕩蕩廣場(chǎng)上的一個(gè)驚艷回眸。你永遠(yuǎn)記得它，可終于還是無法擁有。
“生活不是電影，生活比電影苦多了?！?/p>
可是每個(gè)人的生活都是屬于自己的電影。而愛，愛是永不褪色的主題。
我們以為已經(jīng)錯(cuò)過的一切，其實(shí)只是未曾相遇。而當(dāng)你再度與它們見面的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來遺憾也是一種完美，原來悲劇也是一樁深情。
以下是小伙伴發(fā)來的影評(píng)：
@大胡子
片子八幾年的，不過完全看得懂，戰(zhàn)爭(zhēng)奪去了toto的爸爸，幼年的toto卻迷上了放映機(jī)，影片從牧師審片開始，以放電影的toto的一生為角度，展現(xiàn)了那一個(gè)年代意大利的社會(huì)風(fēng)貌。
老放映員對(duì)toto實(shí)為師徒卻情同父子，從幼年的打罵管教到維護(hù)關(guān)愛，直到人生規(guī)劃，明顯有父親式的感情和獨(dú)斷。toto欽佩和尊敬他這位雖然文化低卻如上帝般洞悉一切的老師。
片子里細(xì)節(jié)如此多，隨便拿出一個(gè)人物都有可以說非常喜戲劇化而又顯得真實(shí)的點(diǎn)。比如表現(xiàn)審片的牧師從黑白片時(shí)代的專權(quán)到彩色片時(shí)的敢怒而不少看，toto在與領(lǐng)取了陣亡通知書的母親回家路上還不忘偷看亂世佳人的海報(bào)，影管在教訓(xùn)打飛機(jī)的少年后自己也對(duì)大銀幕上的女子裸體有了反應(yīng)，壯年的toto見到艾費(fèi)多留給他的吻戲接片之后理解了老艾的用心從而飽含熱淚。
我們也像戲里的觀眾一樣，被逗的哄堂或者潸然，導(dǎo)演的腦海里，應(yīng)該早早也就有了這樣的畫面了吧。有了這樣中計(jì)的感覺，我總想扭過頭來看看背后呢。
女主登場(chǎng)時(shí)，和雨夜之吻，頗有好萊塢片子的感覺，藍(lán)眼睛金發(fā)也是那個(gè)年代唯一官方認(rèn)定的最美。再看此片，也是經(jīng)典回顧。
老電影《天堂電影院》影評(píng)分析4
戰(zhàn)后冷清的街道、無所事事和無所寄托的人群、無邪天真的孩童、鉛灰色有些傷感的天空。難怪我說《天堂電影院》里的意大利西西里島上的小鎮(zhèn)怎樣那么眼熟!原先它真的和《瑪萊娜》(Malena)一樣，出自同一位導(dǎo)演之手!意大利導(dǎo)演吉斯皮。托那多利(GiuseppeTornatore)當(dāng)初就是憑借《天堂電影院》在國際上屢屢獲獎(jiǎng)，并奠定其在國際影壇的地位的。拍于上世紀(jì)80年代末期的這部電影，這天才看到，似乎有些遲，但跟著導(dǎo)演有著自傳色彩和懷舊情緒的鏡頭，驚鴻一瞥了“電影”和電影的放映所經(jīng)歷的一小段歷程，也考驗(yàn)了一遍自己，在閱盡千百部電影、自以為心已經(jīng)是銅墻鐵壁刀槍不入之后，是否還會(huì)輕易感動(dòng)。劇中的老放映員曾傷感地說“技術(shù)的革新總是來得太遲”，但，看到一部心儀的好電影永遠(yuǎn)都不會(huì)覺得太遲。讓我們拋棄權(quán)威的仲裁吧，那些直指內(nèi)心深處、觸動(dòng)靈魂里最敏感的神經(jīng)的電影永遠(yuǎn)是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的真正的好電影。
如果說《瑪萊娜》中的西西里少年對(duì)于年長的美女只有“發(fā)乎情，止乎禮”地暗戀的話，那么《天堂電影院》中的多多似乎就根本是為了電影而生，對(duì)于電影的熱愛也能夠盡可能地宣泄。小小的放映窗口竟能夠變幻出那么多的人生!光與影交織的就是現(xiàn)實(shí)和理想的夢(mèng)境。對(duì)世事的似懂非懂的年紀(jì)，但已經(jīng)開始有等待(等待參戰(zhàn)的父親歸來)，有執(zhí)著(喜歡電影)，能夠擠進(jìn)電影院看免費(fèi)電影，這對(duì)于多多無異于天堂。----設(shè)在教堂里的電影院，是跟上帝最接近的地方。能夠說放映員艾佛特影響了多多的一生。多多與艾佛特的友誼便因?yàn)椤半娪啊遍_始，并日復(fù)一日，年復(fù)一年，在別人的臺(tái)詞和悲喜中延續(xù)，在光影的交替中年華逝去。直到誰家少年初長成，直到前程莫辨的感情的降臨。
艾佛特說得沒錯(cuò)“真實(shí)的生活跟電影是不同的”，感情承載了太多暗藏的條件，僅憑一腔熱血是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。拒絕平庸，就必須得放下些什么?！杜P虎藏龍》中李慕白對(duì)玉蛟龍說：“握緊拳頭，里邊什么都沒有;松開手，你擁有了整個(gè)世界?！边@樣的道理，老人的歲月固然參悟得透，然而懷春的少年哪里會(huì)明了這一切?!艾佛特似乎有些無情地將多多推拒在了感情和故鄉(xiāng)之外。誰說為電影膠片失明的艾佛特行將就木?他才是真正杰出的導(dǎo)演，他為多多導(dǎo)演出了一幕精彩的人生大戲!小鎮(zhèn)失去了一個(gè)放映員準(zhǔn)接班人，卻成就了未來的一個(gè)電影名導(dǎo)演。只是，在這個(gè)過程中，多多將要經(jīng)受相思、求之不得的寂寥，但既然不是一切美滿都務(wù)必和能夠象電影中一樣輕易地上演，“道是無情卻有情”，于是，當(dāng)初艾佛特那機(jī)緣巧合的棒打鴛鴦散也絕對(duì)值得原諒了。
電影，就像是母親手中的線，剪不斷，理還亂，牽扯出別離和重逢。艾佛特和多多的忘年友情、多多與情人的半生緣，其實(shí)并沒有隨歲月流逝，還一向塵封在記憶的“天堂電影院”。滄海桑田，離合悲歡，故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)即使再變，電影院即使不復(fù)存在，而這生蘊(yùn)藏于心深處濃得化不開的濃情，又怎樣會(huì)和年久失修的電影院一樣，某月某日轟然夷為平地呢?!
整個(gè)電影的95%，導(dǎo)演都沒有哭天搶地地煽情，原以為電影會(huì)就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。卻沒料到，在最后，導(dǎo)演來了個(gè)重拳出擊，砸得我有些猝不及防、暈頭轉(zhuǎn)向。-----導(dǎo)演和艾佛特一齊，聯(lián)手把最精彩的謎底放在最后揭曉!!!“雨飄風(fēng)同舟，苦中可忘憂，以歌解憂，疑惑我想透”記得有歌中唱道。當(dāng)看見從前因?yàn)槠扔诮虝?huì)勢(shì)力而剪掉的一些接吻畫面，被艾佛特重新拼接在一齊，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出此刻名導(dǎo)演多多的試映廳的時(shí)候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史。“層層浮華漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度艾佛特的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒!象我這樣不輕易為電影感動(dòng)落淚的人居然也在別人的故事里淚流滿面。人世間一切都在變，但必須也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場(chǎng)初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人。卻原先“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨(dú)情不變”。愛和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了，艾佛特說，那就是-----電影。
吉斯皮。托那多利確實(shí)如同童年的多多一樣，對(duì)電影的傾心溢于每一個(gè)鏡頭，他以電影院放映電影的方式，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)屏幕，他甚至點(diǎn)出阿倫。雷乃、安東尼奧尼等大師的名，傳達(dá)了他對(duì)大師的致敬，因?yàn)殡娪霸菏撬畛醯膶W(xué)堂;然而他似乎更尊敬諸如艾佛特、影院老板這樣普通的“編外”電影工作者。電影業(yè)受到的沖擊，影院沒落的憂患也都無聲地從鏡頭中傳遞。所以我說他是真正酷愛電影、為電影而生的人?！澳軌虼舐曊f出來的愛就不是愛了”。這也是為什么國產(chǎn)電影《花眼》中那個(gè)夢(mèng)囈一般絮絮叨叨地述說自己如何如何熱愛電影的電影院領(lǐng)位員這一主角(其實(shí)就是導(dǎo)演自己的代言人)除了讓人心煩之外，還有就是覺得畫虎不成反類犬了。
吉斯皮。托那多利的鏡頭有著十分獨(dú)特的美感，他詮釋的鄉(xiāng)愁不是塔爾科夫斯基鏡頭下那樣氤氬的冷酷仙境，他的鄉(xiāng)愁因?yàn)椤半娪啊边@一確切的事物而具象化了，這個(gè)時(shí)候的鄉(xiāng)愁和懷舊，還不像之后的《瑪萊娜》那樣空洞和矯情;輔以勻速和對(duì)稱的美學(xué)支撐的畫面，使得他的故事有著從容的大氣，也是，“天堂”里從來就不就應(yīng)有局促;不僅僅故事敘述出色，導(dǎo)演還運(yùn)用了一系列象征的手法，例如海邊銹跡斑斑的鐵錨(小鎮(zhèn)一成不變枯燥的生活)、追趕火車的神父(告別舊世界)、母親的毛線(時(shí)光流轉(zhuǎn))等等舉不勝舉。并沒有太多讓人眼花繚亂的技巧，樸實(shí)和真誠是這部電影的最大特點(diǎn)。只是有一點(diǎn)我有些不明白，導(dǎo)演為什么之后會(huì)讓多多與女友在海邊真正相見呢?電話亭隔著紗窗相見那幕已經(jīng)很完美了，倘恍迷離得一若隔世!導(dǎo)演是不是定要忍心殘酷地“十分鐘，目睹美人年華老去”?我心下有點(diǎn)牽強(qiáng)的解釋是，也好，難得有機(jī)會(huì)當(dāng)面澄清，盈盈一笑盡把恩仇了。糾纏半生的心結(jié)，也最后有了個(gè)交代和釋懷。
這一點(diǎn)未免看上去有點(diǎn)畫蛇添足，令完美打了折扣，但是好片子終究是瑕不掩瑜。我很喜歡這電影!個(gè)性是它的結(jié)局深深觸動(dòng)了我，選取在高潮中嘎然而止是在冒險(xiǎn)和賭博，但是吉斯皮。托那多利，他成功了。
深夜想起來，中國佛說，人活著就是“苦”：生、老、病、死乃人生常態(tài);愛別離，求不得皆屬“心”苦。意大利人看來比較屬于樂天派的民族，也許是宗教信仰的關(guān)系吧，再凄苦的年代，再凄苦的等待，在用“電影”表現(xiàn)出來的時(shí)候卻絕少看得見淚水，他們自有他們“樂”的方式。然而不明白，假如西西里小島沒有電影，沒有電影院，那么多多的童年是不是還會(huì)有天堂?!
老電影《天堂電影院》影評(píng)分析5
青春在電影院里，愛情在電影院里，人生的導(dǎo)師和最好的朋友在電影院里。天堂電影院從最初的興起到輝煌再到最后的沒落，這里記錄了多多的一生啊。
該如何去看待艾費(fèi)多?他是多多年少的朋友，更是多多人生的指引者，他教會(huì)多多放映電影，他隱瞞愛蓮娜的消息，鼓勵(lì)多多出去闖蕩。這不禁讓我想起，“父母之愛子，必為之計(jì)深遠(yuǎn)”。
該如何看待多多這段糾結(jié)一生的愛情?年少時(shí)深深愛過一個(gè)人，從此之后，遇到的每一個(gè)人不過是為了尋找你的影子。當(dāng)再一次相遇時(shí)，內(nèi)心仍然激情澎湃，仿若年少時(shí)光。
是愛情與事業(yè)的不可兼得?艾費(fèi)多希望多多選擇事業(yè)，出去闖蕩。生命中最重要的兩個(gè)人，決定了自己的一生。我會(huì)想，若讓多多自己選擇，他會(huì)選擇哪條路呢?
我想是愛情吧。正如后來與愛蓮娜女兒的初次見面，他仍被深深吸引，他的心里永遠(yuǎn)都有愛蓮娜。
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