《佐羅的面具》觀后感5篇
阿蘭·德龍版的《佐羅》是我們這年紀的人年少時的美好回憶，今天重溫，還是興致盎然。下面就是小編給大家?guī)淼奈迤蹲袅_的面具》觀后感，希望大家喜歡!
《佐羅的面具》觀后感(一)
觀看電影時，對“轉變”的期待是驅使我跟隨劇情發(fā)展的動力之一。何謂“轉變”，其實就是一種灰姑娘情結：期待著灰頭土臉的村婦穿上水晶鞋之后的華麗變身;又或者像是張無忌那樣，偶然從老猿腹中解剖出一本《九陽真經》來，練就一身純陽內力，便可以一敵十;也如同羅格斯一樣，被打入一針強化身體的藥劑，從一個羸弱青年轉變?yōu)槌墤?zhàn)士“美國隊長“。電影中人物的“轉變”或言“蛻變”，總能大大地滿足觀眾的期待視野，從而獲得愉悅。
這部1998年的動作片《佐羅的面具》，在我看來就算是這樣一部有“轉變”之美的電影。電影開始，亞歷山卓?穆瑞塔還只是一個小偷，他目睹哥哥被殺后，便以酒消愁，借著酒勁沖動地要去復仇，恰好被唐?迪亞哥?德拉維加(老佐羅)所撞見，他胸前戴著佐羅贈送的信物，因此迪亞哥(老佐羅)決心收他為徒，訓練這個毛毛躁躁的小偷成為劍俠佐羅。一來迪亞哥(老佐羅)借此可完成自己對唐?拉法爾?蒙特羅的復仇(二十年前，是拉法爾殺死了他的妻子，奪走了他的女兒，并將他投入監(jiān)獄)，二來佐羅這份未盡的事業(yè)也能有后人接任。于是，便有了一番劍術傳承的戲。但是光有武藝并不足夠稱之為佐羅，很快，亞歷山卓便借著新本領干了偷盜的事，這讓迪亞哥非常生氣，繼而教育他成為一個受苦難的人民的公仆，幫助那些受到壓迫的窮苦人，同時提高其文化水平。就這樣，一個在精神上和武藝上都已發(fā)生質變的新的亞歷山卓，終于配得上那一副佐羅的面具了。
電影的復仇主題曾是促使新、老佐羅走到一起的動因，但是很快隨著亞歷山卓的出師，其所目睹的金礦工人的慘狀，使其逐漸從復仇的渴望轉到更為高尚的目標：解救被壓榨的礦工，搗毀貴族們的陰謀。主題的轉變，使得電影重又煥發(fā)出英雄電影的那種傳奇熱血的色彩。正義再一次得到伸張，而邪惡則終食其惡果。
說到轉變，電影中有一場令我意猶未盡的戲，那就是亞力山卓化身一個貴族，參加了由拉法爾舉辦的聚會，他身著貴族的服裝，一掃之前邋遢的流浪漢模樣，而是成了個拿腔拿調的小貴族。聚會中與女主角伊蓮娜的那一段舞更是熱情四溢，令人難忘。這便是男主角的“灰姑娘時刻”，也從這一刻起他便是有了雙重身份的佐羅了。
老佐羅的扮演者是安東尼?霍普金斯，這是我印象中唯一一部他出演的動作電影，電影中激烈的動作戲并不一定是他親自上陣完成，但是他用優(yōu)雅的言談賦予了這個英雄角色一種智慧的美，也與安東尼奧?班德拉斯飾演的新佐羅那種狂放不羈和幽默形成了一種對比。女主角伊蓮娜是由凱瑟琳?澤塔-瓊斯扮演，此時也正是她最為光艷照人的時刻，只不過這個角色稍嫌符號化，并沒有太大的表演空間。
電影有一條傳奇性的故事線，有安東尼?霍普金斯這樣的老戲骨，又有安東尼奧?班德拉斯和凱瑟琳?澤塔-瓊斯這樣的帥哥美女，再配之以還算精彩的擊劍對決和好聽的配樂，在當年取得了較好的商業(yè)成績。不過，當英雄和美人過上幸福的生活后，再以一部《佐羅傳奇》續(xù)之就有些畫蛇添足了，以致后者遭遇票房和口碑滑鐵盧，可見沒了“轉變”之美，傳奇故事的精彩便大打折扣。
《佐羅的面具》觀后感(二)
剛剛看完佐羅, 英雄 魅力 美麗和正義..
本來一天的行程很累 但是這片子讓我忘記辛苦 看起來很輕松.
班德拉斯的演技很到位.有些小的細節(jié)表現的也很有味道.
最喜歡是他和凱瑟琳·澤塔·瓊斯
在馬圈里的那場 ,還玩了下小心跳...
值得一看
很有魅力的男主角~!!
《佐羅的面具》觀后感(三)
他是除暴安良的蒙面大俠，也是風度翩翩的貴族紳士;他是單槍匹馬的孤膽英雄，也是溫柔多情的拉丁情人。佐羅，這個民間傳說中的英雄曾經多次被搬上大銀幕，而如今，人們最熟悉的恐怕就是這部《佐羅的面具》了。
國內的觀眾總是陳贊好萊塢大片的技術優(yōu)勢，可實際上，好萊塢大片的成功不只是靠著他們強大的特效團隊，還有編劇們對劇本的精心推敲，好萊塢的電影很注重文化的輸出，因此我們平時看的美國大片總是充滿著各式各樣的美式快餐文化，在這個快餐文化飽和的年代，難得誕生一部具有異域風情的電影，《佐羅的面具》就是這樣一部充滿濃郁的西班牙風情的好萊塢大片。
西班牙這個伊比利亞半島上的古老國度總是那么的風情萬種，從激情澎湃的斗牛到高雅憂傷的《卡門》，從塞萬提斯譏笑怒罵的《堂吉訶德》到畢加索如夢如幻的《格爾尼卡》。熱情、奔放、夢幻、神秘，是對這個充滿熱血黃沙的國度的詮釋。而好萊塢的編劇們將這些元素完美的融入到了這部電影中，佐羅，再沒有一個比安東尼奧班德拉斯更適合這個角色的男星了，這個出生在西班牙安達盧西亞的拉丁情人，似乎天生就擁有一種安達盧西亞斗牛士的熱血豪邁，渴望像一個古羅馬的戰(zhàn)士那樣站在斗獸場場上面對來勢洶洶的猛獸。安東尼奧班德拉斯就飾演的佐羅就像一個斗牛士，激情中透著一絲冷靜，殘酷中又充滿優(yōu)雅，正是這樣一個純種的拉丁男人把佐羅這個拉丁英雄演繹的如此瀟灑。可以說這部電影最大的成功在于男演員的選擇，而電影中所激蕩著的西班牙風情也是源于電影的男主角。
拋去電影中的動作、愛情、復仇這些元素，《佐羅的面具》給我留下最深的印象就是安東尼奧班德拉斯和凱瑟琳澤塔瓊斯那段激情四射的探戈，當拉丁情人邂逅英倫美女，這段電影史上堪稱經典的舞蹈就此誕生了，在明快的音樂節(jié)奏中，我欣賞著二人華麗高雅而又熱烈狂放的舞步，段段的幾十秒讓我有一種震撼的感覺，一種被藝術的熱烈和激情所震撼的感覺.......電影外景地的選擇更是讓人感覺，這就是熱血黃沙的伊比利亞半島，古堡、閣樓、小鎮(zhèn)、沙漠，還有那串串標準的西語對白，故事中的地點加利福尼亞州歷史上本就是曾經三易其主，從最初的西班牙殖民地到后來的墨西哥管轄區(qū)再到如今美國的西海岸最發(fā)達的地區(qū)，或許是歷史的原因，讓這里依舊保留著濃重的西班牙文化，也是歷史的原因，讓佐羅的傳奇故事在加州的土地上代代相傳。
看完《佐羅的面具》，很慶幸這部拉丁風格的電影沒有被好萊塢的編劇們改成美漫式的快餐文化，但美式電影的痕跡也依然可以在本片中彰顯，西部片作為好萊塢黃金年代的類型片，如今早已衰落，只有在類似佐羅那個年代故事背景的大片中還可以依稀看到一點西部片的影子。最為一部商業(yè)片，或許這部電影很多瑕疵，但商業(yè)片無非就是在休息時讓人放松下繃緊的神經，對電影本身也不必去吹毛求疵，況且在我們在過癮的看著佐羅除暴安良，行俠仗義的同時，還深深的體驗了回濃郁的西班牙風情。
《佐羅的面具》觀后感(四)
一開始就花了幾秒的時候來考慮對這部電影的評價，是不錯還是推薦，最后還是定在推薦上。因為與最近的《The Legend of Zorro》相比，《The Mask of Zorro》無疑是值得推薦的。
在《The Legend of Zorro》上演的時候寫《The Mask of Zorro》的影評是怪了點，其實我最近也沒有重溫這部影片。只是看到《The Legend of Zorro》的海報又所感悟而已。
說的簡單點，《The Mask of Zorro》的故事就是：美艷動人的凱薩琳麗塔瓊斯遇上風流倜儻的安東尼奧班德拉斯，再加上深具貴族氣息的奧斯卡影帝安東尼霍普金斯的故事，其背景是18世紀的墨西哥反抗西班牙高壓統(tǒng)治。具體情節(jié)就是編劇的事情，反正大體框架就是如此。一看就是一個浪漫冒險動作片。
凱薩琳麗塔瓊斯和安東尼奧班德拉斯(好長的名字。。。)也沒有讓我們失望，他們在馬廄里激情的擊劍和舞廳中華麗的熱舞這2段戲實在火花十足，激情四射，凱薩琳的美麗大方，安東尼奧的風流倜儻都表現的恰到好處，堪稱98年最佳螢幕情侶。
一部影片能有2處地方能被人深刻的記住，也算是一部成功的作品了。何況這部影片還有奧斯卡影帝--安東尼霍普金斯。說起安東尼霍普金斯，這位演員，ms在我們的記憶里就沒有年輕過，成名的時候就已經是中年人了，更能說明他的演技之精湛了，他一開始的忍辱負重和后來對新Zorro的細心教導以及最后的壯烈的犧牲，都讓屏幕前的我記憶深刻。
總體而言，3位大牌都只是本色演出，沒有突破什么，但這已經夠了。
最后提一下這部電影的主題曲--《用一生來愛你》(聽ing)，也是近些年較為優(yōu)秀的電影原聲之一，對唱得大氣高亢而又深情款款，旋律厚重但部沉重，頗具歷史感，和電影主題結合很是完美。
《佐羅的面具》觀后感(五)
阿蘭·德龍版的《佐羅》是我們這年紀的人年少時的美好回憶，今天重溫，還是興致盎然。這部《蒙面?zhèn)b佐羅》(最近公映的大片是其續(xù)集，還沒看呢)里，由三位星光熠熠的大牌明星聯袂：安東尼·霍普金斯、安東尼奧·班德拉斯和凱瑟琳·澤塔瓊斯。霍普金斯的紳士，班德拉斯的英俊，再加上澤塔瓊斯的美艷，如此賞心悅目的演員陣容，誰還會有心思去顧及諸如敘事結構、人物關系等等這類需要動腦筋的問題。確實，老程同志的話有道理，看電影，就為圖一樂，整那么復雜，累不累呀?!
影片的精彩元素一應俱全：正義與邪惡，陰謀與愛情，浪漫與殘酷，節(jié)奏明快，畫面干凈，緊張刺激，還有隨處可見的小噱頭，黑暗中就聽我咯咯的樂個不停。
據說好萊塢的編劇們都有一些拿手的招數，多少秒之后必有一個小高潮，總之，會讓觀眾的情緒始終跟著劇情跑，一刻也舍不得落下。其實就是所謂的編劇技巧。這大概就是娛樂片或曰商業(yè)片的秘訣之一，它首先保證的是讓你開心愉悅，至于主題的生發(fā)那是另外的，關鍵要做到好看，這樣，大投資才能有大回報。聯想國內電影之所以經常遭人詬病，恐怕也跟這有關。試想，老是擺出一副人生導師的模樣，老把觀眾當成被教育的對象，豈有不讓人煩的?說到底，我們這里不缺導演，不缺演員，不缺高水準的攝像、燈光、舞美等其他電影從業(yè)人員，最最缺乏的就是創(chuàng)作意識，是讓觀眾開心還是添堵。我跟老程同志就議論過，人家國外大片也少不了主旋律，諸如《愛國者》、《拯救大兵瑞恩》、《兄弟連》等等等等，可咱們的主旋律電影就是沒人家的好看，原因何在?我看還就是“意識”二字。人家是強調人及人性，事件是為人物服務的;而咱們恰好相反，光講事件了(故事講的還磕磕巴巴的)，獨獨忘記了人的重要性。當然，近十年的國產電影有所改觀，不過由于數量質量上的極大懸殊，暫時還難成氣候。
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