《海上鋼琴師》觀后感5篇
《海上鋼琴師》本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年,Virginian號(hào)豪華郵輪上,一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙,由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大,取名1900。下面就是小編給大家?guī)?lái)的五篇《海上鋼琴師》觀后感,希望大家喜歡!
《海上鋼琴師》觀后感1
有些電影是你看過(guò)之后心中涌現(xiàn)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆,是你思緒紛飛卻不知從何整理的。《海上鋼琴師》就是這樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后,人們會(huì)忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴?zèng)Q斗,會(huì)忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號(hào),會(huì)忘記……但在維吉尼亞號(hào)殘骸中他與麥克斯最后的對(duì)白,眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫柔,始終會(huì)出沒(méi)在心底,帶來(lái)生息。
這個(gè)故事的開頭到結(jié)尾,始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以,有人說(shuō),邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”,因?yàn)槌诉~克斯,沒(méi)有人能作證,我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以,1900代表的是某種境界,是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。
對(duì)于這樣的結(jié)尾,我一開始感到的是惋惜和同情:為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來(lái)結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢(mèng)想呢?
對(duì)于這部電影,有很多不同的角度和主題。當(dāng)然,如果一部電影只能從單一的角度去分析,就不算一部經(jīng)典之作。
從追求夢(mèng)想的角度來(lái)看,當(dāng)時(shí)的人們都朝著美國(guó)夢(mèng)不斷努力,世界充滿了欲望、利益和關(guān)系的紛爭(zhēng),甚至很多人拼搏多年依然沒(méi)有獲得想要的成功,最終走向窮途末路。邁克斯為了生計(jì)可以把陪伴多年的小號(hào)賣掉,為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情,為了夢(mèng)想他可以放棄一切,甚至于面對(duì)死亡,他依然無(wú)所畏懼。
不完美才是生命的常態(tài),如果結(jié)尾沒(méi)有這么悲劇性的一幕,這部影片就沒(méi)有了升華的價(jià)值,在我看來(lái),它反映了很多現(xiàn)實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船,擁有了和平常人一樣的家庭和財(cái)富,也許他就無(wú)法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂(lè)了。所以,這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠(yuǎn)離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。
《海上鋼琴師》觀后感2
電影是我休閑時(shí)光不可缺少的伙伴,一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時(shí)間,更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影,但因無(wú)暇一直未看,昨天晚上終于有空閑,坐下來(lái)好好欣賞了這部電影。
影片全部?jī)?nèi)容是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的,主人公是一個(gè)非常特別的角色,嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn),被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字,因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天,所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里,于是人們就叫他1900。從此后,他留在弗吉尼亞號(hào),一輩子都沒(méi)有離開過(guò)。不是他不愿意去追尋夢(mèng)想,而是這艘輪船是他人生的起錨地,是他生命的載體,也是他的安全港,所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機(jī)緣。
在他八歲時(shí),船上的人們無(wú)意間聽到一段奇妙的音樂(lè),那就是1900彈奏出來(lái)的。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法,就如他的內(nèi)心世界一樣,根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西,但是他有驚人的音樂(lè)天賦,那是一種超忽常規(guī)的能量,以超強(qiáng)的觀察力去審視這個(gè)世界,用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài),可惜的是他最終無(wú)法脫離自我圈定的人生枷鎖。
從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識(shí)于一如既往的生活圈,熱衷于彈奏屬于自己的音樂(lè),一旦環(huán)境有變,就會(huì)感到無(wú)所適從,與周遭的一切格格不入,他們需要時(shí)間、精力來(lái)重新適應(yīng),或者無(wú)法適應(yīng)。他們?cè)谧晕曳忾]中要么頹廢無(wú)功,要么創(chuàng)造奇跡,用自己的方式來(lái)排遣內(nèi)心的孤寂落寞,展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。
試想,如果1900放棄所謂的堅(jiān)持,那他的人生是否會(huì)是另外一番景象呢?當(dāng)然,一個(gè)真正熱愛生命、熱愛生活的人,一定會(huì)選擇與命運(yùn)抗?fàn)?,走向更廣闊的天地,而不是選擇逃避,放棄生命,走向絕望。
人生的旅途很短,短暫到有如那一段段跳躍的音符,轉(zhuǎn)瞬即逝,我們只有敞開心扉,包容一切,去努力適應(yīng)一切,才能演繹出精彩樂(lè)章。
《海上鋼琴師》觀后感3
“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底,虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲,夏天則擔(dān)心冬天的將至,所以他們不停四處游走,追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?!?/p>
一個(gè)人,一艘船,一架鋼琴,一輩子的光陰,一段傳奇的故事?!爸灰氵€有個(gè)好故事,你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!”。
目前為止我在海上體驗(yàn)的時(shí)間很短,我總是在期盼著,最好能登上一艘游輪,在大海上航行幾天,不在乎目的地,只希望可以體驗(yàn)在海上的感覺(jué)。一艘船孤獨(dú)的航行,陌生的人群,陌生的環(huán)境,如果沒(méi)有陽(yáng)光和星空,四周幾乎沒(méi)有分別,可以學(xué)著放松,讓晃動(dòng)的船體帶我回到嬰兒時(shí)代,感受對(duì)周圍的未知,對(duì)目的地的迷茫,以及每天的無(wú)所事事。也許最初幾天我會(huì)到處溜達(dá),保持亢奮和好奇的勁頭兒。然而也許十天,也許二十天,當(dāng)這種新鮮的感覺(jué)一天天消散,厭倦、疲憊、無(wú)聊、焦慮、憤怒、恐懼… … 隨之而來(lái)!
1900的人生很悲催,但也很幸運(yùn)!悲催是站在世人的角度,不知道自己的身世,必須和孤獨(dú)長(zhǎng)時(shí)間相處。幸運(yùn)的是在我看來(lái),他有充足的時(shí)間、空間和自己交流,船上來(lái)往的旅人,正好給了他多元化的感官體驗(yàn),生活在熟悉的船上,安全的底色給了他無(wú)懼生命的力量。而他對(duì)人、對(duì)生活的細(xì)致觀察和思考,也為他的演奏注入了靈魂。技巧可以被模仿和學(xué)習(xí),但思想是自私的,是獨(dú)有的,是任誰(shuí)也無(wú)法奪走的!人類的偉大就在于我們開啟了自主意識(shí)模式,并擅長(zhǎng)用意識(shí)創(chuàng)造和體驗(yàn)生命。我們工作、生活、旅行、學(xué)習(xí)等等行為模式的意義是為了打開我們的意識(shí)框架:借由看到的去思考更多看不到的;借由體驗(yàn)到的去創(chuàng)造更多可以體驗(yàn)的。1900不用下船,所以他從不期盼那個(gè)目的地的到來(lái),開船的瞬間,他為同行的旅人開啟一場(chǎng)音樂(lè)盛宴,驅(qū)散陸地帶上船的霧靄。沒(méi)有分別心,卻更愿意在有夢(mèng)想的人群中抒發(fā)自己的夢(mèng)想,沒(méi)有評(píng)判心,更純粹的傾聽和接受不同的信念,通過(guò)思考把感受融入靈魂,融入夢(mèng)想。
三十年,生活在船上,身體可以說(shuō)被禁錮在船上,可并不影響他的心靈在宇宙間翱翔。完整的人生包含了生和死,而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵,生于船上,死于船上,短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng)造,而他的音樂(lè),卻擁有法式愛情的浪漫,英式深沉的訴說(shuō),美式激蕩的吶喊… …
他用意識(shí)走遍了千山萬(wàn)水,他用心去感受周圍的一切,名利對(duì)于他的音樂(lè)執(zhí)著,對(duì)于他的創(chuàng)造守護(hù),卑微而膚淺。生命的意義!深?yuàn)W的話題,卻有著無(wú)數(shù)簡(jiǎn)單的回答,可誰(shuí)也說(shuō)不清哪個(gè)更為貼切… … 我愿意用一生去享受探索生命意義的過(guò)程,也許這也是生命的意義所在!
《海上鋼琴師》觀后感4
初看完影片之后,唯一的感受是孤獨(dú),透徹心扉的孤獨(dú)。他來(lái)到這個(gè)世界還未來(lái)得及張開眼看父母一眼就被遺棄于郵輪之上,幸運(yùn)的是被豪放的鍋爐工丹尼收養(yǎng),并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字——丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900。于是,1900在這艘郵輪的傳奇故事緩緩拉開了序幕,他漸漸開始融入這個(gè)世界,一種叫音樂(lè)的東西觸動(dòng)了他的心弦。然而奈何造化弄人,幾年內(nèi)再度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄,也不會(huì)拋棄于他的鋼琴。此后,他伴隨著郵輪在世界游歷卻從未下過(guò)維吉尼亞號(hào)半步。期間面對(duì)著名利的誘惑,外界的挑釁,哪怕一段從未結(jié)束,也從未開始的的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些,掙扎更劇烈了些,他還是選擇了大海,還是選擇了那臺(tái)伴其一生的鋼琴。在一聲巨響中,他消失了,永遠(yuǎn)地消失在海上,永遠(yuǎn)地消失在每一個(gè)觀影者的眼淚中。
也許有人會(huì)講,這是一種消極的人生,這是一種懦弱的態(tài)度,這是一種逃避的借口。但我們清晰的看到他隨著鋼琴在海浪起伏搖擺的船艙內(nèi)肆意滑行,聽著他為心愛的姑娘彈奏出海上鋼琴師的內(nèi)心獨(dú)白,用“fuck the regulation”輕輕地回答了船長(zhǎng)的指責(zé)……這些畫面無(wú)一不告訴我們,他不是一個(gè)沒(méi)有自我的人。他生活于他自己構(gòu)建的靈性殿堂,那個(gè)殿堂無(wú)人可攀。他不屬于任何一種生活,他被上帝隱秘的藏起,被海洋保管,被一個(gè)多情的導(dǎo)演,用戲劇把他的所有一一遮蓋……
暗自思忖,其實(shí)我們才是孤獨(dú)的大多數(shù)吧。1900是孤獨(dú)的,所以他選擇一輩子不上岸,藏在那座海上浮城中,躲在自己的內(nèi)心世界里孤獨(dú)的活著,然后死去。而我們呢?這個(gè)世界再繁華再喧鬧我們都仿佛一個(gè)座離島,我們沒(méi)有一座屬于自己的城讓我們逃避所不喜歡的一切。我們所棲居的城市越來(lái)越鄙棄孤獨(dú),它讓你覺(jué)得孤獨(dú)是可恥的,它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流,它要你和別人一樣,上岸,走同一條路,一條望不到盡頭的路。漸漸地,生活,讓我們疏遠(yuǎn)了親情;功利,讓我們世俗了友情;欲望,讓我們背叛了愛情,我們丟了個(gè)性卻換來(lái)了共鳴??蓲行淖詥?wèn),這一切的情感的告別換來(lái)的真的是我們?cè)?jīng)夢(mèng)想過(guò)的真正的幸福么?
后來(lái)漸漸明白了為何1900終其一生也不愿走下弗吉尼亞號(hào)半步,因?yàn)槲覀兊年懙鼐褪撬暮Q?,無(wú)人愿意一生漂泊。我們這些“陸地”上的人,學(xué)習(xí),工作,為人父母,然后老去,聽來(lái)仿佛一切都已明了,人生卻還是那樣漫長(zhǎng)。然而在閉上眼的那一瞬還是會(huì)含笑著想起,自己曾和摯友在畢業(yè)之際把酒言歡;會(huì)含笑著想起,自己曾擁有良人在側(cè),許下一屋兩人三餐四季的誓言;會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前,父母望著剛來(lái)到世間的你滿臉盡是疼愛……會(huì)想起那些曾無(wú)數(shù)次溫暖過(guò)你的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,然后默默告訴自己 ,這是很長(zhǎng)、很好的一生。
正因?yàn)槲覀円恢鄙钤凇瓣懙亍鄙?,清楚地看見它的混亂與殘酷,卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情,那些無(wú)以倫比的美好,而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害。或許,我們從來(lái)都不是天才,但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開始,學(xué)會(huì)圓滑,學(xué)會(huì)世故。但內(nèi)心深處,終究會(huì)一直記得,這一生所做的種.種妥協(xié),不過(guò)是為了在這個(gè)花花世界,在這架上帝給予的巨大鋼琴上,演繹出屬于自己的那一篇華美樂(lè)章。
這是一場(chǎng)不是悲劇的悲劇,世間的繁華與喧鬧,我們永遠(yuǎn)無(wú)法做1900,但1900的故事是一場(chǎng)讓人沉迷的孤獨(dú),是那般的醉人,就像一杯美酒,越品越醇。我們都不愿面對(duì)孤獨(dú),我們很難為一件事獻(xiàn)上自己的一生,我們索取的只是“琴鍵”,而不是“音樂(lè)”。其實(shí),每個(gè)人的本質(zhì)都是孤獨(dú)。但,1900是直面孤獨(dú)的,超越孤獨(dú)的。如果一個(gè)人一生只鐘愛一件事,一個(gè)人,只過(guò)自己想過(guò)的生活,真的是很酷的事情,孤獨(dú)又有什么好在意的!
《海上鋼琴師》觀后感5
本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年,Virginian號(hào)豪華郵輪上,一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙,由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大,取名1900。1900慢慢長(zhǎng)大,顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦,在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴,每個(gè)聽過(guò)他演奏的人,都被深深打動(dòng)。爵士 樂(lè)鼻祖杰尼聽說(shuō)了1900的高超技藝,專門上船和他比賽,最后自嘆弗如,黯然離去??上В@一切的事情都發(fā)生在海上,1900從來(lái)不愿踏上陸地,直到有一天,他愛上了一個(gè)女孩,情愫在琴鍵上流淌。他會(huì)不會(huì)為了愛情,踏上陸地開始新的生活,用他的琴聲驚艷世界?但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想,他又回到船上,直到工程隊(duì)用600噸炸藥將巨輪炸毀,他也沒(méi)上大陸一步。
影片中有幾個(gè)鏡頭讓我十分影響深刻。第一個(gè)鏡頭,當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí),畫面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí),鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近,最后漸漸定格,轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步,以及透過(guò)舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后,我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁,揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法,當(dāng)影片行進(jìn)到最后,Max問(wèn)及1900為何不愿意離開Virginian的那一瞬間,我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大,音樂(lè)無(wú)從而生;城市太大,我們無(wú)從而生……
第二個(gè)鏡頭:當(dāng)1900與Max分離時(shí),二人擁抱時(shí),這里用了一個(gè)十分經(jīng)典的仰拍鏡頭,在這一刻,我看到了三層意思,第一層,人格的高大。1900的人格在這一刻無(wú)疑是高大的,他擁有一個(gè)對(duì)音樂(lè)十分虔誠(chéng)的靈魂,他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的音樂(lè)里悟出的,所以說(shuō),用一個(gè)仰拍來(lái)突出一個(gè)虔誠(chéng)的靈魂;第二層是Max,他對(duì)1900的成全與尊重。自己的朋友選擇了死亡,他并沒(méi)有選擇強(qiáng)行帶走,而是尊重與理解,這是,仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來(lái);第三層,是兩個(gè)人的友誼。Max一直相信1900一直在船上,所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船,說(shuō)明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度,并且,Max作為1900口中的少數(shù)人,說(shuō)明,Max少有能懂1900的人,所以說(shuō),用一個(gè)仰拍鏡頭,將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。
最后一個(gè)鏡頭,在Virginian被炸毀的前一刻,忽然一雙手,干枯的手,輕輕的擺放在觀者眼前,然后這雙手開始在空氣中彈奏,背景音樂(lè)是那首美妙的樂(lè)曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語(yǔ)。鋼琴的聲音,尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律,總是顯得特別的干凈和輕靈,仿佛是1900那顆安定的心一般,平緩的旋律傾瀉著柔情,不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情,更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí),心里自然而然的散溢出的柔情。
1900是個(gè)天才,他從小就會(huì)彈出美妙的音符,但他又是個(gè)孤獨(dú)的人,特別是在一艘巨輪上的天才,船上的旅客來(lái)來(lái)往往,1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對(duì)美國(guó)生活的向往,前往美國(guó),再美好的音樂(lè)也會(huì)因?yàn)槟且宦暋癆merica”搶去關(guān)注點(diǎn),只留下1900那落寞孤獨(dú)的身影。