關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板
關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板5篇
《海上鋼琴師》的精神內(nèi)核無疑是純真與自由:天賦秉異的1900就是這樣的象征,他放蕩不羈、不為世俗所動,只因演奏是他畢生所愛,他不必下船只要一直沉浸在音樂中就得到了最純粹的快樂。下面小編給大家整理關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板,希望大家喜歡!
關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板1
一個(gè)人,沒有父母,沒有名字,沒有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時(shí)期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上,然后一生在船上度過,不曾踏上過陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當(dāng)“維珍尼亞號”廢棄的時(shí)候,好友前來的勸解未能改變他與船共存亡,同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個(gè)世界的唯一痕跡,是一張他彈奏的唱片模版。當(dāng)然,唱片中的琴聲絕大多數(shù)人聽不到,即使聽到也不知道琴聲的另一邊是誰。
音樂,是一門國際通用的語言,不用解釋,就能打動人們的心弦。與生俱來的天賦,造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才,一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場震耳欲聾的爆炸場面,不僅僅讓我們震驚和深感遺憾,也使世界失去了一份奇跡。天妒英才,用在這位海上鋼琴師的身上,我不知道合適與否?但人們總說上帝是公平的,他拿走你些什么,總會還給你些什么,就當(dāng)關(guān)上了一扇門時(shí),他總會為你打開一扇窗。如此看來,上帝也是方圓有度的。
小學(xué)的時(shí)候,我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦?!爆F(xiàn)在看來,這似乎是一個(gè)善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛迪生曾說過“天才是百分之一的靈感,百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要,甚至比那百分之九十九的汗水還要重要。”至今為止,我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒有如這位海上鋼琴師般的天賦,但很慶幸的是我們有一個(gè)健全的身心?!版I盤有始有終,你確切知道88個(gè)鍵就在那兒,錯(cuò)不了。它并不是無限的,而音樂,才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的,我喜歡這樣,我能輕松應(yīng)對!”他喜歡做他能輕松應(yīng)對的事,他覺得陸地上的太多的未知他無法應(yīng)對,會使他崩潰。他選擇了怯步,停下的踏向陸地的步伐,為心靈加上了一把枷鎖?;貞浺幌拢瑦鄣仙鸀槿祟愰_啟電燈時(shí)代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢,人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒有讓音樂離開他的身邊,未能用自己的琴音點(diǎn)亮別人的世界。如果多一點(diǎn)嘗試,多一份勇敢,也許他就會發(fā)現(xiàn)一個(gè)不一樣的自己,不一樣的世界。
一聲轟響,巨大的火花在海上開放,他帶著他尚未奏完的樂曲飛升至天堂。故事到此完結(jié)了,但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界,拷問自己靈魂的深處,我們?yōu)榱耸裁炊睿覀冊趺椿?,又是什么支撐著自己,我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價(jià)值觀,不被利益所左右呢?雖然很遺憾,但不得不說,這是一位值得尊敬得藝術(shù)家,他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
人生最大的悲劇莫過于堅(jiān)持了不該堅(jiān)持的,放棄了不該放棄的。或堅(jiān)持,或放棄,如當(dāng)我們?nèi)∩嵊械?,則常足!
關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板2
陸地上的人喜歡尋根問底,虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到,夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走,追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——面對這一切,那個(gè)叫1900的鋼琴師會淡淡地說:“我不羨慕?!?/p>
電影《海上鋼琴師》,講了一個(gè)人的故事。男主人公名叫1900,他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候意外死亡。過人的天賦使1900無師自通,成了一名鋼琴大師,但是宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意??v使后來遇上了一位一見鐘情的少女,他思量再三后,還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在了船上,即使到了最后,唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開,于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底。
1900,這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄,也沒有身份證明的人,沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā),就如流逝了的音符一樣,渺無蹤影了——讓我們常常思念他,但是再也找不到他。
如果他放棄那無謂的堅(jiān)持,那他的人生不是會有另一番風(fēng)景嗎?
是的,一個(gè)真正會生活的人,一個(gè)真正熱愛生活的人,就應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)帲x開井底,去往更開闊的天空,而不是逃避世界,放棄生命,對世間絕望。1900本有那么難得的天賦,有那么美滿的愛情,有那么光明的未來。那次,馬克斯都已成功勸說他下船了,甚至他都要走下船了,但當(dāng)他看著紐約這座城市時(shí),感到非常陌生和恐懼,便又放棄下船了。他最終還是與世界失之交臂。
1900曾說:“我那時(shí)穿著大衣,感覺也很棒,覺得自己前途無量,然后我就要下船去。放心!完全沒問題!可是,阻止了我的腳步的,并不是我所看見的東西,而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里,什么東西都有,可唯獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭,世界的盡頭?!笔前?,世界的盡頭,人生的盡頭,那里應(yīng)有回憶,沒有盡頭,是因?yàn)樗麤]有真正活過。外面的世界,他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過,卻已絕望了。原本,他的過人天賦,他的美滿愛情應(yīng)該都是他面對世界的動力。他卻拋棄這些,寧愿放棄自己的生命來逃避這個(gè)他恐懼的世界。他認(rèn)為“陸地”對于他來講是一艘太大的船,一個(gè)太漂亮的女人,一段太長的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一種他不會創(chuàng)作的音樂。他已喪失了生命的意識了。
他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭,逃避世界的盡頭。的確,世界沒有盡頭,真正的盡頭在自己的心里,只要你經(jīng)歷過,活過,就一定能看到真正的盡頭——你生命的價(jià)值。而他渴望在有限的空間,找到自己的堅(jiān)持和熟悉。當(dāng)無限的世界邀請他加入時(shí),他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對于他的意義了嗎?他聽到世界對他的召喚了嗎?他感到愛情的真諦了嗎?沒有。
蔚藍(lán)的大??偸禽d滿了回憶的,無論它是快樂的,充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海,或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但是我們這些未來的演奏者,就應(yīng)該積極入世,經(jīng)歷世事,認(rèn)知世界。雖然我們改變不了世界,但是我們可以改變自己,擁有強(qiáng)大的內(nèi)心,去包容世界,去追求未來,奏響自己的命運(yùn)交響曲。
我想——海上,其實(shí)應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。
關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板3
用了三天的時(shí)間,慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。
不斷地回放,不斷地思索。
在思想的過程中,悲哀的是:鋪墊、襯托、人物形象特點(diǎn)、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞,我為自己的固化思維惡心。
1900是個(gè)象征,是希望?是夢想?是自由?是世界中的孤獨(dú)?是決絕?是堅(jiān)守?……文學(xué)作品鼓勵“合理誤讀”,從文藝學(xué)的角度來看,這也是被允許的。在一定范圍內(nèi),允許讀者有自己的思考,讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力,將他們的想法帶到作品中去,對作品進(jìn)行解構(gòu)與再創(chuàng)造?;蛘撸@也叫多元解讀,或者,這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因:每個(gè)人都從它那里讀出了一些什么。
我喜歡1900一臉的清澈,喜歡他沉迷的樣子,喜歡他靜靜地用音樂和心與自己對話。喜歡他說的話。他說:“我看不見城市的盡頭,我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說,鍵盤有始也有終,并不是無限的,音樂是無限的。在琴鍵上,奏出無限的音樂,我喜歡??墒亲哌^跳板之后,前面的鍵盤,有無數(shù)的琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂?——不是給凡人奏,是給上帝奏。我生于船,長于船。這艘船每次只載客二千,既載人也載夢想,但是范圍離不開船頭與船尾之間,我過慣那樣的日子——陸地?對我來說,陸地是艘太大的船,是位太美的美女,是條太長的航程,是瓶太濃的香水,是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正,世間沒有人記得我,除了你,只有你知道我在這里。你屬于少數(shù),原諒我,朋友,我不能下船?!?/p>
關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板4
終于都看了這部電影。電影有為人增加煩惱和減輕煩惱之分。而這確實(shí)是一部令我煩惱,令我思考了很多令人煩惱的問題的電影。
海上鋼琴師1900沒有出生證明,不知道親生父母是誰,也許他本不屬于這個(gè)世界,他是一只落入凡間的天使。他有最清澈的眼神,最清澈的琴音,最清澈的心。1900的一生大概注定在弗吉尼亞號上度過,現(xiàn)實(shí)世界注定容不下這份如此徹底的清澈!隨著炸藥爆炸的一聲巨響,本世界最偉大的鋼琴師結(jié)束了他的一生,不,他只是回家罷了,除了這個(gè)純真得像孩子一樣的人以外,還有誰能樂呵呵地想象自己在天堂里用兩只右臂彈琴的景象呢?
曾經(jīng)認(rèn)為1900的不肯下船是一種軟弱和對現(xiàn)實(shí)世界的恐懼,然而,其實(shí)這是一種對藝術(shù)的純潔性的堅(jiān)持。1900對名利的不屑達(dá)到了一種極端的程度,他從不為虛名彈奏哪怕一個(gè)音符。其實(shí)他都知道,站在樓梯上的那刻,他看不到自己的音樂的存在,他知道一旦離開了這條船,他就再也不是那個(gè)天真爛漫的1900,他就再也彈不出那直面靈魂的琴音了!
誠然,對純真的堅(jiān)持是一種高貴的品質(zhì),然而這極端的浪漫主義只能是一幕悲劇。那份倔強(qiáng)的清高,那顆不肯向世俗低頭的心,在這個(gè)世界里只會落得一個(gè)不知好歹的罵名。真是個(gè)可悲的世界啊,最美妙,最純潔的琴聲偏偏沒有容身之處,這不是1900的悲劇,這是時(shí)代的悲劇?!班亍钡囊宦?,這來自天堂的烏托邦也隨著破舊的弗吉尼亞號灰飛煙滅。
但,從另一個(gè)角度來說,藝術(shù)是人類在滿足了基本生存需要之后的需求。從本質(zhì)上來說,脫離了現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)就像沒有腳的小鳥,像沒有根的鮮花一樣,難以生存。在浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義不可調(diào)和的矛盾之中,1900也一定要死去,精神上,或者肉體上。他選擇了以身體上的死亡來保持精神上的永生。
片中的另一個(gè)重要角色——吹小號的胖子,他正是大多數(shù)人的寫照:藝術(shù)只是他謀生的工具,為了錢為了維持生活可以賣掉陪伴了自己多年的康恩牌小號。如果說低價(jià)出售小號是一次向現(xiàn)實(shí)的屈服,那么樂器店老板把小號送還胖子則是一次藝術(shù)的勝利回歸。
沙翁真的很偉大,我發(fā)覺很多東西最終都?xì)w結(jié)到同一個(gè)問題上:Tobeornottobe,that'saquestion。我們都是游蕩在夢與現(xiàn)實(shí)之間的孤魂,我們并不知道到底哪里才是歸宿。太理想的不是人,太現(xiàn)實(shí)的也不是個(gè)人,但沒有人會欣賞像胖子一樣的平凡人,就像胖子把與1900一起在船上度過的時(shí)光視作此生最珍貴的回憶而不是其它平凡的生活一樣。每個(gè)人心目中都有著對浪漫的向往,但是同時(shí)又不能避免地具有現(xiàn)實(shí)的一面,我們的心中只有那永無休止的搏弈而沒有勝負(fù)。
雖然1900是個(gè)飽受爭議的角色,但是請記住,他只是一個(gè)角色,這也只是一場電影,導(dǎo)演給我們的一場浪漫的夢,而已。
關(guān)于《海上鋼琴師》觀后感模板5
電影《海上鋼琴師》講述的是一個(gè)在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事,他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而,才華橫溢的他最終未離開輪船,并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個(gè)悲劇,常人無法理解,我覺得這與他的身份——棄嬰有很大的關(guān)系。父母的拋棄,與母親的分離,對一個(gè)孩子來說這是最大的創(chuàng)傷,而鋼琴成了他的過渡客體,充當(dāng)著母性客體的代理人。我們看到,以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒看到媽媽,一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄,第一次是他的父母在他一出生就放棄了他,后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他,丹尼在他8歲時(shí)也死掉了,未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他,但是丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕,讓1900不要離開船,1900因?yàn)闆]有足夠的安全感,所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂,從此音樂成了他可以依戀的客體1900無師自通成了一個(gè)鋼琴大師,彈琴,是他生命中唯一可做的事情,然而,1900兩次可以依戀的客體都離他而去,他無法相信這世界還有什么安全感,無法感受那種愛。1900留在船上,他的生命意義在那里,他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系,船是證明他存在的客體,如果他下了船,而船被炸毀,和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會消失,那么他就感覺不到自己存在的價(jià)值。
一個(gè)完成“自我同一性”的人,對自己有一個(gè)清楚的認(rèn)識,知道自己是我認(rèn)為的這個(gè)人。但是1900沒有真正出生,因?yàn)橐粋€(gè)人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了,也成熟了。但是在社會層面上沒有出生過,他從來沒有走入過真正的社會,不敢走下船,人是社會的,他沒有走進(jìn)真正的社會過,也無法扮演他的社會角色,所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了,他感到了恐懼,他不是一個(gè)真正的人,他從來沒有出生過。
影片一開始就有句旁白“他沒有國籍,沒有出世紙,連生日也沒有,可以說還未出世”從心理層面,1900確實(shí)還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里,感覺肯定是最安全舒適的,他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后,他改變?nèi)松膭恿氐妆患せ?,決定下船。也許對于普通人來說不算什么,但是對1900,下船是一個(gè)重生的過程,1900必須依靠自己的力量完成,他走下舷梯,卻又慢慢地停下來,整個(gè)世界在他的眼中變得黑暗,恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡,這是偶然,但是卻也是命運(yùn)的安排。