《小丑》觀后感范文
《小丑》這是一部遠(yuǎn)超人所料的杰作，它不僅是一部將鏡頭聚焦底層，屬于小人物的電影，更是一場(chǎng)帶有社會(huì)性的警世寓言，當(dāng)哥譚市最終深陷暴亂的泥沼，其實(shí)誰(shuí)都無(wú)從指責(zé)引發(fā)這場(chǎng)暴亂的是那外表看似邪惡冷酷的小丑。下面就是小編給大家?guī)?lái)的《小丑》觀后感范文，希望大家喜歡!
《小丑》觀后感范文篇一：
《小丑》最無(wú)爭(zhēng)議的成功之處，在于杰昆 ‧ 菲尼克斯神采飛揚(yáng)的卓越表演：他把人物本來(lái)就尤為鮮明的悲劇與瘋狂交織且推進(jìn)的復(fù)雜氣質(zhì)演繹得異常精準(zhǔn)，以致達(dá)到了讓人不安的程度。當(dāng)然這也部分要?dú)w功于劇本對(duì)這個(gè)角色的成就：他存在于每一場(chǎng)戲，幾乎每一場(chǎng)戲都給足了情緒。且在拍攝上運(yùn)用了大量的手法來(lái)強(qiáng)對(duì)表演所傳達(dá)的情緒加以強(qiáng)化：低照度大陰影的燈光，獨(dú)舞的慢鏡，配上杰昆 ‧ 菲尼克斯扭曲的表情，銀幕上若干個(gè)瞬間都是極具表現(xiàn)主義色彩的。
但這種獨(dú)角戲的選擇，也就導(dǎo)致了劇作的兩個(gè)嚴(yán)重困難，或者說(shuō)是矛盾：第一是人物形象上的，即由于小丑形象的特殊性，他的精神病特質(zhì)所導(dǎo)致的無(wú)法共情化的人物特點(diǎn)，與劇作中強(qiáng)調(diào)環(huán)境與周圍人對(duì)其壓迫這一“正?；钡奶幚硐嗝?第二則是宏旨主題上的，由第一個(gè)矛盾派生，又反過(guò)來(lái)凸顯了第一個(gè)矛盾——即對(duì)社會(huì)抗?fàn)?、街頭暴力運(yùn)動(dòng)的處理，由于視角和篇幅的原因，社會(huì)運(yùn)動(dòng)的成因被塑造成了簡(jiǎn)單的“富人不仁，窮人暴起”的二元抗?fàn)?，空有?chǎng)面，內(nèi)里淺薄。由于小丑是這個(gè)暴力抗?fàn)幍膱D騰，與抗?fàn)幓橐蚬瑴\薄的處理也反過(guò)來(lái)?yè)p害了小丑的人物塑造。
展開(kāi)來(lái)說(shuō)，小丑無(wú)疑是DC漫畫(huà)中最復(fù)雜的反派(離不開(kāi)諾蘭和希斯萊杰的杰出創(chuàng)作)，瘋狂中帶著悲情，裂開(kāi)的嘴角恰恰是其內(nèi)心的絕妙外化。但如果用最簡(jiǎn)單的的語(yǔ)言試圖總結(jié)的話，我認(rèn)為是反社會(huì)。他對(duì)于人性之惡的篤信和執(zhí)行，達(dá)到了信仰一般的程度，所以并不應(yīng)該是簡(jiǎn)單直接的受到他人傷害后對(duì)人性的失望——有因?yàn)槭膽岩扇诵裕鸵矐?yīng)該有因?yàn)榭吹缴婆e后的相信人性，而小丑明明就是人性的反面。換言之，這樣一個(gè)特殊的、“元惡”的形象，是無(wú)法用合乎情理的“特殊遭遇導(dǎo)致性格大變”的簡(jiǎn)單方式解釋的，這樣一來(lái)不可信，二來(lái)也反而損害了小丑形象的獨(dú)特魅力。電影中的處理太過(guò)四平八穩(wěn)循序漸進(jìn)，一開(kāi)始會(huì)善意地逗公車上的孩子，被同事坑了后非常憤懣但無(wú)力還擊，被華爾街精英欺負(fù)是中間的爆發(fā)點(diǎn)，但殺了他們后還是會(huì)驚慌，直至發(fā)現(xiàn)母親對(duì)自己的欺騙和(放任)虐待，生活中唯一亮色也只是幻想時(shí)，才徹底崩壞，變身邪惡小丑。這樣的處理看似順理成章，但恰恰細(xì)思之下難以說(shuō)服觀眾：小丑這么壞的壞人，他的心路歷程似乎不該像一個(gè)普通殺人狂一樣普通。
所以，社會(huì)化的歸因是無(wú)法解釋反社會(huì)人格的形成的，Arthur的卑微善良到小丑的邪惡跋扈，硬要解釋的話，不如歸咎為土里土氣的雙重人格，最后Arthur被小丑吞噬。但這種變化用四平八穩(wěn)遞進(jìn)的個(gè)人遭遇來(lái)合理化顯然是緣木求魚(yú)了，所謂時(shí)勢(shì)造英雄，小丑人格的誕生或浮現(xiàn)應(yīng)該與劇本中本就存在的暴力社會(huì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)系。
這就引出了第二個(gè)問(wèn)題，由于視角被局限在小丑這里，我們只看到民怨很大-Arthur殺人小丑變成圖騰-抗?fàn)幵絹?lái)越升級(jí)-小丑誕生引領(lǐng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過(guò)程。對(duì)于運(yùn)動(dòng)的起因電影簡(jiǎn)單處理成為富不仁導(dǎo)致的民不聊生，運(yùn)動(dòng)究竟如何升級(jí)?小丑在這中間起到了怎樣的推波助瀾的作用，如何成為運(yùn)動(dòng)的象征性形象?這一切我們都沒(méi)有看到，這樣的處理顯然失之淺薄了。以影片著力強(qiáng)調(diào)的外面在抗議，富人們?cè)诤廊A劇院里事不關(guān)己地看卓別林發(fā)笑這場(chǎng)戲?yàn)槔?，只能給人留下腦滿腸肥的大資產(chǎn)階級(jí)對(duì)身處水深火熱之中的勞動(dòng)人民只有剝削沒(méi)有同情這樣的政治課本式印象，小丑被老Wayne一拳打醒所有幻想，社會(huì)與Arthur的幻滅只是重合而已，社會(huì)運(yùn)動(dòng)只是成為了小丑誕生的恢弘背景，沒(méi)能產(chǎn)生任何的有機(jī)聯(lián)系。
其實(shí)改進(jìn)的方式已經(jīng)蘊(yùn)含在了劇情的設(shè)定當(dāng)中，比如對(duì)一些關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)的模糊化處理。在小丑形象塑造上，不要直白地說(shuō)女友是幻想，身世也跟Wayne毫無(wú)關(guān)系，用一點(diǎn)不可靠敘事讓這兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)都沒(méi)有答案，這兩個(gè)事件也就從直白但不可靠的解釋，變成與小丑之惡難分因果，不去笨拙地歸因，小丑的不可理解性也就更加有魅力。而社會(huì)運(yùn)動(dòng)方面，也可以用同樣的手段：比如一段錄像顯示，一個(gè)看似小丑的人做了鼓舞窮人的事，例如從警察的棍下救出了無(wú)辜的示威者，然后當(dāng)局出來(lái)反駁說(shuō)錄像是偽造的，而我們并不知道答案，也不知道錄像里的人是不是Arthur本人。這樣的不可靠讓社會(huì)運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜性和小丑與其的復(fù)雜互動(dòng)有了一個(gè)小小立足點(diǎn)。這樣的處理不能說(shuō)解決了兩個(gè)矛盾，但起碼是一個(gè)改進(jìn)的方向。
《小丑》觀后感范文篇二：
在《小丑》接近尾聲的時(shí)候我?guī)缀鯗I流滿面。究其原因，大概是《小丑》幾乎脫離了善惡分明的超級(jí)英雄宇宙，哥譚可以是任意一個(gè)既有高樓也有臭臭下水溝的現(xiàn)代都市，而本名Arther的小丑基本上是個(gè)普通人。當(dāng)然，影片還是點(diǎn)了幾個(gè)我們熟悉的名字，蝙蝠俠布魯斯·韋恩，高登警長(zhǎng)，但他們幾乎無(wú)足掛齒。因此，盡管漫改+金獅使影片成為爭(zhēng)議中心，它內(nèi)容的游離和形式的風(fēng)格化可能會(huì)使沖著DC宇宙去看的觀眾失望。這里沒(méi)有超級(jí)英雄，也沒(méi)有超級(jí)反派。
在諾蘭的《黑暗騎士》中，希斯·萊杰塑造的小丑是一種極端的哲學(xué)抽象：無(wú)端由的惡，對(duì)秩序的反動(dòng)。“瘋狂就像地心引力，只需輕輕一推?！彼翢o(wú)保留地勾起每個(gè)人深藏心中的邪惡，讓我們發(fā)現(xiàn)純粹的惡也可以美得驚心動(dòng)魄。蝙蝠俠有所牽掛，而小丑沒(méi)有什么可以失去。因此小丑成了那個(gè)給蝙蝠俠帶去最大傷害的人?！癢hy so serious?”以他為符號(hào)的運(yùn)動(dòng)對(duì)蝙蝠俠為代表的價(jià)值體系構(gòu)成了根本沖擊。在他設(shè)置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的難題中，《黑暗騎士》不得不以囚犯?jìng)內(nèi)诵怨廨x爆發(fā)來(lái)挫敗小丑的計(jì)劃，從而給出一個(gè)事實(shí)上不大可能的理想主義結(jié)局。
因此，《黑暗騎士》中的小丑一方面是神經(jīng)質(zhì)的，反常的，一方面，他的思維和行動(dòng)很難說(shuō)不是理性計(jì)算的結(jié)果。他精準(zhǔn)地把握住人性，一次次釋放致命一擊。在這個(gè)意義上，他和蝙蝠俠旗鼓相當(dāng)，他絕不是普通人。嚴(yán)格意義上，我們甚至不能說(shuō)他是瘋狂的，因?yàn)樗M管鐘情犯罪，脫離社會(huì)規(guī)范，卻擁有和運(yùn)用理性。
而《小丑》中的小丑則是瘋狂的。這里沒(méi)有什么可劇透的，它講了一個(gè)社畜都算不上的小透明猶如復(fù)制粘貼的一天又一天，一種以我們時(shí)代的任何標(biāo)準(zhǔn)計(jì)算都全然無(wú)價(jià)值的人生。在后半段某些場(chǎng)景，你會(huì)想起《搏擊俱樂(lè)部》。但它又沒(méi)有《搏擊俱樂(lè)部》那重重疊疊的符號(hào)——IKEA，機(jī)械復(fù)制，消費(fèi)主義……盡管部分情節(jié)暗示了貧富差距，等級(jí)懸殊，盡管哥譚骯臟得像個(gè)老鼠洞，《小丑》全力勾畫(huà)的其實(shí)是一種絕對(duì)孤獨(dú)的生存狀態(tài)。它不剖析原因，只扔出結(jié)果：無(wú)人注意的生命甚至不是齒輪上的一環(huán)，活或死都沒(méi)人在意。
Arther不是哲學(xué)家，不是革命者，是個(gè)幾乎連話都說(shuō)不出的可憐人。他對(duì)著電視做白日夢(mèng)時(shí)，不像每個(gè)握著手機(jī)做白日夢(mèng)的我們嗎?他做夢(mèng)時(shí)的笑容反而比我們更羞澀，更天真，因?yàn)樗嘈胖?，而?duì)著手機(jī)快活的我們其實(shí)已經(jīng)不相信了。他坐著地鐵來(lái)來(lái)往往時(shí)，孤獨(dú)得就像北京地鐵晚高峰上的每個(gè)疲憊而麻木的社畜。
影片最杰出的設(shè)定是Arther的大笑?！拔覟槭裁纯偸敲鎺θ?”《黑暗騎士》中，小丑給了兩個(gè)版本的答案。而《小丑》中我們發(fā)現(xiàn)，Arther一方面真誠(chéng)地夢(mèng)想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，一方面由于病理原因經(jīng)常爆發(fā)無(wú)法自控的大笑。當(dāng)他認(rèn)真工作時(shí)，沒(méi)有想象中的笑聲，只有機(jī)械經(jīng)過(guò)的人群。而當(dāng)笑聲不合時(shí)宜地爆發(fā)出來(lái)，迎接他的只有不解和厭惡。華金·菲尼克斯的笑聲凄長(zhǎng)，笑到最后仿佛要嘔出靈魂。我們?yōu)槭裁床辉傩α?什么時(shí)候，笑聲也成了刺耳的噪音。在影片的一個(gè)時(shí)刻，悲劇和喜劇的一線之差被參透，小丑誕生了。
作為一個(gè)小透明，Arther說(shuō)話也沒(méi)有人聽(tīng)，索性不說(shuō)話了。于是我們看到小丑無(wú)時(shí)無(wú)刻不在舞蹈。面對(duì)并不存在的觀眾，演練著出場(chǎng)、亮相、致意、舞動(dòng)，這些都在慢鏡中無(wú)比殘忍。言語(yǔ)的盡頭是舞蹈。當(dāng)人類創(chuàng)造的語(yǔ)言無(wú)法溝通時(shí)，交流和表達(dá)的欲望、“我存在”的呼喊在舞蹈中沖破身體而出。作為社會(huì)規(guī)范下的人，我們只能在特定場(chǎng)合，如酒精的麻醉和酒吧的音樂(lè)中舞蹈。而小丑，他替我們把世界變成了舞臺(tái)。
我們?cè)诟鞣N電影中見(jiàn)過(guò)小人物的舞蹈?！栋兹昭婊稹分谐鲑u愛(ài)人恢復(fù)原職的中年人舞蹈，油膩而悲涼，《燃燒》中的夕陽(yáng)獨(dú)舞是馬上就要逝去的美。它們渲染出一種意境，讓小人物也成了目光焦點(diǎn)，讓小人物的喜怒哀樂(lè)也變得鮮明。音樂(lè)片中，舞蹈讓整個(gè)世界旋轉(zhuǎn)起來(lái)，所有人自動(dòng)被吸引進(jìn)來(lái)。而小丑之舞是格格不入，像社畜偷偷在電梯里舞蹈。
《小丑》觀后感范文篇三：
第一次了解(小丑)是沉迷福爾摩斯探案集時(shí)，翻閱了很多歷史上震驚世界的一系列殺人案，其中一件案子是十九世紀(jì)中一位男同志奸殺幾十名男性并藏尸于自己家中，而他的職業(yè)是一名小丑扮演者，在周圍人眼里 他是正直的 溫柔的 ，在所有人眼里，小丑都是為了(搞笑)而存在的，當(dāng)時(shí)這件案子曝光以后，全國(guó)人民都給(小丑)這個(gè)形象貼上了 邪惡的，詭異的新標(biāo)簽，也正因?yàn)檫@件案子，好萊塢行業(yè)開(kāi)始編寫(xiě) 將這個(gè)形象邪惡化 翻拍成各類型恐怖電影，例如《小丑回魂》《鬼驅(qū)人》《蝙蝠俠·黑暗騎士》等...而《小丑》這部電影里的角色，正是DC宇宙黑暗騎士里的 (小丑)，當(dāng)時(shí)小丑首登熒幕 為這個(gè)角色吸了不少粉，因?yàn)樗l(fā)著很不一樣的獨(dú)特魅力，(我覺(jué)得他和福爾摩斯里的莫里亞提教授是同等人，他們都很聰明，很紳士，都一樣無(wú)所畏懼，受人尊敬)。(這里我要講一句 ;個(gè)人經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人真的很重要，那些不好的經(jīng)歷足以改變一個(gè)人的一生，所謂正派和反派，不過(guò)是一個(gè)被愛(ài)的家庭籠罩陪伴教育而走上他們的正道，一個(gè)被家庭拋棄被社會(huì)擠兌傷害而做著他們自己認(rèn)為對(duì)的事)...好吧跑題了《小丑》這部片子里無(wú)論是拍攝角度，色彩搭配，背景，配樂(lè)，都非常冷，因?yàn)檫@一切都恰恰在符合(小丑)這個(gè)角色。
這一切都像是在簡(jiǎn)單化嘲諷當(dāng)今社會(huì)，正如小丑的那句臺(tái)詞：好的 壞的 好笑或者不好笑，不都是由你們來(lái)定義的嗎?
這部片子從頭到尾都很壓抑，尺度很大，我總能看著看著就在不知覺(jué)間長(zhǎng)舒一口氣，從電影開(kāi)場(chǎng)，影院前前后后就不停傳來(lái)嘆息聲，即使它不忘制造笑點(diǎn)，也沒(méi)有人笑得出來(lái)。(心理承受力不好的人非常不推薦看這部電影!!!)他在公交車上想要逗笑一個(gè)小男孩，小男孩笑了 而小男孩的媽媽只是冷眼相待 十分無(wú)情的對(duì)他講了一句：不要騷擾我的孩子。
他因?yàn)轭嵭ΠY接受心理治療 醫(yī)生說(shuō)他腦袋受過(guò)重創(chuàng) 他要吃很多很多藥 走路時(shí)都像被兩顆沉重的鉛球拉扯著，他細(xì)心照顧著有著癡呆癥并相依為命的母親，在他癲笑癥發(fā)作時(shí)，沒(méi)有人心疼他，因?yàn)楦緹o(wú)人在意，人們隔離他 唾棄他，他一心只想給人們帶去歡樂(lè)，他每次扮演小丑化妝時(shí)都會(huì)用雙手撕開(kāi)自己的嘴，對(duì)著鏡子告訴自己 要笑，他曾努力想要融入這個(gè)社會(huì)。直到在他得知自己被領(lǐng)養(yǎng)被養(yǎng)母繼夫虐待 欺騙 造成腦部重傷，被勢(shì)力的老板開(kāi)除，被無(wú)情的路人嘲笑，被自己唯一的朋友背叛時(shí)，內(nèi)心里的小丑早已一點(diǎn)一滴的慢慢吞噬他，但非這個(gè)社會(huì)曾經(jīng)對(duì)他有一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖 一點(diǎn)點(diǎn)誠(chéng)實(shí) 他就不會(huì)被吞噬的體無(wú)完膚。在經(jīng)歷一系列糟糕的事情以后 坐在地鐵里顛笑癥發(fā)作被三個(gè)金融男虐戲毆打…他再也抑制不住了…從槍殺三個(gè)金融男開(kāi)始，他殺了樓道里暗戀的女人，弒母，殺了自己唯一的朋友，放走了那個(gè)跟他一樣被這個(gè)社會(huì)欺凌的侏儒癥小丑同事，然后被警察追擊，在直播節(jié)目上殺了那個(gè)他曾經(jīng)視為偶像 視為生活里唯一希望卻當(dāng)著全國(guó)觀眾面前嘲笑他表演的人 最后他殺了那名根本不在意他病情的心理醫(yī)生。
還有什么是他不敢的呢?沒(méi)有。他在日記本用右手寫(xiě)下：患有精神病不是最痛苦的，最痛苦的是人們希望你裝作沒(méi)病。然后用左手寫(xiě)下：我希望我的死 比我的生活更有價(jià)值。他殺人時(shí)，用的永遠(yuǎn)都是左手。
他有了自己的信徒 找到了自己的存在感 他釋放了 不用再抑制自己的笑了 在他的身影上再也看不見(jiàn)那兩顆仿佛托在他雙腳上的沉重鉛球了 他站起來(lái) 在車上舞蹈 微笑 你可以看見(jiàn)他的心。他是《小丑》。
《小丑》觀后感范文篇四：
在電影的結(jié)尾，哥潭市民帶上小丑面具上街暴動(dòng)，整個(gè)城市火光沖天，戾氣逼人，完全就是一場(chǎng)民粹主義狂歡。
我看現(xiàn)實(shí)世界也好不到哪里去，只不過(guò)美國(guó)民眾暫時(shí)還沒(méi)有上街殺人，只是選出了一個(gè)特朗普總統(tǒng)而已。
世界為何變成這樣?小丑在富蘭克林的節(jié)目上說(shuō)的很清楚。因?yàn)楦蝗藦牟徽驹诟F人的角度上看問(wèn)題，他們一點(diǎn)也不想知道一個(gè)像小丑這樣的失敗者生活如何、心情如何、腦子里在想什么。韋恩只把小丑當(dāng)作兇手、失敗者、精神病、變態(tài);他說(shuō)所有無(wú)所建樹(shù)的失敗者都是小丑、都是笑話;至于他自己，從蝙蝠俠系列里我們知道他是個(gè)大慈善家，他(還有他兒子，也就是蝙蝠俠)一定覺(jué)得自己光輝偉大，無(wú)懈可擊。
可韋恩們都不懂《了不起的蓋茨比》里的那句話：“每當(dāng)你想批評(píng)別人的時(shí)候，要記住，這世上并不是所有人都有你擁有的那些優(yōu)勢(shì)。”
小丑也想活得不那么像個(gè)笑話，如果不能是正劇的英雄，至少做個(gè)悲劇的角色?？伤麤](méi)有那個(gè)資本，他做不到。
小丑不是沒(méi)有努力過(guò)。他曾經(jīng)如此馴順：按時(shí)吃藥，按時(shí)去醫(yī)生那里報(bào)道，保持微笑，隨生攜帶“我有病，對(duì)不起打擾你們了”的卡片。他信奉著韋恩的邏輯，夢(mèng)想是把歡笑帶給世界。
美國(guó)鐵銹地帶的失業(yè)藍(lán)領(lǐng)工人恐怕也有和小丑類似的心路歷程。因?yàn)榧夹g(shù)創(chuàng)新和全球貿(mào)易，他們沒(méi)有了工作，經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位一路下滑。可是精英階級(jí)只會(huì)說(shuō)：你們失去工作是因?yàn)槟銈儗W(xué)歷低，能力差，為什么不去多受教育、轉(zhuǎn)型再就業(yè)?我猜那些失業(yè)的工人一開(kāi)始也和小丑一樣，每天背負(fù)著“是我的錯(cuò)，對(duì)不起給他家添麻煩了”的標(biāo)簽?？墒?，如果等不來(lái)幫他們脫困的幫助，他們不可能永遠(yuǎn)無(wú)休無(wú)止地對(duì)不起下去。
小丑看到生活中的希望一個(gè)個(gè)破滅：丟掉工作，成為最不好笑的脫口秀藝人，他不是富翁的私生子，鄰居女子并不如他所想。然后他看到韋恩們是多么冷酷無(wú)情，毫不關(guān)心他的死活：社會(huì)救助項(xiàng)目被砍掉，費(fèi)盡心機(jī)見(jiàn)到韋恩只得到一記老拳，然后韋恩卻在電視上一直宣傳他的慈善晚宴和競(jìng)選計(jì)劃。失業(yè)工人看到的也是希望的破滅：制造業(yè)的工作越來(lái)越少，整個(gè)本地社區(qū)越來(lái)越衰敗。有人建議他們重回學(xué)校提高教育程度，但是對(duì)于一個(gè)高中畢業(yè)、離開(kāi)校園幾十年的人，那是難于登天的事情;何況學(xué)費(fèi)很貴，他們根本負(fù)擔(dān)不起。然后他們看到造成金融危機(jī)的大銀行拿到政府的大筆救助，他們看到華爾街的人誰(shuí)也沒(méi)進(jìn)監(jiān)獄，他們看到高管們短短幾年以后繼續(xù)拿天文數(shù)字的薪酬。天長(zhǎng)日久，他們開(kāi)始想：真的是“我們”的錯(cuò)，不是“你們”的錯(cuò)嗎?
小丑說(shuō)：對(duì)錯(cuò)是“你們”定的，好不好笑也是“你們”定的，憑什么”我們”要活在”你們”制定的標(biāo)準(zhǔn)里?“你們”憑什么以為“我們”會(huì)永遠(yuǎn)像個(gè)乖孩子一樣，安靜地任憑“你們”擺布?
也許沒(méi)有人能永遠(yuǎn)忍受屈辱和踐踏，即使那些侮辱“事出有因”(小丑確實(shí)是個(gè)殺人犯，藍(lán)領(lǐng)工人也確實(shí)缺乏今天的市場(chǎng)需要的生產(chǎn)技能);也許沒(méi)有人能永遠(yuǎn)忍受不公，即使那只是他們以為的不公。
韋恩們認(rèn)為哥潭的世界是很公平的，他自己做了那么多慈善，小丑們卻只知道索取和破壞?，F(xiàn)實(shí)世界里的，美國(guó)新崛起的精英階級(jí)甚至不是韋恩那樣的富二代，他們是硅谷的那批人，很多人只是中產(chǎn)出生，高學(xué)歷高技能、工作勤奮努力、憑自己的雙手創(chuàng)造了大量的財(cái)富。他們自然覺(jué)得自己富裕天經(jīng)地義，而什么也不會(huì)、一味索取的窮人毫不占理。
《小丑》觀后感范文篇五：
黑暗壓抑中衍生的暴虐癲狂，是《小丑》振聾發(fā)聵的聲音。這是一部遠(yuǎn)超人所料的杰作，它不僅是一部將鏡頭聚焦底層，屬于小人物的電影，更是一場(chǎng)帶有社會(huì)性的警世寓言，當(dāng)哥譚市最終深陷暴亂的泥沼，其實(shí)誰(shuí)都無(wú)從指責(zé)引發(fā)這場(chǎng)暴亂的是那外表看似邪惡冷酷的小丑。
小丑的覺(jué)醒
如果說(shuō)希斯·萊杰的小丑，演盡了《蝙蝠俠》中小丑的癲狂，那么杰昆·菲尼克斯的小丑則讓人看到的是一位生活困窘卻仍心懷善良的喜劇演員亞瑟，他是如何在痛苦掙扎中蛻變?yōu)榱艘粋€(gè)人性泯滅的小丑，杰昆驚艷入魔般的演技將亞瑟這一人物心理動(dòng)向的復(fù)雜演繹的淋漓盡致，而脫離漫畫(huà)又不失小丑這一人物精髓的改編，則賦予了電影以更為充沛的內(nèi)在層次和解讀空間。
在電影伊始，我們看到的亞瑟是一個(gè)徹頭徹尾的邊緣人，他雖然有著喜劇人的夢(mèng)想?yún)s只能靠扮演小丑換取微薄的收入，有著心理疾病和顛笑癥卻得不到社會(huì)有效的幫助，甚至還被街頭混混凌辱毆打，于此同時(shí)他還有一位狀態(tài)不佳的母親需要照顧，但彼時(shí)的亞瑟仍舊心懷希望，因?yàn)槟赣H曾教導(dǎo)自己“要始終擺出一張笑臉，你有一個(gè)使命，讓世界充滿歡笑?！彼运肟恐约旱呐θゲ┤∷说恼J(rèn)同，誰(shuí)又會(huì)想到與邪惡劃上等號(hào)的小丑其實(shí)是一個(gè)原本比旁人更為純粹的人。
電影尤為關(guān)鍵的細(xì)節(jié)點(diǎn)是亞瑟的日記，在因故逐漸走向蛻變的日記中，亞瑟用右手曾寫(xiě)道“患上精神疾病最糟糕的是……”，而隨之左手用一種完全不同的扭曲字體寫(xiě)下了“人們莫過(guò)于想讓你表現(xiàn)得像個(gè)正常人。”，并還伴有一個(gè)小丑般的笑臉，從這點(diǎn)其實(shí)就不難看出，亞瑟其實(shí)并不是簡(jiǎn)單的心理疾病，而是人格分裂，正常情況下存在的是亞瑟，但隨著亞瑟被步步逼入絕境，代表著癲狂黑暗的小丑也隨著逐步從他的內(nèi)心覺(jué)醒了起來(lái)。
是什么喚醒了小丑?
一檔真人秀欄目曾邀請(qǐng)富人體驗(yàn)窮人的生活，在體驗(yàn)前，這位富人始終認(rèn)為：“如果你有斗志，弱者也可以變成強(qiáng)者?！比欢趦H僅體驗(yàn)了兩天的窮人生活后，便自己打臉的承認(rèn)在強(qiáng)弱懸殊的情況下，弱者只會(huì)變得更弱，越來(lái)越慘。《小丑》所做的就是把這樣一個(gè)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用荒誕且更具戲劇性的的人倫悲劇搬上了銀幕。
在《小丑》中有一個(gè)頗具爭(zhēng)議的問(wèn)題便是億萬(wàn)富豪托馬斯·韋恩到底是不是亞瑟的父親，在電影中正是因?yàn)閬喩l(fā)現(xiàn)了自己不是托馬斯兒子的“真相”，才在弒母后真正蛻變?yōu)榱诵〕?，但個(gè)人認(rèn)為這部電影最為黑暗的所在，便是亞瑟真的是托馬斯的兒子，這不僅在于亞瑟母親當(dāng)時(shí)的情況根本達(dá)不到領(lǐng)養(yǎng)條件，更在于電影前段亞瑟的母親曾說(shuō)過(guò)簽署了一些協(xié)議，而托馬斯這份協(xié)議的狠辣之處就是讓亞瑟母親一輩子不敢再對(duì)任何人透露孩子身世，讓自己能完全撇清關(guān)系，還足以讓亞瑟憤而弒母。
當(dāng)本就生活在泥沼之中的亞瑟，被世人冷漠，被同事出賣，被偶像嘲笑，被社會(huì)拋棄，甚至最終被自己最親的母親所“欺騙”，雙重人格中的亞瑟終于死了，而那個(gè)伴著癲笑癥逐漸覺(jué)醒的小丑，也終于在“我的死比我的人生更有價(jià)值”的使命中徹底醒了。喚醒他的不是單獨(dú)的哪一個(gè)人，或者哪一件事，而是整個(gè)社會(huì)已然陷入了徹底的黑暗，在這個(gè)充滿了黑暗的社會(huì)中只允許惡與偽善的存在。
小丑的寓言
部分人認(rèn)為《小丑》是一部極具煽動(dòng)性的作品，認(rèn)為它激起了人性的負(fù)面，但我卻覺(jué)得這部電影恰恰相反，從第一個(gè)鏡頭亞瑟小丑裝的淚水到其最終人性的泯滅，電影所一再反襯的其實(shí)是善，而整個(gè)哥譚市的沉淪更形成了一場(chǎng)生動(dòng)的社會(huì)寓言，電影自覺(jué)最具諷刺的一幕是電影院外一群底層人民在舉牌抗議，而電影院內(nèi)一群衣冠楚楚的上流人士卻看著卓別林的《摩登時(shí)代》哄然大笑。
卓別林的《摩登時(shí)代》是一部講述資本家對(duì)底層工人壓榨與摧殘的諷刺喜劇，而一群上流人士卻只能膚淺的看到電影的笑料，充耳不聞?dòng)霸和獾目棺h吶喊，這個(gè)社會(huì)的階級(jí)對(duì)話其實(shí)已然就被徹底關(guān)閉了，底層階級(jí)覺(jué)得富人為富不仁，上層階級(jí)覺(jué)得窮人好吃懶做，階級(jí)間被激化的矛盾最終就會(huì)如《小丑》中上演的這樣，窮人將整個(gè)社會(huì)拖入萬(wàn)劫不復(fù)的暴亂，富人則會(huì)在暴亂中失去一切甚至是生命，沒(méi)有誰(shuí)能在這場(chǎng)階級(jí)的災(zāi)難中得以幸免。
電影最后被眾人環(huán)繞的小丑其實(shí)并非一個(gè)新秩序的建立者，而只是一個(gè)凄涼的受害者，那么誰(shuí)又是他的加害者呢?是體制制度的缺陷，是事不關(guān)己的自私，更是人與人間關(guān)系漸行漸遠(yuǎn)的冷漠，畢竟，這世間沒(méi)有人是天生的小丑。
我的理解小丑的不能控制的笑不是有病。而是他潛意識(shí)里已知道了他小時(shí)的一切不幸，是他養(yǎng)母一直壓抑著他的性格，慢慢的變成了和她一樣有精神分列。當(dāng)他看到社會(huì)對(duì)他種.種歧視和欺壓等各種人性暗黑面時(shí)，他里面的小丑就會(huì)大笑，和一直想假裝融入這社會(huì)的亞瑟成對(duì)比，所以才有了不能控制的狂笑。
他的笑有分3種，一個(gè)是強(qiáng)迫自己去適應(yīng)人群的奇怪假笑。當(dāng)他同事取笑朱奴朋友時(shí)和看脫口秀表演時(shí)身邊所有同事都笑時(shí)，亞瑟為了不被排齊只能假裝他們一樣所所以才發(fā)出那奇怪的假笑。而那個(gè)不能控制的笑，是常在亞瑟的另一個(gè)人格，一直被自己壓抑著的真實(shí)自己。。小丑。還有一個(gè)是最后在精神病院里真實(shí)發(fā)自內(nèi)心的笑。
是這個(gè)社會(huì)造就了小丑，社會(huì)的冷漠和自私，只會(huì)看見(jiàn)人出丑來(lái)喜悅自我。小丑是把這點(diǎn)看得清楚了，看到社會(huì)結(jié)構(gòu)和人性是如些的脆弱，再輕輕一推就能把恐懼和這結(jié)構(gòu)摧毀。只要社會(huì)多點(diǎn)尊重少點(diǎn)冷漠多點(diǎn)關(guān)心少點(diǎn)自戀，社會(huì)就會(huì)少一個(gè)小丑。
電影進(jìn)行到要結(jié)束時(shí)，小丑在街上受到暴力群眾崇拜時(shí)心里很不敵服，如果這樣結(jié)局此不是變成一部宣揚(yáng)暴力的影片嗎?但幸好結(jié)局是開(kāi)放式的，結(jié)局是留在瘋?cè)嗽豪?。還有那一段亞瑟和黑人醫(yī)生的對(duì)話中，杰昆那幾秒種的微笑，雖然只是一笑但內(nèi)心卻是充滿著戲。這一笑很經(jīng)典，可批美經(jīng)典電影(驚魂記)里最后男主角詭異的笑。 那一笑也把電影最后帶到了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，你可以解讀這是他想出來(lái)的或這一切都是真的這答案留給觀眾自己解讀，這也是好電影的模式，看完后能讓我們啟發(fā)到某種意義。
如小丑說(shuō)的我一直以為我的人生是悲劇，但現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是喜劇。我們不因該為了誰(shuí)而活，也不應(yīng)該被這社會(huì)牽著鼻子走，也不要過(guò)度壓抑自己，如果過(guò)度壓抑自己你看你的人生一定是悲劇。我們應(yīng)該把里面的小丑釋放出來(lái)，當(dāng)然不是用爆力去破壞 ，而是把最真的自己釋放出來(lái)，雖可能會(huì)被那些所為的正常人取笑或排擠，但我們活的比他們自在，但你活的自在時(shí)在這社會(huì)里總會(huì)有存在的意義的。
“你能告訴我嗎?”
“你不會(huì)懂的?！?br/>
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