《星際穿越》故事將講述一隊探險家利用他們針對蟲洞的新察覺，超越人類對于太空旅行的極限，從而起初在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。下面是學習啦小編為你們整理的關(guān)于《星際穿越》觀后感800字范文匯總的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　《星際穿越》觀后感一

　　最近，在我們班掀起了一股“科學”熱潮，因為這幾天，我們看了一部電影:《星際穿越》。

　　這部電影主要講了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發(fā)現(xiàn)，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。

　　在不遠的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個蟲洞。他們利用蟲洞到達了多個星球。

　　看完電影，我的感觸很多。我贊嘆墨菲的聰慧。欣賞布蘭德的無畏。但令我記憶猶新的，還是庫泊那種勇于奉獻的精神。

　　在茫茫宇宙中，存在著許多的未知，這便是整個電影的最大看點。庫泊在充滿危險的宇宙中尋找一線生機。

　　當然，這是部科幻片，里面有很多深奧的知識，比如五維空間，蟲洞等。電影放完后，我依然有許多東西沒有弄明白，所以回到家后，我還查閱了資料，終于弄明白是怎么一回事了。

　　看電影時，我不知道后面男主角庫泊進入黑洞以后掉下去的地方是什么，網(wǎng)上有人說是奇點，也有人說不是奇點。 潑墨啊潑墨 [host]：不是奇點。奇點是體積無限小引力無限大的點，落到奇點就變成一個點了。未來人在男主墜向奇點的途中開了一個通向五維空間的入口，入口的另一端就是矩陣形狀的超立方體，接住掉出黑洞的庫泊然后載著他飛向女兒的時空點。

　　還有，我以為整部影片說的就是人類可以改變歷史。但資料說的是通過引力滲透來影響改變我們的宇宙，讓“歷史”去改變自己。未來人也不確定影響哪一個才是最正確的，而庫珀選擇了手表秒針這一關(guān)鍵物品，并通過那個五維空間把信息傳達給了自己女兒小的時候。并由此拯救了世界。

　　通過這部影片，我知道了科學無處不在，大自然中還有許多等待我們?nèi)ヌ剿鳎l(fā)現(xiàn)!

　　《星際穿越》觀后感二

　　3小時是一部劇情片的觀影時長極限，情節(jié)再怎么讓人意猶未盡也會讓窩在小盒黑子里的觀眾躁動不安。

　　《星際穿越》剛好3小時不到，處在鍛煉觀眾耐心的臨界線上。在最后半小時里完全是手捂著心臟祈禱，馬修麥康納進一步海闊天空，退一步滿盤皆輸。從影院座椅站起來的剎那就跟終于出艙回歸地球了一般九死一生心有余悸。在無盡的時空里我們倍感刺激和煎熬，伴隨著主角在希望和絕望之間徘徊，精疲力盡。

　　我很同意《深淵的奧德賽》里作者所說的：

　　“電影蘊含著對電影本身的嵌套性隱喻。從庸常的生活里走進黑暗的影院，又在黑暗里通過銀幕走向另一種生活，然后在另一種生活里，突然踏上了其妙的旅程，一層一層的入戲又一層一層地出戲，隨著人流一起走出影院，又堙沒進大街小巷洶涌的庸俗中。夢境有幾層，銀河有許多。繁星高懸并非與我們不相關(guān)，似乎有一天他們也會籠罩到我們的日常?！?/p>

　　所以，可以說《星際穿越》是一部群眾參與度很高的電影，我可以不理解蟲洞，不理解為什么馬修從外太空垂直往下掉就能落進一個扯淡的五維空間，雖然沒有能力和知識儲備從物理角度，去剖析這部硬科幻，但并不妨礙我們坐在電影院的座椅上久久沉淪，用自己的方式去闡述理解。很高興諾蘭沒有令人失望地玩了一把神棍結(jié)局：一路給予探索靈感的“他們”就是我們，我們就是“他們”，在女兒墨菲的書架里蘊藏著無限的割離成片段的時間，那個后悔前往宇宙探索的父親一次次回到發(fā)生錯誤決定的時間點對曾經(jīng)的自己下暗示。和《恐怖游輪》里死了好幾遍卻走不出游戲的女主角有著異曲同工之妙，這樣來理解，五維空間也只是個概念，并不難懂。

　　我不算是諾蘭的資深影迷，最喜歡的作品是懸念叢生美輪美奐的《致命魔術(shù)》，對《盜夢空間》這樣灌輸概念大于講故事的空洞電影反而沒有太多好感。但《星際穿越》無疑是他所有作品中野心最大最具諷刺意味和穿透人類本性話題的電影。在去年的11月檔，同樣在大光明看了《地心引力》，如果單純從“生存”這個主題來說，諾蘭兄弟劇本想探討的人性復雜和人類在集體潛意識的輪回中互相引導、作用，要比桑德拉布洛克的生存闖關(guān)跳躍游戲要復雜多了;喬治克魯尼在浩瀚宇宙中面對死亡時的非人類倜儻和達觀冷靜形象，在馬特達蒙自求自保的曼恩博士角色面前顯得不堪一擊。在文本上幾乎沒有可比性，但在視覺技術(shù)上，恰好就有80%重力和130%重力的米勒星球和山丘星球，好讓演員不用漂浮表演，著實也是省了一筆后期經(jīng)費。比起被大自然和神秘的宇宙玩弄，從表層看《星際穿越》里最大的敵人是時間，再往內(nèi)核里看，最大的敵人是人類自己。宇宙被穿來穿去，顯得那么無辜。

　　影片伊始，花草樹木在疾病與沙塵中凋零，只有一種食物——玉米存活了下來。快速穿插的剪輯里我們看到未來世界的紀錄片里白發(fā)蒼蒼的耄耋老人在回憶兒時的災(zāi)難景象：盤子必須倒扣著擺放，桌子上厚厚的一層灰，每個人都像得了肺結(jié)核一樣虛弱不堪。美帝開始講究實用主義，廢棄了舊的教科書，阿波羅登月被判定為一場騙局，僅僅是為了讓前蘇聯(lián)跟風耗盡資源破產(chǎn);墨菲最愛閱讀的是爸爸兒時的登月讀物，卻被校長以這是禁書的原因嚴厲批評?？吹竭@一幕爛木頭不禁啞然失笑，這活脫脫像是某一時期以天朝為代表的社會主義國家，苛刻地控制著國民們的合法知識;在缺乏物質(zhì)糧食的時代，以馬修為代表的工程師、宇航員被剝奪了社會需求，國家最需要的是可以種植莊稼的農(nóng)民：活都活不下去了，當然是馬斯洛需求第一層最重要。校長和女老師一板一眼地幫馬修洗腦子：吶，世界變了，你這個木魚腦子怎么還是活不明白。

　　美國在拍攝這樣的末世電影時總是把自己想象成最苦難的一方。沙漠化，沙塵暴，這樣的背景，這樣的故事要是發(fā)生在天朝豈不是更般配，看電影前半段的時候我就是如是想的。連美國都成這樣了，天朝能更好?時光網(wǎng)上一篇電影08版劇本初稿里我們可以對原本的中國元素窺見一斑。

　　在《星際穿越》所有的海報里，我最喜歡日本版，宣傳文案著墨于父女之間的羈絆與回來的約定。這也的確是電影中硬科幻之外最催淚的軟部分，是留給心腸柔軟的文科生的最好禮物。父母是孩子的【GHOST】，他們死去后唯一能留給孩子就是回憶，但反過來想，當馬修經(jīng)過慢慢長眠在以自己女兒命名的土星空間站蘇醒過來時，女兒反而比爸爸先一步成了白發(fā)蒼蒼的【鬼】，關(guān)于女兒一路成長的寂寞，失落，成就，全都是他所不知道的事。一場位置顛倒的“黑發(fā)人”送“白發(fā)人”，讓人看了感受到的不是迷之感動，而是一種諷刺。他在五維空間的剎那逡巡，是女兒的半個世紀。

　　電影中有許多有趣但篇幅不多的角色，比如馬修的兒子TOM。個人覺得全片中最催淚的部分是馬修經(jīng)過水星球探險回歸船艙后，第一次打開兒子的留言視頻，TOM從弱質(zhì)高中生成了簡歷家庭的年輕男人，又變成了胡子拉碴，為女兒早逝而飽受摧殘的中年胖子。也有在別的影評里看到TOM這個角色到底有沒有存在的必要。我在TOM身上看到作為末世人類執(zhí)拗又深情的老派作風，即便是面臨妻兒的癆病，也不愿意搬離父親留下的老宅，他始終站在墨菲的對立面，疲憊又麻木地堅持著對父親的信任。他對父親的信任，也是對地球的信任。在片尾許多人類都搬到土星空間站，老年墨菲兒孫繞膝時，電影對TOM的下落語焉不詳。他和妻兒可能早已病死于癆病，在人類社會中被淘汰，來不及享受新世界;也有可能他始終就不愿意離開地球，繼續(xù)守著那片父親飛馳離開時的玉米地;電影最終的視角已經(jīng)脫離地球，這在我看來也是一種無可奈何的失落。

　　在08版的劇本里，Cooper逐漸對空間站生活感到失望與無趣，偷偷修改了機器人的程序。Cooper帶上他的新版Tars，在機庫偷到了一架飛船。他駕駛著飛船航向宇宙深處，開始了又一段星際旅程。而不像在現(xiàn)在所呈現(xiàn)的版本里，垂垂老矣的女兒墨菲鼓勵爸爸繼續(xù)去開拓宇宙，因為安妮海瑟薇飾演的布蘭德博士還在別的星球上開墾搭建空間站。這是兩種不同的意境，站在這位年青得不恰當?shù)哪腥说慕嵌?，這新世界的確是無可留戀，女兒長眠后自己與社會的關(guān)系就斷了。片尾他們的羈絆被淡化處理，沒有觀眾想象中那樣澎湃的思念流出，本該是世紀重逢卻好像突然啞火的煙花。這才想起，喔，馬修麥康納和杰西卡查斯坦從頭到底就沒有實體對手戲啊。虐得像永世不可活在同一時間軸上的戀人。

　　電影結(jié)束后，癱坐在座椅上，一邊覺得此片無與倫比，又一邊又認真地悶悶不樂。馬修重返宇宙并不是個好結(jié)局。這讓我想到去年讀過的英國女作家斯嘉麗托馬斯的小說《我們悲慘的宇宙》，書里有這樣一個有趣的觀點：如果有一天宇宙滅亡，歐米茄之點重啟世界，我們和其他幸存者也永遠是宇宙生命共同體，也依然和過去的自己一樣維持著早有的情感觀、審美觀、劣根性。即使新的文化預(yù)言誕生，即使第二世界也滅亡，我們還會經(jīng)歷同樣的第三世界、第四世界;人類總是不斷地犯同樣的錯誤，走同樣的彎路，毀滅同樣的世界。

　　所以重返宇宙的馬修，誰說他不會再后悔呢。

　　《星際穿越》觀后感三

　　昨天我看了星際穿越，這是一部科幻電影，我很喜歡。

　　我最喜歡里面的庫珀。因為他寧可獻出生命，也要和布蘭德等四個航天員一起去外星球，尋找人類能生存的星球。他們一共去了兩個星球，一個是水球。巨浪有幾百米高，布蘭德差點給淹死，有兩個航天員就這樣淹死了。另一個是冷若冰霜的冰球，天上的云都凍成了冰，那里白天有67小時，夜晚也有67個小時。他們在以前去的飛船里，還救了一個教授，但他后來想殺庫珀，庫珀沒死，他自己卻死了。

　　后來庫珀的飛船能量不夠，就抱著機器人跳進了黑洞。庫珀居然在黑洞作文http://Www.zUoWEn8.coM/里看見了她女兒的一分一秒，他計算出救地球的密碼，點點畫畫，用他女兒墨菲小時候的表告訴了女兒密碼，最終拯救了地球上的人類。

　　最后庫珀在他124歲時，見到了將要去世的女兒。他還保持了四十幾歲的樣子，因為在外太空中光速飛行的時間會比地球時間慢，在黑洞邊做一個動作，幾秒鐘，地球上就是50年。可想而知，庫珀為什么比女兒年輕了。

　　我很喜歡這部電影，因為里面很多事都是真的，比如在黑洞邊緣時間過得很快呀，庫珀他們?yōu)榱吮３煮w力、墨菲為了等爸爸都進了冰柜之類的，我建議大家有時間可以看看喲。

　　《星際穿越》觀后感四

　　歐美科幻冒險電影《星際穿越》在11月12日全國公映，這部電影由馬修·麥康納，安妮·海瑟薇主演，這部電影講述了探險家們發(fā)現(xiàn)蟲洞，在這個基礎(chǔ)上向宇宙進行星際航行的故事。下方365語錄臺詞網(wǎng)為您介紹一下星際穿越影評。

　　《星際穿越》故事將講述一隊探險家利用他們針對蟲洞的新察覺，超越人類對于太空旅行的極限，從而起初在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。本片是諾蘭自2010年《盜夢空間》后又一原創(chuàng)劇本，由他和弟弟喬納森·諾蘭共同執(zhí)筆。影片故事最初的概念來源、加州理工學院物理學家基普·索恩也參與了劇本創(chuàng)作，他對蟲洞和時光旅行的研究為本片增添了不少科學依據(jù)。據(jù)導演諾蘭御用藝術(shù)指導內(nèi)森·克勞利透露，該片劇情將涉及更多的科學概念，如黑洞原理、相對論以及萬有引力。

　　這是諾蘭寫給全人類的太空史詩，更是一封寫給女兒的溫情家書。

　　被粉絲奉為諾神的克里斯托弗·諾蘭，最后揭開了其備受期盼的科幻巨制《星際穿越》的神秘面紗。影片在帶領(lǐng)觀眾踏上絕妙太空征途的同時，更多的還是對人性本質(zhì)的探索，著重于一對普通父女間的親情以及他們之間超越時空界限的心靈紐帶?？赡軐槿烁改傅娜藖碚f，兒女總是自我一生最大的牽絆，親情也是人類世代相傳的維系。

　　所以，假如你要將《星際穿越》和去年大熱的《地心引力》作比較，其實很難找到共同點。要說《地心引力》是讓觀眾目睹桑德拉·布洛克如何上演太空版《荒島余生》

　　想盡辦法重返地球的話，那么《星際穿越》則是在人類末日的大背景和感人至深的父女真情之間，順便帶觀眾身臨其境地體驗了一把進入浩瀚宇宙的完美。

　　父女情深，影帝馬修賣力演繹催人淚下

　　當然，與太陽系拜拜的探索之旅仍占據(jù)了影片大部分戲份，而且全片太多要交待的前期鋪墊與劇情轉(zhuǎn)折，也使得近3小時的觀影稍顯冗長。故事在庫珀(馬修·麥康納 飾)和父親以及一雙兒女共同居住的家中開篇——只剩下玉米這一種食物和嚴重多發(fā)的沙塵暴已經(jīng)使地球不再宜居，而在一次沙塵暴之后庫珀和女兒一齊發(fā)現(xiàn)了美國航空局的基地。原先，由科學家布蘭德(安妮·海瑟薇 飾)的父親(邁克爾·凱恩 飾)率領(lǐng)的頂尖團隊已經(jīng)在部署星際之旅，去太陽系外尋找能夠居住的星球。作為以前最優(yōu)秀的宇航員，庫珀也被說服加入了這支為人類尋求一線生機的探險隊。但對一位父親來說，最艱難的便是要和兒女分離獨自踏上未知之旅，個性是對太空興趣濃厚的小女兒堅信父親永遠拋棄了他們。無奈的庫珀最終還是毅然踏上旅程，雖然探險中也有曇花一現(xiàn)制造麻煩的小反派，和一筆帶過卻感人至深的與布蘭德的感情，但父女間雖然遠在天際卻心靈相通的感人真情才是貫穿影片的絕對情感主線。

　　卡司方面，影片強大的實力派陣容也為冰冷的太空之旅打下了有血有肉的堅實基礎(chǔ)。今年初剛剛捧起小金人的奧斯卡新科影帝馬修·麥康納將陷入兩難境地、親情至上的父親主角詮釋得十分到位，幾場感情戲著實催人淚下，其對人類共通的情感主線深入人心的刻畫絕對對得起影帝頭銜。安妮·海瑟薇的對白無論是講述正經(jīng)科學理論還是心靈柔軟之處都極具說服力;而“勞模姐”杰西卡·查斯坦雖然戲份不多，但作為情感主線的一部分，她的表現(xiàn)也相當?shù)轿弧?/p>

　　身臨其境，震撼視效帶來最唯美科教片

　　《星際穿越》是一部探索人性的科幻片，更是一部美輪美奐的太空科教片。在當這天體物理學研究領(lǐng)軍人之一、同時也是影片制片人的基普·索恩的科學理論支持下，該片在歷史上首次把基于愛因斯坦廣義相對論方程的“蟲洞”理論展此刻了好萊塢銀幕上。就連索恩自我也表示，雖然在理論上已對“蟲洞”和“黑洞”熟知已久，但真正在眼前看到還是頭一遭。因此對所有觀眾而言，這都是一次前所未有的視覺享受，是一場揭開神秘太空面紗的奇幻之旅。

　　在索恩的幫忙下，諾蘭和他的團隊一齊從觀眾的視角，把震撼人心的“蟲洞”穿越和美輪美奐的土星相遇完美呈此刻了銀幕上。諾蘭始終堅持的實景拍攝與70毫米IMAX膠片的運用也都保證了最佳觀影體驗，而當飛船的強大混音帶動影院座椅一齊震動時，有那么一瞬間你可能會覺得自我真的就坐在那艘轟鳴的飛船上。

　　作為一種將一小部分人能欣賞的高雅藝術(shù)科普給普羅大眾的藝術(shù)形式，《星際穿越》的觸角伸到了嚴謹?shù)目茖W領(lǐng)域。這必須是你看過最美的科教片，感謝電影人在充分發(fā)揮想象力，為人類探索星空中無限未知可能的同時，仍然扎根于最原始最真切的人類情感，帶給我們一段超越時空的完美。

　　《星際穿越》觀后感五

　　原以為《星際穿越》就是一部純粹的類似于《地心引力》的科幻片，看完才發(fā)現(xiàn)遠非如此，一部披著科幻外衣表現(xiàn)時間、愛、孤獨、執(zhí)著等多義主題的影片。

　　地球已經(jīng)不是宜居之所，人類瀕臨滅亡，在茫茫宇宙中尋找適合人類生存繁衍的星球進行太空移民，是前宇航員庫珀的使命，為了拯救人類，拯救自己的兒女，庫珀踏上了星際穿行的征途，又因為和女兒的約定，庫珀最終傳遞回信息，幫助女兒完成了拯救計劃并見到了女兒。

　　姑且不論蟲洞、黑洞、重力這些對我這個天文盲來說顯得無比神秘的天文知識和物理知識，時間面前的無力感、執(zhí)著的父女情緣、獨自執(zhí)行任務(wù)的孤獨，反復出現(xiàn)的那首詩：讓人動容落淚的場景不可謂不多。

　　外太空漫長的漂游中，庫珀和地球唯一的聯(lián)系便是影像，然而一次劫后重生，通訊系統(tǒng)只能接收地球傳來的信息卻無法將太空情況傳回地球，庫珀眼睜睜看著隔了二十三年的影像，看著兒子戀愛、結(jié)婚、生子，看著岳父、孫子死去，卻無力參與兒子的成長，參與到正常的家庭生活當中。只能痛哭失聲，天上一日，地上十年，在五維空間里，時間是看得見摸得著的實體，對于處于五維空間里的庫珀沒有作用，而地球上的人類還只是出于三維空間的生命體，時間會將他們變老。因此太空的庫珀依舊年輕英俊，地球上的人們卻還在六道輪回里輾轉(zhuǎn)。對于地球上的人來說，時間這個強大不可撼動的巨人面前，個人渺小如微塵，時間冷酷如斯，終究會漫過每一個我們，而我們對此無能為力!

　　庫珀不顧女兒阻攔，踏上了征服太空的旅程。然而離家時女兒倔強得并不出門送父親離開，庫珀駕車時下意識掀開副駕座位上的毛毯，沒有看見曾經(jīng)潛藏在那里的女兒時眼神中的失落惆悵，深深道出了父女情深。女兒加入到拯救人類的計劃當中，盡管不能原諒父親拋下自己獨自登上太空，所以幾十年間不愿意讓父親看到自己影像，盡管也曾誤解父親不會來拯救自己，然而，父女之間強烈的愛使他們心意相通，女兒接到并了太空的父親傳遞給自己的信息，解開了那道方程式，將地球人民解救到了宇宙空間站，而同時，她也解救了黑洞坍縮時主動將自己放逐到宇宙的父親，124歲高齡卻依舊年輕英俊的庫珀在空間站握住了垂垂老矣即將離世的女兒的手了，庫珀完成了對女兒自己終將回來的承諾，女兒在父親的指引下完成了對人類的拯救，父親是女兒不變的幽靈，女兒是父親始終的牽掛，父女情深，令人落淚。

　　再來說說孤獨。影片結(jié)尾，布蘭德教授孤獨地在男友死去的星球上，執(zhí)行著B計劃，繼續(xù)著拯救人類的行動。遠處閃爍的燈火和布蘭德教授落寞的身影，都在形象化解釋著孤獨的含義，除非能夠享受孤獨，否則在只有一個人的星球，人會發(fā)瘋。好在庫珀在了無牽掛之后，最終會飛向布蘭德并陪伴在她的身邊，而曼恩教授則沒有這樣幸運，他在幾十年對生命的渴望中，被孤獨折磨得喪心病狂，居然向庫珀痛下殺手。但就算這樣一個惡人，被叫醒之后抱著庫珀痛哭的場景和“休眠之前，我都沒有設(shè)定醒來的日期”的言辭，還是讓人倍覺心酸，孤獨毀掉了曼恩的良知，導致他最終的死亡。如果說曼恩的孤獨在影片中表現(xiàn)得還算真實可感，那么勞拉米勒、道爾、羅米利的孤獨就全憑想象了，她的發(fā)射器殘骸，漂在水面上的道爾的尸體，艙門打開時羅米利緩緩地說“我等了好多年，到現(xiàn)在有23年4個月8天”的表情，都在向我們訴說著這場拯救付出的孤獨代價。

　　即使世界末日，我們?nèi)詫?zhí)著，只因我們身上承擔的是拯救人類種族的重任。四十年來執(zhí)著于方程式的推演的老布蘭德教授，太空中尋找地球人居住地的先驅(qū)者和如庫珀這樣的后繼者們，繼承老教授衣缽的墨菲，拯救人類的大愛思想，讓他們執(zhí)著于各自的重任，付出生命的代價也在所不惜，這種執(zhí)著，每到關(guān)鍵處便以英國詩人狄蘭托馬斯的詩《不要溫馴地走進那個良夜》出現(xiàn)，同樣是影片打動人的內(nèi)容之一。