江湖兒女觀后感范文5篇
江湖兒女觀后感范文5篇
江湖無(wú)兒女，山河盡故人，真情多假義，假意總情深。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡
江湖兒女觀后感范文
今天下午面試完時(shí)間是三點(diǎn)多，索性直接就去電影院看了賈樟柯的《江湖兒女》，依然還是賈樟柯的套路，符號(hào)化式的老歌還有刻意的時(shí)代變遷和道具連接，我不知道別人怎么看，但是我覺(jué)得這片子挺好。
電影是講故事的，故事的好壞決定了電影的質(zhì)量，而導(dǎo)演只是故事的講述者，而演員則更像是導(dǎo)演為了方便大家理解所刻畫(huà)的形象，我不知道這個(gè)故事本身是真是假，但是從演員的身上我看見(jiàn)了很多的性格或者說(shuō)是人格。講述的方式有很多，這就是拍攝的手法，或者說(shuō)是最后的鏡頭感，我認(rèn)識(shí)很多專(zhuān)業(yè)的人士，他們跟我講過(guò)很多專(zhuān)業(yè)的知識(shí)，但是這些對(duì)我而言似乎并沒(méi)有什么要緊，對(duì)我而言電影的好壞只在于故事本身講述的是否清楚，而至于故事的背后有什么，與電影本身就沒(méi)有什么關(guān)系了，所以好電影，說(shuō)的只是故事好，而電影好則是故事之后給人的印象好，所以我覺(jué)得這片子，挺好。
所有人都知道，人是會(huì)變的。但是有的人說(shuō)是時(shí)間改變了一切，有的人說(shuō)是事情改變了一起，甚至還有的人說(shuō)是因?yàn)槟硞€(gè)人。所以對(duì)我而言電影本身講的就是一段時(shí)間內(nèi)的故事，而在這個(gè)故事中，我能清楚地看到人的改變，而這就是一個(gè)電影需要人們?nèi)ニ伎嫉膯?wèn)題。就像是動(dòng)畫(huà)片的套路一樣，被壞人打敗，然后發(fā)現(xiàn)自己的不足，改變自己或者改變現(xiàn)狀，這就是電影，同樣也是生活。改變終究是一種好事，不管是妥協(xié)也好，反抗也罷，對(duì)于生活總的有個(gè)態(tài)度，有了態(tài)度人也就能堅(jiān)持的走下去了。
江湖從來(lái)都不應(yīng)該有什么目標(biāo)，有的只是一種需要堅(jiān)持的底線。古龍說(shuō)過(guò)一句話，我一直很喜歡“看破紅塵于墮落風(fēng)塵，無(wú)異?！倍@就應(yīng)該是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然還真沒(méi)有什么懷念的必要。年輕人總喜歡候把江湖當(dāng)生活，后來(lái)經(jīng)歷了多了才開(kāi)始把生活當(dāng)成江湖。說(shuō)到底還是那句話“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，從做人開(kāi)始，然后做事，直到成為一個(gè)人，沒(méi)有什么傳承，也沒(méi)有什么傳說(shuō)，有的只是人的生活罷了。
電影是以女性視角展開(kāi)的，但是這讓我看到的卻仍然是一個(gè)男性的情感變遷?？梢哉f(shuō)是女主承擔(dān)的了男性對(duì)道義的理想，簡(jiǎn)單而傳統(tǒng)的三段式敘述模式，牛逼，迷茫，然后放下。這和王家衛(wèi)的《東邪西毒》很像，似乎所有江湖中的故事都應(yīng)該是這樣，說(shuō)的都是求不得和已失去，得到的反而都次要了。我喜歡電影的結(jié)尾，簡(jiǎn)單明了，絕不拖沓，而這也很江湖。不得不說(shuō)廖凡演的真的很到位，但是幾個(gè)客串真的毫無(wú)必要。
如果你問(wèn)我這個(gè)電影到底講了啥，就四句話：
《江湖兒女》觀后感
賈樟柯是什么?是偽紀(jì)錄鏡頭，是抖動(dòng)的公交車(chē)，是2001年，是監(jiān)視器;是平滑敘事，是黃撲撲的土，是嵌入平常的變遷和嫌惡，是破碎的無(wú)序的寓言式故事碎片。賈樟柯本人是一個(gè)異化的青年。
相比《山河故人》，《江湖兒女》看起來(lái)像是一部臻于成熟的敘事片，它含有賈樟柯的標(biāo)志元素，卻又從講故事的方式上面對(duì)了更廣的受眾群體。影片前五分鐘拍攝的大公共晃蕩在土路上，嗪著高原紅的小孩面無(wú)表情，抱著塑料模特的百貨商場(chǎng)柜姐眼中含笑，但鏡頭一轉(zhuǎn)，在敘事片的結(jié)構(gòu)里，我們看見(jiàn)了克里奧佩屈拉。
賈樟柯喜歡的中國(guó)式美人趙濤當(dāng)然是一個(gè)突出代表。頭發(fā)很黑，很厚，眼梢吊在方臉與劉海的中間，五官扁平，略為堅(jiān)毅枯糙。賈樟柯給劇中第一次出場(chǎng)的年輕的巧巧趙濤的臉，給她富有彈性的步伐和夾煙的蘭花指，給她穿上重磅彩綠刺繡的黑色外套、水藍(lán)波紋喇叭褲和亮粉色紗織開(kāi)衫，又給她一個(gè)“江湖”上說(shuō)話算數(shù)的男朋友。但蝴蝶一樣的外表下她處事的方式看似游刃有余卻又緊緊卡在一個(gè)線制的方框里，讓郭斌扔槍?zhuān)牒退Y(jié)婚，阻止父親向礦長(zhǎng)抗議，人情往來(lái)處理得普通而得體，典型的一顆小鳥(niǎo)依人的中國(guó)女人靈魂，處于江湖卻又不自覺(jué)地想逃離江湖。這個(gè)角色的張力完整爆發(fā)于后期，像每一個(gè)典型的從屬于正面的東方角色一樣，她需要壓力才能解鎖一切。所以導(dǎo)演為她設(shè)置的壓力就忽然像海浪一樣層層疊疊地來(lái)了，在她捻著雪茄向男人撒嬌要去呼和浩特的時(shí)候。
整個(gè)故事就從這天晚上的槍響開(kāi)始走向荒誕。這里的一聲槍響在我的腦海里喚醒了沉睡的契訶夫，巧巧的男人在火山旁教她放槍?zhuān)瑳](méi)人知道他心里怎么想的，但槍在巧巧手里，這天晚上救了這個(gè)男人的命。
電影里對(duì)獄中的五年時(shí)光描繪得點(diǎn)到即止，大雪下灰色的房子和藍(lán)色的囚服，暖水瓶，巧巧失去彈性的拖拽的步伐。每個(gè)觀眾都會(huì)自動(dòng)對(duì)這五年的巧巧進(jìn)行想象，剛得到一些碎片的時(shí)候，巧巧出獄了，這就是賈樟柯的電影節(jié)奏，留給你很多碎片，不管是看到的，還是想到的。
出獄的巧巧穿著黃色圓領(lǐng)女式襯衫，背著灰色雙肩包，面龐倦怠，雙肩微駝，枯黑的頭發(fā)用黑色頭花梳在頸后，語(yǔ)調(diào)柔和，混入碼頭的人群就再也看不到。這樣的她被偷了錢(qián)，還是跑了很遠(yuǎn)去找郭斌，像一棵奇怪的藤蔓一樣，被剪斷，又伸展，又被剪斷，繼續(xù)伸展。當(dāng)她經(jīng)歷詐騙、被騷擾，終于見(jiàn)到郭斌，她提出要和郭斌回家，被郭斌拒絕。巧巧長(zhǎng)得不一樣了，但觀眾恍惚還覺(jué)得她是原來(lái)的那個(gè)巧巧;郭斌還是那一身西服，卻說(shuō)自己不再是郭斌了。愛(ài)情在這里死亡。
我們?cè)谶@里終于可以看一眼電影題目，《江湖兒女》，拆成江湖和兒女，江湖是導(dǎo)演(編劇)敘事的重點(diǎn)，而兒女情長(zhǎng)，居然在電影三分之二的地方，就徹底死亡了。我們得銘記碼頭這個(gè)場(chǎng)景，從這里開(kāi)始這部電影變得純粹，只講《江湖》。再?gòu)U話一句，我昨天看見(jiàn)有影評(píng)人說(shuō)巧巧是一個(gè)癡情的角色，從電影開(kāi)頭癡情到結(jié)尾，收留郭斌也是因?yàn)閻?ài)情。我是拒絕的，這個(gè)觀點(diǎn)小家子氣得簡(jiǎn)直不如一條蒼蠅腿，過(guò)分低估了這個(gè)角色。
回大同的火車(chē)上，巧巧遇到了克拉瑪依的小賣(mài)部，他用UFO喚起了巧巧心中僅存的一點(diǎn)浪漫，但茶水間一吻，這個(gè)女英雄忽然就垃圾一樣扔掉了對(duì)愛(ài)情的幻想。下了火車(chē)，漫天極光絢麗無(wú)匹，卻也絕望無(wú)匹，成為這個(gè)女人最后對(duì)年輕與詩(shī)性的緬懷。
我們?cè)倏吹降?，就是一個(gè)“老板娘”。她躺著卷發(fā)，涂著黑色的指甲，仍然每天給關(guān)二爺上三只香。她接納中風(fēng)的坐在輪椅上的郭斌，帶他針灸，她用白色茶壺敲碎在譏笑郭斌的人的腦袋上，卻再也不會(huì)無(wú)條件地縱容和愛(ài)他。當(dāng)郭斌像瘋子一樣掀桌子的時(shí)候，巧巧痛罵他，但郭斌發(fā)來(lái)自己滿(mǎn)頭銀針的照片，她像一個(gè)母親一樣笑。她最終拋棄郭斌和自己的過(guò)去搖身變成了“江湖”，有江湖的胸懷，守著江湖的規(guī)矩，并在最終用一個(gè)側(cè)影在監(jiān)視器的模糊屏幕上說(shuō)出了江湖的落寞。
這個(gè)故事表面上其實(shí)不算跌宕起伏，但穿插著很多精彩的碎片。如往常一樣，賈樟柯致敬時(shí)代的習(xí)慣帶來(lái)了電影中對(duì)山西大同城改和三峽建壩移民廣東這兩個(gè)大場(chǎng)景的細(xì)節(jié)描繪。巧巧遇到的很多人和故事也充滿(mǎn)了黑色幽默的氣味。從影片最一開(kāi)始郭斌手底下兩個(gè)“兄弟”之間欠錢(qián)不還，就非常惡趣味地在整個(gè)影片世界觀的柴火堆里玩了一手釜底抽薪，暗示江湖規(guī)矩最不牢靠。而二爺葬禮，在土路上風(fēng)衣一脫，踩著高跟鞋跳國(guó)標(biāo)的馬老師，那種洋土結(jié)合，藐視文化，像一個(gè)打滿(mǎn)奶油的饃，嚴(yán)肅中充滿(mǎn)油膩，這是我覺(jué)得最夠味道的一個(gè)諷刺橋段。后段巧巧歸來(lái)，經(jīng)歷女人和女人之間的對(duì)立，在三峽的船上用四川口音說(shuō)出祈禱詞后食用素盒飯的女人偷走了她所有的錢(qián)財(cái)，又在汽車(chē)站被人圍毆，巧巧救下她，轉(zhuǎn)眼就沖她尖叫，這個(gè)女人的兩副面孔揭穿得明晰卻太過(guò)粗暴，但作為一個(gè)邊緣人物這樣刻畫(huà)可以說(shuō)無(wú)可厚非。而男人與女人之間的對(duì)立則表現(xiàn)得豐滿(mǎn)帶著猥瑣：衣冠楚楚卻智商堪憂的成功人士因?yàn)轲B(yǎng)情人心甘情愿被巧巧詐騙，穿著迷彩服也智商堪憂的摩的司機(jī)則擺出一副“我弱我有理”的嘴臉正大光明進(jìn)行性騷擾。后期中風(fēng)坐著輪椅的郭斌也被處理成了一個(gè)滑稽的臉譜角色，他大勢(shì)已去，卻因?yàn)閿[慣了架子在吃飯時(shí)掀桌子被巧巧責(zé)罵，打牌時(shí)抬杠被過(guò)去的手下惡心，看得人哀其不幸卻又心下暗爽，酸澀辛辣，五味皆全，不由大呼過(guò)癮。
而賈樟柯仍然在這部電影中充分植入了賈樟柯式的詩(shī)化。除了遙遠(yuǎn)瑰麗的克拉瑪依和充分帶出絕望情緒的極光場(chǎng)景，還有一組點(diǎn)睛的對(duì)比鏡頭。郭斌仍風(fēng)光時(shí)，他和巧巧在舞廳跳YMCA，鏡頭充滿(mǎn)賽博朋克的色彩，基本全部由熒光和跳動(dòng)的圓弧組成，華麗而抽離，幫助觀眾跳脫地審視二爺這個(gè)角色，從而減弱死亡對(duì)于電影大主題的情緒影響。而火山是另一個(gè)極端的電影語(yǔ)言，茂密而纖弱的淡白綠色草一叢一叢蓬松地堆砌在死火山前，無(wú)論是郭斌教巧巧學(xué)槍?zhuān)€是巧巧帶郭斌練走，這座火山前兩個(gè)人的心是最為簡(jiǎn)單無(wú)瑕的，在復(fù)雜的暗流洶涌的江湖里，這是一個(gè)平行空間一樣的獨(dú)立存在，儲(chǔ)存他們需要的所有安寧和平和?！督号返挠⑽念}目叫做Ash Is The Purest White，而巧巧在火山前對(duì)郭斌發(fā)問(wèn)，恰恰是“這火山灰是不是最干凈的?”郭斌答不上來(lái)，因?yàn)楣笫腔煦绲模汕勺约捍鹆?，“這火山灰經(jīng)歷了最高溫的消毒，一定是最干凈的?！盇sh is the purest white.
最后，致敬葉倩文的《淺醉一生》。
江湖兒女觀后感
很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠(chéng)意的作品，看完之后絲毫沒(méi)有回味的余地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。
作為擁躉，這是我第一次對(duì)賈樟柯的電影有如此感覺(jué)，真不知道是他因?yàn)轭l繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營(yíng)飯館而沒(méi)有太多時(shí)間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒(méi)有把大獎(jiǎng)?lì)C給它，證明了戛納的明智。
整部電影的故事很簡(jiǎn)單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結(jié)。兩人曾經(jīng)是情侶，后來(lái)巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒(méi)有報(bào)恩，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，另結(jié)新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過(guò)憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉(zhuǎn)的斌斌默默離開(kāi)了……
故事簡(jiǎn)單也罷，問(wèn)題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場(chǎng)跳國(guó)標(biāo)、獅虎籠子、街頭賣(mài)唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢(qián)包被盜、押送犯人轉(zhuǎn)移等對(duì)于表達(dá)主題毫無(wú)意義的場(chǎng)景都擺了上來(lái)，而這些場(chǎng)景都被我預(yù)先猜到了，并擔(dān)心他會(huì)擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認(rèn)賈樟柯變得匠氣十足，炮制能力高超，但喪失了進(jìn)取的心。
為此，看《江湖兒女》會(huì)感覺(jué)是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無(wú)新意。我想說(shuō)的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費(fèi)了他們的演技和才華，賈樟柯本人應(yīng)該為他們道歉。
《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯看完后在微博上對(duì)這部片子頗有微詞，我還表示了質(zhì)疑。不過(guò)，我看完它之后，迅速?zèng)Q定對(duì)他的批評(píng)表示支持。
賈氏電影風(fēng)格雖有辨識(shí)度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過(guò)他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應(yīng)該閉嘴，我知道你們?cè)谀缅X(qián)消災(zāi)，你們的良知不痛嗎?
總之，賈樟柯沒(méi)有進(jìn)步，甚至在倒退，他如果不堅(jiān)守初心，以真誠(chéng)之心面對(duì)觀眾，可能很快就會(huì)被拋棄。
《江湖兒女》的觀后感
賈樟柯，導(dǎo)演，山西汾陽(yáng)人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。
這不，賈導(dǎo)最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。
一句話觀感：值得一看，但大部分人可能并不喜歡。
賈導(dǎo)的電影雖大多聚焦于中國(guó)時(shí)代變遷，描繪時(shí)光之下流逝著的一些東西，但卻一點(diǎn)也不宏大。因?yàn)樗娪爸械娜宋锶縼?lái)自一些邊緣群體：混社會(huì)的，下煤礦的，經(jīng)營(yíng)加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。
怎么說(shuō)呢，賈導(dǎo)電影中的人物給人一種特別真實(shí)的感覺(jué)，可又明顯不像是身邊具體的某個(gè)人。換句話講，真實(shí)到你會(huì)挑毛病，說(shuō)現(xiàn)實(shí)中并不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)化處理，賈導(dǎo)電影下的人物也不例外，只是這種處理沒(méi)能或者說(shuō)也不想制造一種距離感。
問(wèn)題就在這里，大多數(shù)人看電影時(shí)圖的就是一個(gè)距離感，經(jīng)歷一場(chǎng)幻夢(mèng)，無(wú)論是喜是悲，都能放空心境，進(jìn)而舒緩自己在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。無(wú)論是藝術(shù)片還是動(dòng)作片，大抵不過(guò)如此。
但看這位一直用他老婆做女主角的賈導(dǎo)的電影，你逃脫不了現(xiàn)實(shí)。相反地，你會(huì)以一個(gè)現(xiàn)實(shí)觀察者的身份，重新經(jīng)歷另一種現(xiàn)實(shí)，過(guò)去的，現(xiàn)在的，將來(lái)的，你經(jīng)歷過(guò)的，你沒(méi)經(jīng)歷過(guò)卻聽(tīng)說(shuō)過(guò)的，你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)卻設(shè)想過(guò)的，等等。總之，那是一種特別現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)到你會(huì)質(zhì)疑其合理性。
所以，如果你喜歡遭罪，在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之外，依舊愿意經(jīng)歷某種近乎真實(shí)的另一重現(xiàn)實(shí)的話，那我會(huì)建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。
似真非真，似假非假，看完了無(wú)甚大感覺(jué)，無(wú)非是快速經(jīng)歷了一下過(guò)去，現(xiàn)在，以及可能的未來(lái)。沒(méi)有多什么，也沒(méi)有少什么，但會(huì)隱約覺(jué)得有種不一樣的東西，出現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。
至于具體是什么東西，當(dāng)然是說(shuō)不清，道不明，含混不清，只能等待時(shí)光的驗(yàn)證。
《江湖兒女》優(yōu)秀觀后感
《有多少愛(ài)可以重來(lái)》聽(tīng)著這首歌淚流滿(mǎn)面，愛(ài)可以重來(lái)嗎?能重來(lái)的還是愛(ài)嗎?看著巧巧坐在奉節(jié)小劇院，和唱著這首歌，不覺(jué)走進(jìn)了戲里。男人的心里只有江湖，女人的心里卻裝著男人和他的江湖與理想。能說(shuō)女人的胸懷寬廣嗎?
《江湖兒女》中的巧巧在她的愛(ài)情世界里經(jīng)歷了些什么?為了愛(ài)跟著斌斌混跡江湖，為了愛(ài)替斌斌坐牢五年，為了愛(ài)一路從大同到奉節(jié)。遠(yuǎn)鏡下，碼頭上一個(gè)個(gè)的臺(tái)階，追尋的意義終歸是辛酸的。經(jīng)歷了‘我們耍一下’的恐懼，經(jīng)歷了身無(wú)分文的混吃混喝，經(jīng)歷了千里尋夫卻已是他人男友的痛楚……旅店里被逼到如塵埃的卑微，不知道是江湖的臉面重要，還是面前這個(gè)為之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐著火車(chē)一路走到新疆她本可以跟著‘山爭(zhēng)哥’過(guò)普通人的日子，最終她還是無(wú)法欺騙自己，一個(gè)人走在漆黑的異鄉(xiāng)，UFO是她的夢(mèng)，漫天星斗璀璨奪目多么希望有個(gè)外星人可以帶著她離開(kāi)那個(gè)痛苦的世界。
鏡頭進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代，高樓林立，一個(gè)無(wú)法自理的男人再次回到起點(diǎn)。第一通電話毫不猶豫地打給了這個(gè)女人，多年后的巧巧已經(jīng)是江湖女人，是義還是愛(ài)?義無(wú)反顧的把他接回家，各種無(wú)微不至的照顧。掛檔的那只手被男人緊握，可女人用力抽出來(lái)，巧巧不需要這樣的感激，要的是愿意跟著她踏踏實(shí)實(shí)過(guò)日子的愛(ài)人，影片到了這里矛盾糾結(jié)一起涌上心頭，女人已不再是當(dāng)年那個(gè)不顧一切追尋斌斌的巧巧啦，男人能給她的是什么?不要江湖，而是生活……斌斌再次拋下女人‘走了’去尋找他心中的江湖。男人囚徒于心氣，女人囚禁于愛(ài)情，一切左不過(guò)一句
相關(guān)文章：