電視劇《慶余年》觀后感影評(píng)最新800字【3篇】
電視劇《慶余年》講述的是講述了身世神秘的范閑，作為私生子從小在大戶人家長(zhǎng)大，卻歷經(jīng)重重考驗(yàn)的故事，以下是小編給大家整理的電視劇《慶余年》觀后感影評(píng)最新800字.希望可以幫到大家
《慶余年》觀后感影評(píng)最新800字<一>
眾所周知，《慶余年》是由孫皓執(zhí)導(dǎo)，張若昀、李沁、陳道明、吳剛、辛芷蕾、宋軼、郭麒麟等主演的古裝劇。該劇改編自貓膩的同名小說(shuō)，講述了一個(gè)有著神秘身世的少年，自海邊小城初出茅廬，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗(yàn)、錘煉的故事。故事既根植于傳統(tǒng)文化，又超脫于傳統(tǒng)歷史小說(shuō)，是一部極具東方古典氣韻和現(xiàn)代意識(shí)的力作。
首先這是一部穿越劇，雖然借用了作家寫小說(shuō)的由頭。
設(shè)定是一個(gè)生命有限的病人穿越到一個(gè)嬰兒身上，從而獲得了新生，重拾對(duì)生活的熱情!那么余生確應(yīng)歡慶，怎么精彩怎么來(lái)，沒(méi)什么可怕的。
慶余年的內(nèi)核是悲的。真實(shí)背景是人類一次文明滅絕后閹割化的茍延殘喘。而脈絡(luò)上從夫殺妻的因，到子弒父，臣弒君的果。隱含的是兩位穿越人士懷著現(xiàn)代思想妄圖改變落后的世界，但終究是實(shí)現(xiàn)了不同程度上的妥協(xié)，一代目被肉體消滅，二代目只掃屋前雪，待我死后，哪怕洪水滔天。所以需要用喜劇形式?jīng)_淡悲的內(nèi)核，導(dǎo)演從大方向上是沒(méi)錯(cuò)的。但是，一來(lái)原著小說(shuō)本身有很多先天的缺憾，不少東西在現(xiàn)代關(guān)注看來(lái)可能是反感的。二來(lái)喜也是考驗(yàn)水平的，不能尬，也不能脫離于劇情。三來(lái)就是配樂(lè)剪輯服化道演員演技上的缺陷了，投資有限，水平有限，不少細(xì)節(jié)上的妥協(xié)與小問(wèn)題。
最初的幾集給我留下深刻印象的就是小演員，那個(gè)《我和我的祖國(guó)》里的冬冬，雖然只有一兩集的戲份，但是，肢體和表情，可以秒殺八成老演員了。
《慶余年》觀后感影評(píng)最新800字<二>
劇集才剛剛正式上線，我沒(méi)有來(lái)得及看，也沒(méi)看過(guò)原著，信息都是從片方發(fā)布的片花和“第零集”。給我感覺(jué)是穿越劇+權(quán)謀劇，男主帶著現(xiàn)代人三觀玩轉(zhuǎn)古代，顛覆古代人的故事，在詼諧幽默的外殼下敘述沉重?zé)嵫闹骶€故事。
1、劇情設(shè)定我覺(jué)得會(huì)很有趣。我看劇少，穿越劇是很久沒(méi)見(jiàn)了，上次看還是《太子妃升職記》，設(shè)定算比較新穎。我偏愛(ài)權(quán)謀，但這一兩年打著權(quán)謀口號(hào)的戲都拍的不算太好，感覺(jué)戲中是身世特殊的小人物一步一步走上權(quán)利頂端，試圖建立一個(gè)人人平等的社會(huì)的故事，期待這部劇會(huì)以什么樣的方式打開(kāi)。這部戲是群像戲，雖然主線是范閑，但對(duì)很多配角都有很完整的性格刻畫，皇帝也不是干巴巴冷酷無(wú)情的位高權(quán)重者，也有輕松隨意的一面;男主看似渾不吝，也可以心懷孤勇，正義凜然;更不用說(shuō)看似頗有城府，亦正亦邪的陳萍萍。最后highlight——編劇是王倦，雖然沒(méi)有看過(guò)他的戲，但他在編劇界的水平應(yīng)該是名列前茅的，而且片中各主創(chuàng)都從多方面表現(xiàn)出“劇本很棒”的贊許之意，我覺(jué)得《慶余年》應(yīng)當(dāng)是值得一看的，屬于對(duì)普通大眾和演員粉都很友好的類型。
2、演員陣容張若昀!李沁!陳道明!吳剛!最后再加一個(gè)本劇小配角肖戰(zhàn)，這樣的陣容在我這里等于“必看”!張若昀，我真的覺(jué)得他特別適合這種小事很搞怪，大事很正經(jīng)，詼諧幽默又足智多謀的角色。演技我是不擔(dān)心的，我看過(guò)他演的張顯宗片段，角色冷靜中透露出深情，拿捏得很好;他在《明星大偵探》中的表現(xiàn)，真的太有喜劇細(xì)胞了，很多通過(guò)綜藝了解他的人看這部戲就會(huì)覺(jué)得特別能接受，好像他本人就是范閑這種性格。
李沁我一直覺(jué)得是90花中古裝扮相和演技的佼佼者，我上次看她的古裝是電影《誅仙》，這次的角色和造型都比陸雪琪甜美很多，也更加適合這個(gè)笑起來(lái)眼睛像月牙的美人。她的角色我目前還看不太出性格怎么樣，希望不是傻白甜。女主和男主的神廟初遇真的很驚艷啊，沁妹子果然是大美人
陳道明老師和吳剛老師，我認(rèn)為我沒(méi)有資格評(píng)論他們的戲(捂臉)。陳道明老師很久沒(méi)有演古裝了，他在里面的扮相和氣質(zhì)我覺(jué)得是康熙+秦王，威嚴(yán)中帶著俊逸，隱忍又有幾分偏執(zhí);吳剛老師我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)他古裝，他這次的角色是一個(gè)不良于行的宦官，同時(shí)又是監(jiān)察院院長(zhǎng)，片花中他的一舉一動(dòng)都充滿了深意，我感覺(jué)他和陳道明老師飾演的慶帝，應(yīng)當(dāng)有不少精彩的對(duì)手戲。
3、服裝布景服裝中規(guī)中矩，角色性格、年紀(jì)以及身份的不同，在服飾都有所體現(xiàn)。值得稱贊的是，色彩和紋案都不會(huì)很復(fù)雜，搭配得宜，看起來(lái)舒服。精美不如九州系列和天盛長(zhǎng)歌，考究不如同期的鶴唳華亭，但勝在與題材和場(chǎng)景很相配，存在感不會(huì)過(guò)分強(qiáng);除了頭飾有些奇怪，莫名有些過(guò)于現(xiàn)代化，特別違和。
這種大制作向來(lái)是布景占了大頭，根據(jù)爆出來(lái)的劇照和片花，布置雖然說(shuō)不是極精致，但是色彩搭配得很好，隨地點(diǎn)和氛圍變化，風(fēng)格統(tǒng)一，也沒(méi)有出現(xiàn)亂七八糟，莫名其妙的裝飾品。鏡頭取得也不錯(cuò)，充分表現(xiàn)了人與景的關(guān)系，讓人有一種身臨其境感。
《慶余年》觀后感影評(píng)最新800字<三>
根據(jù)貓膩同名小說(shuō)改編的劇集《慶余年》昨晚開(kāi)播。目前，豆瓣評(píng)分已經(jīng)開(kāi)放，7.8的分?jǐn)?shù)在國(guó)產(chǎn)劇中，已經(jīng)算是高口碑之作。
原著作為一部“權(quán)謀劇”，格局宏大、線索紛繁，雖然是一部主角光環(huán)耀眼奪目的“金手指爽文”，但對(duì)于人物塑造、情節(jié)設(shè)定都有獨(dú)到、吸睛之處，由此圈粉無(wú)數(shù)。
改編成劇版后，曾執(zhí)筆《舞樂(lè)傳奇》、《木府風(fēng)云》的著名編劇王倦，用“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”為論點(diǎn)，讓主角用寫小說(shuō)的方式，化解了“穿越”問(wèn)題，將“范閑”這個(gè)人物身上的現(xiàn)代元素完整保留。
這一點(diǎn)，獲得不少觀眾盛贊。
從風(fēng)格來(lái)說(shuō)，原著偏“正”劇，而劇版則偏“喜”劇。無(wú)論是童年“范閑”還是青年版，以及出場(chǎng)的其他人物，如郭麒麟扮演的“范思轍”、劉樺扮演的“費(fèi)介”，甚至包括“柳如玉”、“范建”在內(nèi)，都帶了幾分“逗比”氣質(zhì)，聚合在一起后頗有喜劇味道。
雖然有網(wǎng)友吐槽節(jié)奏慢，但是與原著對(duì)比，4集之內(nèi)已經(jīng)過(guò)渡了近百章，無(wú)論如何也不算慢了。
總體來(lái)說(shuō)，在脫離原著、不當(dāng)正劇看的前提下，《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后，我卻夜不能寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，覺(jué)得有些話不吐不快。
秉持著我對(duì)陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛(ài)，以及我對(duì)青年演員張若昀的追隨，我打開(kāi)了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片，讓沒(méi)看過(guò)原著的我一直以為這是一部權(quán)謀劇，結(jié)果居然是穿越劇。
《慶余年》開(kāi)篇給了一個(gè)非常宏大的立意“現(xiàn)代文明與古代制度的碰撞”，定了一個(gè)非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無(wú)論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對(duì)下人說(shuō)的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現(xiàn)代文明?，F(xiàn)代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨(dú)立。
現(xiàn)代文明到底是什么呢?至少，從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)看，范閑的所作所為跟現(xiàn)實(shí)不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對(duì)這當(dāng)今最有權(quán)貴的人說(shuō)：“你是錯(cuò)的!”
《慶余年》給看它的每個(gè)人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現(xiàn)代文明，那是理想國(guó)，那是大同世界。
所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話：“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的歷史表達(dá)總是淺薄無(wú)知，不是一部?jī)刹浚瞧毡橐饬x的無(wú)知。這就需要研究傳播平臺(tái)、傳播方式與內(nèi)容的關(guān)系。以穿越寫古代，是一個(gè)既定俗套，一個(gè)個(gè)缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設(shè)定，最后也擁擠在同樣平庸的結(jié)局上相遇。如果真的不知道何為文學(xué)想象力，讀一讀鄭淵潔吧。”
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