2022《解放·終局營救》最新電影觀后感600字3篇
戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》將于10月25日登陸全國院線。以下是小編給大家整理的2019《解放·終局營救》最新電影觀后感600字.希望可以幫到大家
《解放·終局營救》觀后感<一>
解放·終局營救》以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景。平津戰(zhàn)役作為中國人民解放戰(zhàn)爭具有決定意義的三大戰(zhàn)役的最后一個戰(zhàn)役，人民渴望和平與解放的呼聲達到頂峰。正當一戰(zhàn)功成之際，也是局勢最為劍拔弩張的時刻。影片故事背景為劇情沖突與人物塑造賦予強烈的戲劇性，令人一下產(chǎn)生觀看的欲望。
點擊獲取影片更多資訊
據(jù)目前已發(fā)布的故事梗概來看，周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連連長蔡興福所帶領(lǐng)的解放炮兵偵察別動隊將要執(zhí)行一個特殊的火線任務(wù)——不僅要將國民黨重兵看守的地下兵工廠一舉摧毀，還要救出被關(guān)押在監(jiān)獄中的人質(zhì)。一場以寡敵眾的“不可能完成”行動在中共地下黨的協(xié)助下迅速展開。緊急任務(wù)、解救人質(zhì)、以寡敵眾等故事元素不僅使得情節(jié)脈絡(luò)清晰，更是懸念迭生、轉(zhuǎn)折起伏有很大的發(fā)揮空間。緊張刺激的劇情想必能令觀眾大呼過癮。
戰(zhàn)爭場面的刻畫上，除了劇組十分用心地實地建造了一座老天津城，盡可能展現(xiàn)當時的建筑群、下水道以及重要戰(zhàn)場解放橋，此外還有機槍、坦克、榴彈炮等重型武器接連上陣，火力猛烈的兩軍對決將會帶來極為震撼的視覺沖擊力。也令人不禁為主角團捏一把汗，在處處險境的戰(zhàn)場上，他們真的能完成任務(wù)嗎?
預(yù)告片中，有一個畫面令人印象深刻：在一番戰(zhàn)火與浴血奮戰(zhàn)之后，一面鮮紅的旗幟隨風飄揚。我們從小被教導(dǎo)，紅領(lǐng)巾與五星紅旗都是烈士的鮮血染紅的。和平來之不易，離不開英雄先烈們用血與汗來換取。影片所展現(xiàn)的英雄贊歌，令人動容。
從各方面來看，《解放·終局營救》賣相極佳，因此作為開幕影片亮相2019年平遙國際電影展也可說是不負眾望。期待10月25日能在銀幕上看到這部電影!
《解放·終局營救》觀后感<二>
這周橫空彈出了一部即將上映的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》，廣受好評!
這個具有戰(zhàn)爭屬性的片名，難免會讓人想到英雄。在很多戰(zhàn)爭主題的作品中，英雄情結(jié)被觀眾喜愛，因為他們在獨特任務(wù)時所體現(xiàn)出的勇于獻身的精神讓人感受到激蕩。
在本周五上映的《解放·終局營救》別出心意的把視線投注到了大時代的小人物身上，沒有艱巨的任務(wù)，沒有超人的膽量，他的平凡深沉卻感動了觀眾。
電影《解放·終局營救》講述了1949年解放軍發(fā)起總攻前指派四個戰(zhàn)士喬裝潛入天津城，為總攻發(fā)起前掃平道路。
在潛入天津城的過程中，四個隊員與負責轉(zhuǎn)移守軍家屬的軍需官撞見，一方想摸清戰(zhàn)況，一方想逃跑， 由此挖出了一個驚天陰謀。
《解放·終局營救》中有兩條主要線索。一是斗爭線 (解放軍向天津發(fā)起總攻及北平方面的和談)。二是情感線(戰(zhàn)爭中的兩段父子情、解放軍之間的兄弟情)。
從結(jié)構(gòu)上講，這兩條線是并行的;從比重上講，情感線要略重要一些;而從劇情發(fā)展上講，這兩條線又是相輔相成的。
以平凡的父女想要逃離炮火區(qū)的坎坷來映襯戰(zhàn)爭的殘酷，同時又以戰(zhàn)爭的殘酷來映襯父女情的溫暖。這兩線索牽動著整個故事發(fā)展走向，讓觀眾最為感動的莫過于親情的交集。
明面上，軍需官姚哲為了逃避戰(zhàn)爭，想盡一切辦法離開天津。電影以這樣的情景開頭，向觀眾傳達了兩個重要的信息。一是姚哲是自私懦弱的人;二是，姚哲認為只有逃到了天津才是正事。隨著劇情地發(fā)展，姚哲經(jīng)歷了國民黨的追殺、全城通緝，他著急逃亡的秘密也逐漸浮上水面。
這個人一開始就設(shè)定為只為自己小家的小人物，不是007式的人物，不英勇，不高大，沒有什么遠大的志向與追求，他很普通，藏在一群跑得慌的人群很難被發(fā)現(xiàn)。
他渴望的不過是和女兒兩個人安穩(wěn)的活下去，在他身上我們看不出有絲毫英雄的影子。
隨著劇情的深入，尤其是蔡興福對姚哲的緊追不舍，引出了姚哲與國民黨的“舊帳”。姚哲的思想也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他第二次被蔡興福抓到對面炮樓后，所有的人都幫姚哲從國民黨手里救回女兒小蘭，他終于開始把偵察兵當朋友。
姚哲的人性是一點點被拉開的，對女兒的父子情是最先呈現(xiàn)的，接著是兄弟情，到他救下了手無寸鐵的家屬。
如果僅從故事情節(jié)來講，《解放·終局營救》展現(xiàn)的是平津戰(zhàn)役總攻前的艱難，但這并不是創(chuàng)作者的全部意圖。
電影是以人物為中心的，它探討了小人物在時代下的情感世界和心理特征，以及討論了他們特殊的命運。
相比姚哲而言，蔡興福兒子失散 時，他很難過;妻子被壓在炮火炸過的樓下時，他非常愧疚自責，但他只有一小會悲傷的時間，因為活著的人還要和他馬上去戰(zhàn)斗。
姚哲身上體現(xiàn)了更多隱形的平民英雄形象。在國民黨舉槍對著女人的時候，姚哲本來可以逃跑或是閃躲，但他迎上去擋住了這一致命的一槍。因為這個時候，他不再以個人的感情作為出發(fā)點，而是以所有弱者的安全為重。
他不是殺敵的英雄，卻最終還是選擇了成為一名英雄。倒下去臨危那刻,他對他說：“小蘭怕黑，晚上睡覺要開燈”......。
有過脆弱、有過矛盾、有過猶豫，有過彷徨，最膽小的男人做了最偉大的事情，讓人淚目。
《解放·終局營救》契合了當下觀眾的價值觀，我們有焦慮，我們有憂愁，我們有自己的壓力，我們也有自己的愛恨情仇。身處和平的年代，我們依然時時有信仰，時時有熱血。
《解放·終局營救》觀后感<三>
影片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，在這片吹起解放號角的戰(zhàn)場上，盡管片中的角色都是小人物，但在某種意義上，他們又都是扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的關(guān)鍵人物。
“一觸即發(fā)”戰(zhàn)爭特輯全方位展示了該片幕后緊張刺激的拍攝情況。“城市戰(zhàn)爭”是電影《解放·終局營救》的一大特點，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分。因此，劇組的拍攝范圍覆蓋寬廣，戰(zhàn)爭場面涉及高處建筑、街巷、下水道、河道等地點，硝煙與戰(zhàn)火無所不在。
“平津戰(zhàn)役”作為解放戰(zhàn)爭中擁有決定意義的一戰(zhàn)，其主戰(zhàn)場便是天津這座城市，因此，大篇幅的“城市巷戰(zhàn)”也成為了該片最大的看點之一，而如何將這場戰(zhàn)爭盡全力還原則成為了整個創(chuàng)制班底最大的挑戰(zhàn)。為保證影片的“歷史感”和“真實感”，劇組實地建造了一座老天津城，除了極具當時特色的屋頂群、下水道等建筑，還1:1搭建了當時的重要戰(zhàn)場——解放橋。汽車與電車的追擊戰(zhàn)更是最高程度地還原當時子彈紛飛的場景，把預(yù)告片的氣氛帶上了一個小高潮。如此認真的態(tài)度贏得了不少網(wǎng)友的贊許：“看戰(zhàn)爭片爽是一方面，更主要是真實，給個最大的贊，劇組用心了!”
“知古不知今,謂之陸沉。知今不知古,謂之盲瞽”。七十年前烽火硝煙、驚濤拍岸的戰(zhàn)鼓鳴鏑聲猶在耳，每一年履新培訓(xùn)的節(jié)點，對于津城的黨員干部而言，都有一處曲徑通幽之地、莊嚴肅穆之所、頂禮膜拜的“圣地”，那便是承載著千萬將士軍魂的平津戰(zhàn)役紀念館。讓人印象尤為深刻的是展館里面緘默不語的無名烈士紀念碑，與天安門廣場矗立中心的人民英雄紀念碑雙峰并峙;他們的名字或許被歷史塵封、但他們的事跡永遠不會“蒙塵”;是人民群眾子弟兵穿著“破草鞋”，用“小推車”把中國共產(chǎn)黨從陜北窯洞一步一步送到中南海，歸根結(jié)底是四個字：人心向背;七十年前烽火硝煙的戰(zhàn)場之上我們勝利了，但是屬于我們這一代人的平津戰(zhàn)役才剛剛打響“第一槍”。
“功者難成而易敗，時者難得而易失”。作為“一帶一路”、京津冀一體協(xié)同發(fā)展等兩大國家重點戰(zhàn)略工程的交匯點，承接北京“非首都功能疏解”和雄安新區(qū)對接建設(shè)的“總樞紐”，天津正處于前所未有的歷史性轉(zhuǎn)型發(fā)展窗口期。七十年前的那場戰(zhàn)役也許決定的只是一城一地之得失，而“五個現(xiàn)代化”則是擺在面前的新時代的平津戰(zhàn)役;這場硬仗之成敗關(guān)乎民心之向背!唯有以習近平總書記對天津工作“三個著力”的精準要求作為“定盤星”，以津城群眾對美好生活的向往當作“指揮棒”，才能真正再次發(fā)動人民群眾的“汪洋大?！敝蹴缰?，逆流而上、直抵彼岸。
相關(guān)文章：